L'Indépendant du 4e Arrondissement de Paris

MDCCCXXXVII : Un projet pour l'île de la Cité qui pose -à priori- quelques interrogations...

A la mi février, dans le cadre d'une exposition qui a ouvert ses portes à la conciergerie, la presse a consacré des articles aux projets de réaménagement de l'ïle de la Cité à l'horizon 2040. Le visuel présenté est intéressant avec de nouvelles verrières et des tâches de verture un peu partout.

Cependant, ce ne sais pas si la chronique que constitue l'Indépendant du 4e existera encore dans 25 ans, mais il y a, à première vue,  au moins deux poins qui me chiffonnent :

Le 4e arrondissement possède très peu d'espaces verts. Il me paraît regrettable de détruire ce petit square assez tranquille qui se trouve à la pointe Est de l'île de la Cité, le square de l'île de France et où on trouve un arbre pour lequel j'ai un certain attachement. J'espérais que le saule pleureur replanté en 2010 (voir mon article du 23 mars 2010) et consacré à la mémoire des victimes du nazisme pourrait devenir "centenaire" comme son prédécesseur. Or dans le projet ce square est remplacé par un espace minéral :

De plus, alors que le maire du 4e arrondissement a communiqué à plusieurs reprises sur le projet de rénovation du romantique marché aux fleurs, un lieu qui restera attaché à la personnalité de la reine Elizabeth II (dont j'espère on gardera encore un très bon souvenir en 2040), tout cet espace est occupé par une construction certes végétalisée mais qui ne semble pas avoir le charme de l'ancien (alors que c'est une qualité rare de manière assez paradoxal dans ce coeur de Paris) :

Dès lors on comprend mal pourquoi lors du dernier conseil d'arrondissement, le maire Christophe Girard a annoncé un coûteux projet de restauration des actuels édicules du marché aux fleurs (article du 10 février 2017)

Cela donne l'impression que cette mission pour l'île de la Cité est un peu "hors sol" et que les élus, les membres des conseils de quartier, et les habitants n'ont pas vraiment eu droit au chapitre en ce qui concerne la réalisation de ce projet.

Il me reste cependant à aller voir l’exposition ce que je n'ai pas eu le temps de faire... Comme le monument était gratuit jusqu'au 19 février, et que nous sommes en période de vacances scolaire, j'ai craint de devoir faire la queue. Je vais attendre que tout le monde ait repris les cours pour prendre le temps d'aller voir sur place.

Voir le site : Découvrez l'exposition sur les propositions issues du rapport "Mission Île de la Cité"

PS : Après avoir écrit mon article, je me rends compte que l'excellent blog "Paris Bise Art" a déjà consacré un article au même sujet après avoir visité l'exposition. C'est assez édifiant ==> voir le lien suivant.

MDCCCXXXVI : Rebaptiser des lieux : Attention à ne pas oublier l'Histoire de Paris. Un exemple avec le "Petit pont"

Voici un article que je voulais écrire depuis très longtemps, mais je prends enfin le temps de le rédiger et de le publier. La Ville de Paris a l'habitude de vouloir rendre hommage à des personnages fort remarquables en donnant leur nom à des lieux. Cela est bien sûr fort honorable. Cependant, il arrive que cela conduise à faire oublier une partie du passé de Paris et de la France. C'est une des raisons pour laquelle dans le 3e arrondissement, la décision de donner le nom d'Elie Wiesel annoncée en novembre dernier a suscité quelques remous.

Dans le 4e arrondissement, un autre changement d'appellation décidé en 2013 aurait pu provoquer des réactions. En effet, la Ville de Paris et le conseil d'arrondissement ont décidé de donner au "Petit pont" le nom de "Petit pont - Cardinal Lustiger" comme cela est expliqué sur une fiche du site de la mairie du 4e .

Cette gravure dont je possède un exemplaire montre quel devait être l'aspect de ce pont jusqu'au début du XVIIIe siècle (avec à droite le "Petit Châtelet", le pendant du "Grand châtelet" de la Rive droite)

Après un incendie en 1718, ce pont de bois a été remplacé par un pont en pierre sans maison comme on peut le voir sur le plan Turgot des années 1730 :

Je possède une autre gravure qui montre le nouvel aspect de ce pont au XVIIIe siècle :

J'ai déjà consacré un article (paru le 29 mai 2011) à la longue histoire de ce pont. On peut de plus ajouter qu'en 2012, Juliette Gréco (une artiste appréciée par le maire du 4e arrondissement) a interprété dans l'album "ca se traverse et c'est beau"  une chanson consacrée au "petit pont" (voir mon article du 19 février 2012).  Je vois mal Juliette Gréco chanter "Petit pont-Cardinal Lustiger".

