L'Indépendant du 4e Arrondissement de Paris

MDCCCLXXVII : L'Hôtel Potard : Une élégante façade au 30 quai de Béthune

J'ai consacré il y a quelques semaines un article au quai de Béthune (article du 6 mars 2017). On peut y voir une série de superbes façades de différentes époques. J'ai choisi aujourd'hui d'évoquer la façade du 30 car elle a plusieurs petits détails qui m'ont intéressés.

Tout d'abord, comme de nombreuses constructions de l'île Saint-Louis, le 30 quai de Béthune possède un très beau portail :

Voici des détails de ce portail :

 

Comme souvent aussi le long de ce quai qui est situé face à la rive gauche et qui donne sur la Seine, on peut admirer un élégant balcon au 1er étage :

L'intérêt de cette façade réside notamment dans les trois élégants bas reliefs qui séparent le 1er et le 2e étage :

En outre, la façade possède plusieurs mascarons dont certains ont un aspect assez "classique"

Cependant, j'ai été attiré par les deux mascarons beaucoup plus épurés de deux ouvertures du rez-de-chaussée :

Il s'agit d'un Hôtel édifié pour Louis Potard, commissaire des Guerres par Louis Levau père entre 1640 et 1643 mais la façade a été remaniée à plusieurs reprises par la suite, notamment au XVIIIe siècle.

 

MDCCCLXIX : Des boiseries de l'Hôtel de Lauzun à Philadelphie

De passage à Philadelphie au début mois d'Avril, j'ai eu une très belle surprise en visitant le Museum of Art. En effet, après avoir vu des décors assez bien connus de l'Hôtel de Lauzun au MET de New York, j'ai eu la surprise de découvrir dans cet autre musée des boiseries de l'Hôtel particulier situé sur l'ïle Saint-Louis.

Voici quelques exemples des boiseries que l'on peut voir :

D'après le cartel que l'on peut lire dans ce musée, ces boiseries ont été achetées par le Burchard Fund en 1929 (l'Hôtel de Lauzun avait été racheté par la Ville de Paris en 1928).  Ces boiseries qui viennent de différents salon de l'Hôtel de Lauzun sont attribuées à Michel Dorigny (1616-1665)

 

 

MDCCCLXVII : Un très belle construction XVIIe au 12 quai d'Orléans

Voici un nouvel article consacré aux façades d'immeuble du 4e arrondissement. Il concerne le 12 quai d'Orléans (à l'angle avec la rue Budé) et c'est une de mes façades préférées de l'île Saint-Louis car j'aime la sobriété et son élégance dans l'esprit du XVIIe siècle alors que de nombreux autres immeubles voisins ont subi des rajouts, des reconstructions aux XVIIIe, XIXe ou même XXe siècle. De plus, cet immeuble est situé dans un endroit magnifique : sur le quai sud-ouest de l'île Saint-Louis :

Cet immeuble est de ce fait un peu moins élevé que ceux situés à côté et surtout il a gardé un toit à pans inclinés qui est devenu assez rare :

Les balcons situés au 1er étage ont été classés à l'inventaire des monuments de France en 1926 :

L'édifice possède aussi de très belles ferronneries assez sobres aux étages supérieurs :

Cet immeuble est appelé l'Hôtel d'Arvers. Le poête romantique Félix Arvers y a vécu dans la 1ère moitié du XIXe siècle (voir mon article du 6 mars 2015).

J'avoue ne pas avoir trouvé plus d'information sur l'Histoire de cet "Hôtel d'Arvers".

MDCCCLXV : Un lieu du 4e arrondissement où Molière a joué quelques mois au début de sa carrière.

En passant quai des Célestins, je me suis récemment arrêté au niveau du 32 pour lire un panneau d'information que je n'avais jamais pris le temps de lire jusqu'ici. Il concernait la tour Barbeau qui marquait l’extrémité de l'enceinte Philippe Auguste ( du XIIe siècle) sur la rive droite dans sa partie Sud-Est et servait de jonction avec l'enceinte Charles V construite uniquement sur la rive droite au XIVe siècle :

 

On peut voir sur un plan des années 1550 quel était l'aspect de cette tour au XVIe siècle :

L'emplacement de cette tour n'est pas une surprise puisqu'elle est dans le prolongement du morceau d'enceinte Philippe Auguste que l'on peut admirer rue des Jardins Saint-Paul. Cependant en lisant attentivement le panneau informatif, j'ai appris que c'est à cet endroit que Molière avait fait ses débuts avec sa troupe de 'Illustre théâtre" entre 1644 et 1645 :

En faisant une petite recherche, je me suis rendu compte que Molière et sa troupe avait fait leur début dans une autre salle du Jeu de Paume en  décembre 1643, le jeu de Paume des Mestayers (sur la rive Gauche au 13 de l'actuelle rue de Seine).  En raison des dettes de sa compagnie, Molière fit un séjour à la prison du Châtelet en 1644.