S'il fallait donner au Cardinal Lustiger (un personnage contre lequel je n'ai rien en particulier), il aurait peut-être été plus judicieux de choisir le "Pont de l'Archevêché" situé à quelques dizaines de mètres de là et qui n'a pas joué un rôle très important dans l'histoire de Paris puisqu'il a été construit seulement sous Charles X. "Pont de l'Archevêché - Cardinal Lustiger" cela m'aurait paru plus cohérent et moins regrettable pour l'Histoire de Paris. Cela aurait été formidable maintenant que ce pont est enfin débarrasser de ses horribles cadenas. 

 

MDCCCXXXII : Le marché aux fleurs : une rénovation qui va coûter beaucoup plus cher que prévu

Le marché aux fleurs est un des ses lieux magiques auxquels nous sommes nombreux à être attachés. Lors du Conseil d'arrondissement du 17 janvier 2017, Jean-Pierre Plonquet a posé une nouvelle question à ce sujet pour savoir où en était les projets de rénovation (voir article le site UDI 4e).

La réponse du maire, Christophe Girard a permis d'avoir de nouvelles informations. Une étude "très poussée" a en effet montré que l'état de la structure était vétuste. Le coût de la rénovation (évidemment nécessaire) est beaucoup plus important que prévu ce qui pose bien sûr un problème  puisqu'il va falloir que la Ville de Paris fasse un effort budgétaire important.

Affaire à suivre donc...

MDCCCXXXI : La démolition des maisons du Pont-Nortre-Dame

Hubert Robert, Démolition des maisons du pont Notre-Dame, 1786, Louvre.

J'ai déjà consacré en 2012 (le 3 octobre 2012) un article consacré à deux peintures montrant les destructions des maisons du Pont-au-Change. Or, en visitant le département peintures françaises du Louvre, mon attention a été attirée par cet autre tableau d'Hubert Robert qui montre cette fois la destruction d'un autre pont : le Pont Notre-Dame.

Or, cette peinture permet en fait aussi de voir les arches du Pont Notre-Dame, du Pont-au-change et du Pont Neuf comme le montre cet agrandissement du 1er plan à gauche :

(1 : Arches du Pont Notre-Dame, 2 : arches du Pont-au-Change, 3 : arches du Pont-Neuf).

On comprend mieux en regardant sur un plan Turgot des années 1730 l'aspect des ponts à l'époque :

Il est intéressant de noter que sur le plan Turgot, en haut à droite du détail montré ci-dessous, des bateaux lavoirs sont représentés. Ils apparaissent aussi au 1er plan à gauche du tableau d'Hubert Robert :

On y voit aussi les lavandières à l'ouvrage. Cela rappelle que tout près de là, dans le quartier des Halles, une rue continue de porter le nom de "rue des Lavandières Sainte-Opportune".

L'intérêt est bien sûr aussi de voir la destruction des maisons du Pont :

 On voit que la partie Est des maisons a été détruite en 1er ce qui a permis de dégager les façades des maisons de la partie Ouest du Pont. J'ai encadré une partie du détail ci-dessous car on peut noter deux détails intéressants. La destruction des maisons permet de voir la Tour de l'Horloge qui est à l'arrière-plan et surtout on voit un arche qui se trouvait au milieu du pont :

Il est aussi intéressant de voir les ouvriers à l’œuvre en regardant de près les nombreux détails :

et on peut constater que les pierres étaient ensuite transportées par bateau après avoir été chargées depuis le quai :

 

Le Pont-Notre-Dame a subi par la suite encore de nombreuses transformations pour prendre son aspect actuel (voir notamment mon article du 19 mai 2009 et celui du 17 mars 2016). Voici pour finir un montage avant/après comme j'aime assez souvent à essayer de les faire :

MDCCCXXXVII : Mesure de l'impact de la fermeture de la voie express pour les riverains des quais hauts du 4e arrondissement

La région Ile de France vient de publier une intéressante étude concernant l'impact de la fermeture de la voie express Georges Pompidou sans aucune concertation et préparation préalable. En ce qui concerne le 4e arrondissement, ce ne sera une surprise pour personne (notamment pour mes amis qui habitent là), l'impact sur la qualité de vie sur les quais est consternant.

Par comparaison entre novembre 2015 et novembre 2016 :

• le jour entre 6h et 22h, le bruit a augmenté de 0,5 décibels et l'énergie sonore  de 12%
• la nuit de 22h à 6h, le bruit a augmenté de 2 décibels et l'énergie sonore de 60% !

Je répète que je n'ai absolument rien contre la limitation de la place de la voiture dans Paris (bien au contraire) mais pas si cela doit aboutir à plus de nuisance et de désagrément pour les riverains ! Une politique sectaire et dogmatique conduit à ce triste résultat.

 

 

MDCCCXXXIV : Des nouvelles de l'Hôtel Dieu données en Conseil d'arrondissement

J'ai écrit il y a quelques semaines une question pour savoir où en était le dossier relatif au devenir de l'Hôtel-Dieu (voir mon article du 30 novembre 2016). Je n'étais pas le seul à m'interroger puisque l'adjointe communiste du 4e, Evelyne Zarka, a posé une question à ce sujet au maire du 4e lors du Conseil d'arrondissement du mardi 17 janvier.

Voici les informations qui ont été données par Christophe Girard (en espérant ne pas me tromper en retranscrivant ce que j'ai entendu et je suis bien sûr toujours prêt à publier d'éventuels correctifs) :

• sur les 50 000m² de l'Hôtel Dieu, une majorité de la superficie (31 000m²) gardera une vocation médicale : les "urgences seront renforcées" avec aussi un développement du service imagerie.
• l'unité médico-judicaire sera maintenue (ce qui est bien venu en raison de la proximité de la Préfecture de Police)
• Le service d'Ophtalmologie partira pour l'Hôpital Cochin
• Deux pôles d'excellence vont être mis en place : un concernant le sommeil et un autre pour la santé sexuelle.

Reste 17 000m² (je n'arrive pas à comprendre pourquoi il ne s'agit pas de 19 000m² [50 000-31 000]) dont l'usage n'a pas été précisé mais qui seront "valorisés". Les habitants et tous ceux qui s'intéressent au 4e arrondissement ont hâte de savoir ce qui sera décidé.

 

 

 

 

MDCCCXXI . Les peintures de l'Hôtel Lambert (suite) : les peintures de la Chambre des Muses

Eustache Le Sueur, Les muses Clio [l'Histoire], Euterpe [la Musique] et Thalie [La Comédie], vers 1652-1655, Musée du Louvre, provenant du Lambris de la Chambre des Muses de l'Hôtel Lambert

Je finis avec cet article la série consacrée aux peintures qui ornaient l'Hôtel Lambert (à la pointe Est de l'Île Saint-Louis) et que l'on peut redécouvrir après la réouverture des salles du Louvre consacrées à la peinture du XVIIe siècle. Juste au-dessus du cabinet de l'Amour (voir articles du 26 novembre 2016 et du 20 décembre 2016), est située la Chambre des Muses où on pouvait voir au XVIIe siècle, les peintures d'Eustache Le Sueur qui illustrent cet article.  Rappelons que dans la mythologie grecque, les neuf muses étaient les filles de Zeus et de Mnémosyne, la déesse de la Mémoire.

Eustache Le Sueur, Les muses Melpomène [La Tragédie] , Erato [la poésie lyrique et la Chorale] et Polymnie [la Rhétorique] , vers 1652-1655, Musée du Louvre, provenant du Lambris de la Chambre des Muses de l'Hôtel Lambert

Eustache Le Sueur, La muse Calliope [éloquence et poésie lyrique], vers 1652-1655, Musée du Louvre, provenant du Lambris de la Chambre des Muses de l'Hôtel Lambert

Eustache Le Sueur, La muse Uranie [L'Astronomie], vers 1652-1655, Musée du Louvre, provenant du Lambris de la Chambre des Muses de l'Hôtel Lambert

  Eustache Le Sueur, La muse Terpsichore [La danse et le chant choral], vers 1652-1655, Musée du Louvre, provenant du Lambris de la Chambre des Muses de l'Hôtel Lambert

Voici une gravure qui montre l'aspect auquel ressemblait la Chambre des muses :

 Je dédie tout particulièrement cet article à MGD qui se reconnaîtra et qui comprendra le sens de cette amicale dédicace.

MDCCCXVIII : Les animaux du 4e : Tapis de choeur Charles X / Louis-Philippe exposé à Notre-Dame : un aigle qui en fait n'a rien d'impérial.

En consultant le compte twitter de l'Association "Aux 4 coins du 4" (@Aux4coinsdu4), j'ai appris qu'en ce moment, et jusqu'au 14 janvier, une collection d'objets liturgiques était exceptionnellement présentée dans la cathédrale Notre-Dame. Il s'agit d'un tapis et de vêtements pour le clergé de Notre-Dame offerts par les souverains du XIXe siècle : Charles X, Louis-Philippe et Napoléon III (voir le site de la cathédrale).