Il existe un fascicule de 36 pages très documenté intitulé La salle de théâtre de Molière au port Saint-Paul écrit par Philias Collardéau et imprimé en 1876. On y apprend que la seule pièce connue présentée par l'Illustre théâtre à cet endroit s'appelait Artaxerce, une tragédie de Magnon. A cette époque, la troupe était entretenue par Gaston d'Orléans et était aussi appelée "Théâtre de son altesse royale".

En lisant attentivement cet article, j'ai été interpelé par le fait que la Tour Barbeau était située dans ce qui a été inserré par la suite dans un paté de maisons compris entre le quai et la... rue des Barres. Cela m'a surpris car la rue des Barres est aujourd'hui située à quelques centaines de mètres de là derrière le chevet de Saint-Gervais-Saint-Protais, mais vérification faire sur le plan Turgot des années 1730, la rue des Barres était bien juste à côté de l'Hôtel de Sens à cette époque :

Les vestiges de l'Hôtel Barbeau ont été détruits pour la construction du Marché de l'Avé Maria dont j'ai parlé dans un article précédent (voir mon article du 12 décembre 2015).

 

 

MDCCCLIII : Les superbes mascarons de l'Hôtel des Ambassadeurs de Hollande

Depuis cet hiver, un superbe hôtel particulier du 4e arrondissement est enfin accessible au public : l'Hôtel des "ambassadeurs de Hollande". L'enseigne Chanel s'est installée dans ce très beau lieu après qu'il ait été (enfin) rénové.

Désormais, les visiteurs du Marais ont la possibilité d'admirer la cour. Cela m'a permis de prendre des photographies des mascarons qui ornent les fenêtres. Tout comme à l'Hôtel de Chalon-Luxembourg (Article du 4 novembre 2011), ces décors caractéristiques du XVIIe siècle sont à la fois admirables et amusants.

 

 

 

 

 

 

MDCCCXLIII : Deux statues de Sainte Catherine à quelques mètres de distance.

A l'angle de la rue de Sévigné et de la rue Saint-Antoine, on peut voir une statue à laquelle j'ai déjà consacré un article le 29 mai 2009 . Je publie un nouvel article pour aller un peu plus loin que les informations que j'avais données il y a maintenant près de 8 ans.

Cette femme est une martyre chrétienne comme le montre la palme qu'elle tient dans sa main droite. On peut voir derrière elle sur la gauche, une roue qui rappelle son supplice. Il s'agit de Sainte-Catherine d'Alexandrie qui a subi le martyr au tout début du IVe siècle d'après la tradition catholique (voir le site viechretienne.catholique.org )

Une église Sainte-Catherine a été construite tout près de là au début du XIIIe siècle suite à un voeu de soldats de la bataille de Bouvines en 1214. La première pierre de l'église avait été posée en 1229 par le tout jeune Saint-Louis, futur Louis IX. Le prieuré s'étendit progressivement et comprenait une cloître et des champs, qui ont donné leur nom aux "Coutures [cultures] Sainte-Catherine" dans l'actuel 3e arrondissement.

L'ensemble est progressivement tombé en ruine. En 1767, lors de la dissolution de l'ordre des Jésuites, Louis XV décida de transférer les chanoines du prieuré Sainte-Catherine dans les bâtiments de cette congrégation qui étaient situés de l'autre côté de la rue comme on le voit sur le plan Turgot ci-dessous. Les chanoines de Sainte-Catherine se sont installés dans et autour de l'église Saint-Louis-des-Jésuites, devenue après la Révolution notre actuelle église "Saint-Paul-Saint-Louis".

L'église et le prieuré Sainte-Catherine ont été détruits dans les années 1780 dans le cadre d'une opération urbanistique décidé sous Louis XVI. C'est à cette époque qu'a été créé la place du Marché Sainte-Catherine et des rues dont une porte le nom d'un ministre de l'époque, la rue Necker (voir article du 7 août 2012). C'est aussi de cette époque que date la fontaine de l'impasse de la poissonnerie (voir article du 16 septembre 2016).

Il est à noter qu'on trouve une autre statue de Sainte-Catherine sur la façade de l'église Saint-Paul-Saint-Louis. C'est une oeuvre d'Auguste Préault :

De manière assez amusante, ces deux statues de Sainte Catherine sont situées l'une en face de l'autre et peuvent se regarder :

On trouve une autre statue de Sainte-Catherine dans Paris à l'angle de la rue de Cléry et de la Poissonnerie dans le 2e arrondissement.

A lire :

Une page très intéressante du site tombes-sepultures.com

Sur la statue de Sainte Catherine de l'église Saint-Paul-Saint-Louis : http://parissculptures.centerblog.net

La Bible sur le sujet : Danièle CHADYCH, Le Marais, Parigramme, 2006, notamment pages 416-118

 

 

MDCCCXXXVI : Rebaptiser des lieux : Attention à ne pas oublier l'Histoire de Paris. Un exemple avec le "Petit pont"

Voici un article que je voulais écrire depuis très longtemps, mais je prends enfin le temps de le rédiger et de le publier. La Ville de Paris a l'habitude de vouloir rendre hommage à des personnages fort remarquables en donnant leur nom à des lieux. Cela est bien sûr fort honorable. Cependant, il arrive que cela conduise à faire oublier une partie du passé de Paris et de la France. C'est une des raisons pour laquelle dans le 3e arrondissement, la décision de donner le nom d'Elie Wiesel annoncée en novembre dernier a suscité quelques remous.

Dans le 4e arrondissement, un autre changement d'appellation décidé en 2013 aurait pu provoquer des réactions. En effet, la Ville de Paris et le conseil d'arrondissement ont décidé de donner au "Petit pont" le nom de "Petit pont - Cardinal Lustiger" comme cela est expliqué sur une fiche du site de la mairie du 4e .

Cette gravure dont je possède un exemplaire montre quel devait être l'aspect de ce pont jusqu'au début du XVIIIe siècle (avec à droite le "Petit Châtelet", le pendant du "Grand châtelet" de la Rive droite)

Après un incendie en 1718, ce pont de bois a été remplacé par un pont en pierre sans maison comme on peut le voir sur le plan Turgot des années 1730 :

Je possède une autre gravure qui montre le nouvel aspect de ce pont au XVIIIe siècle :

J'ai déjà consacré un article (paru le 29 mai 2011) à la longue histoire de ce pont. On peut de plus ajouter qu'en 2012, Juliette Gréco (une artiste appréciée par le maire du 4e arrondissement) a interprété dans l'album "ca se traverse et c'est beau"  une chanson consacrée au "petit pont" (voir mon article du 19 février 2012).  Je vois mal Juliette Gréco chanter "Petit pont-Cardinal Lustiger".

S'il fallait donner au Cardinal Lustiger (un personnage contre lequel je n'ai rien en particulier), il aurait peut-être été plus judicieux de choisir le "Pont de l'Archevêché" situé à quelques dizaines de mètres de là et qui n'a pas joué un rôle très important dans l'histoire de Paris puisqu'il a été construit seulement sous Charles X. "Pont de l'Archevêché - Cardinal Lustiger" cela m'aurait paru plus cohérent et moins regrettable pour l'Histoire de Paris. Cela aurait été formidable maintenant que ce pont est enfin débarrasser de ses horribles cadenas. 

 

MDCCCXXXIV : Façade de l'église des Billettes en 1935 et aujourd'hui... en espérant un meilleur futur !

Voici un nouvel article consacré aux cartes postales anciennes du 4e. Il s'agit de la façade de l'église luthérienne des Billettes sur une carte de 1935 (d'après le courrier écrit au dos, elle a été envoyée en décembre 1935). On voit qu'à l'époque, la façade était dans un triste état.

Cependant, si on fait une comparaison avec l'état actuel, on voit que l'endroit a très peu changé.

On voit que les fenêtres situées à gauche de la photographie ont été réparées depuis. Des arbres occupent le même emplacement qu'en 1935 malgré l'installation d'un kiosque à journaux en 2013.

Une différence cependant, comme le fronton est très abîmé, un filet de protection a été installé il y a plusieurs années pour protéger les passants des chutes de pierre :

 

Cette façade, assez sobre, est caractéristique du goût néo-classique qui a fait son retour en force à partir du milieu du XVIIIe siècle. L'église médiévale des Billettes menaçant ruine (déjà !) elle a été reconstruite de 1755 à 1758 selon les dessins du Frère Claude, un architecte dominicain (d'après Danielle CHADYCH, Le Marais, Parigramme, 2005). Elle est inspirée par la façade de l'église du Gesù à Rome.

Des pilastres doubles doriques encadrent la porte d'entré : 

Un entablement à triglyphes sert de séparation entre le 1er et le 2e étage (il permet aussi aux pigeons de se protéger contre la pluie) :

Il se prolonge de chaque côté, au-dessus des deux fenêtres latérales par deux élégants décors de palmes :

Au 2e étage, la fenêtre est encadré par deux pilastres ioniques :

 toujours au 2e étage, sur les côtés, deux ailerons se finissent avec deux pots-à-feu :

Dans la partie supérieure, le fronton comprend une croix centrale entourée de palmes. (comme on peut le deviner derrière le filet de protection) :

 On voit donc que malgré une simplicité apparente, cette façade présente  un décor qui mérite l'intérêt et dont l'ensemble est assez harmonieux.

Comme cela a été suggéré par un des intervenants* lors de la réunion en décembre dernier à propos de l'installation de la Fondation des Galeries Lafayette rue du plâtre, il serait peut-être bon que les nombreuses enseignes qui investissent le secteur de la rue des Archives se proposent pour contribuer à la restauration de cette façade qui est dans un triste état.

* le président du Conseil de quartier Saint-Merri si j'ai bonne mémoire.

 

 

MDCCCXXXI : La démolition des maisons du Pont-Nortre-Dame

Hubert Robert, Démolition des maisons du pont Notre-Dame, 1786, Louvre.

J'ai déjà consacré en 2012 (le 3 octobre 2012) un article consacré à deux peintures montrant les destructions des maisons du Pont-au-Change. Or, en visitant le département peintures françaises du Louvre, mon attention a été attirée par cet autre tableau d'Hubert Robert qui montre cette fois la destruction d'un autre pont : le Pont Notre-Dame.

Or, cette peinture permet en fait aussi de voir les arches du Pont Notre-Dame, du Pont-au-change et du Pont Neuf comme le montre cet agrandissement du 1er plan à gauche :

(1 : Arches du Pont Notre-Dame, 2 : arches du Pont-au-Change, 3 : arches du Pont-Neuf).

On comprend mieux en regardant sur un plan Turgot des années 1730 l'aspect des ponts à l'époque :

Il est intéressant de noter que sur le plan Turgot, en haut à droite du détail montré ci-dessous, des bateaux lavoirs sont représentés. Ils apparaissent aussi au 1er plan à gauche du tableau d'Hubert Robert :

On y voit aussi les lavandières à l'ouvrage. Cela rappelle que tout près de là, dans le quartier des Halles, une rue continue de porter le nom de "rue des Lavandières Sainte-Opportune".

L'intérêt est bien sûr aussi de voir la destruction des maisons du Pont :

 On voit que la partie Est des maisons a été détruite en 1er ce qui a permis de dégager les façades des maisons de la partie Ouest du Pont. J'ai encadré une partie du détail ci-dessous car on peut noter deux détails intéressants. La destruction des maisons permet de voir la Tour de l'Horloge qui est à l'arrière-plan et surtout on voit un arche qui se trouvait au milieu du pont :

Il est aussi intéressant de voir les ouvriers à l’œuvre en regardant de près les nombreux détails :

et on peut constater que les pierres étaient ensuite transportées par bateau après avoir été chargées depuis le quai :

 

Le Pont-Notre-Dame a subi par la suite encore de nombreuses transformations pour prendre son aspect actuel (voir notamment mon article du 19 mai 2009 et celui du 17 mars 2016). Voici pour finir un montage avant/après comme j'aime assez souvent à essayer de les faire :

MDCCCXXI . Les peintures de l'Hôtel Lambert (suite) : les peintures de la Chambre des Muses

Eustache Le Sueur, Les muses Clio [l'Histoire], Euterpe [la Musique] et Thalie [La Comédie], vers 1652-1655, Musée du Louvre, provenant du Lambris de la Chambre des Muses de l'Hôtel Lambert

Je finis avec cet article la série consacrée aux peintures qui ornaient l'Hôtel Lambert (à la pointe Est de l'Île Saint-Louis) et que l'on peut redécouvrir après la réouverture des salles du Louvre consacrées à la peinture du XVIIe siècle. Juste au-dessus du cabinet de l'Amour (voir articles du 26 novembre 2016 et du 20 décembre 2016), est située la Chambre des Muses où on pouvait voir au XVIIe siècle, les peintures d'Eustache Le Sueur qui illustrent cet article.  Rappelons que dans la mythologie grecque, les neuf muses étaient les filles de Zeus et de Mnémosyne, la déesse de la Mémoire.

Eustache Le Sueur, Les muses Melpomène [La Tragédie] , Erato [la poésie lyrique et la Chorale] et Polymnie [la Rhétorique] , vers 1652-1655, Musée du Louvre, provenant du Lambris de la Chambre des Muses de l'Hôtel Lambert

Eustache Le Sueur, La muse Calliope [éloquence et poésie lyrique], vers 1652-1655, Musée du Louvre, provenant du Lambris de la Chambre des Muses de l'Hôtel Lambert

Eustache Le Sueur, La muse Uranie [L'Astronomie], vers 1652-1655, Musée du Louvre, provenant du Lambris de la Chambre des Muses de l'Hôtel Lambert

  Eustache Le Sueur, La muse Terpsichore [La danse et le chant choral], vers 1652-1655, Musée du Louvre, provenant du Lambris de la Chambre des Muses de l'Hôtel Lambert

Voici une gravure qui montre l'aspect auquel ressemblait la Chambre des muses :

 Je dédie tout particulièrement cet article à MGD qui se reconnaîtra et qui comprendra le sens de cette amicale dédicace.