Le tapis est le plus impressionnant. Présenté dans la nef de la cathédrale, il permet une vue assez époustouflante en direction du chœur (surtout qu'une petite estrade permet de prendre un peu de hauteur).

Ce tapisa été commandée par le roi Charles X en 1825 et il a été offert par celui qui lui a "succédé" -"grâce" à la Révolution de Juillet-, Louis-Philippe à l'occasion du baptême de son petit-fils le compte de Paris en 1841.

La réalisation a été confiée à la manufacture de la Savonnerie (dont le nom vient de l'installation d'un atelier de fabrication au XVIIe siècle à l'emplacement d'une ancienne savonnerie qui était située à l'emplacement de l'actuel palais de Tokyo. C'est un superbe travail.

Un petit détail m'a d'abord interpelé : la présence d'un aigle dans la partie  la plus visible depuis l’extrémité de la nef. Cet aigle avait quelque chose qui rappelle l'Empire ce qui n'était pas franchement très bien venu sous Charles X (même si par contre Louis-Philippe a tout fait pour essayer de récupérer à son profit l'épopée napoléonienne).

 

Cependant, en regardant de plus près, on se rend compte que cet aigle est une représentation d'un des quatre apôtres (Saint Jean) et qu'on retrouve dans la composition le taureau (pour saint Luc), le lion (pour Saint Marc) et l'Ange [dont on ne voit que la tête] (pour saint Matthieu) :

 

 

MDCCCXVI : Le mausolée d'un archevêque de Paris, symbole de l'alliance entre le trône impérial et le goupillon mais aussi l'inventeur du percolateur dans la cathédrale Notre-Dame

En passant dans la cathédrale Notre Dame pour préparer l'article sur la Crèche 2016, je me suis attardé devant cet immense mausolée auquel je n'avais pas fait attention jusqu'ici. Ce monument est situé dans la chapelle Saint-Marcelle dans la partie Nord-Est du déambulatoire.

En regardant de plus près, je me suis rendu compte qu'il s'agissait de l'archevêque de Paris, nommé suite au concordat de 1801 : Jean-Baptiste de Belloy. Un personnage intéressant pour évoquer les relations entre l'Etat et l'Eglise catholique pendant la période révolutionnaire et impériale. Le cardinal de Belloy a été archevêque de Paris de 1802 à 1808. Je me suis dit qu'il fallait que je fasse quelques recherches sur ce personnage, et je n'ai pas été déçu...

Jean-Baptiste de Belloy a eu une vie pour le moins intéressante puisqu'il a vécu fort longtemps et pendant une période mouvementée. Il est né à Morangles dans l'Oise le 19 octobre 1709. Il avait été évêque de Marseille de 1755 jusqu'à 1791 à l'époque où les relations entre l'Eglise catholique et le gouvernement révolutionnaire sont devenues compliquées. Il n'émigra pas cependant, même pendant la Terreur.

Après avoir surmonté cette période agitée, il devint non seulement archevêque de Paris, mais aussi un notable important de l'Empire. Il fut désigné sénateur et devint même compte d'Empire en avril 1808, deux mois avant ma port, dans sa 99e année.

Il avait été créé cardinal par le pape Pie VII le 17 janvier 1803.

Il avait bien sûr assisté au sacre de Napoléon le 2 décembre 1804. David l'a immortalisé sur le fameux tableaux dévoilé en 1808 :

On ne peut pas manquer de le voir puisqu'il est situé au centre de la monumentale composition :

Pour en revenir au mausolée, il date de 1818, c'est-à-dire qu'il a été inauguré pendant la Restauration. C'est une œuvre du sculpteur Louis-Pierre Deseine (1749-1822)

il est regardé avec une grande dévotion par une femme et une jeune fille  :

Sur ce monument, un détail important de la vie du cardinal de Belloy n'est pas mentionné... Il est aussi l'inventeur du percolateur. A l'âge de 91 ans (aidé semble-t-il quand même par son neveu qui était un chimiste) il a mis au point une cafetière appelé la débelloire ou dubelloire en 1800 (avant donc d'être nommé archevêque de Paris).

Grâce à cette innovation, la consommation de café a fortement progressé puisqu'avant cela le café ne se buvait que sous forme d'infusion. L'amateur de café que je suis est donc très redevable envers le cardinal de Belloy.

 Source d'info :

• Napolean.org (qui ne mentionne pas l'invention du percolateur)
• Ulul.com (sur l'invention du percolateur).

MDCCCX : La crèche de Noël de Notre-Dame renoue avec la tradition des crèches provençales (comme en 2014)

Comme chaque année, voici un article consacré à la crèche de Noël de la cathédrale Notre Dame. Je rappelle qu'elle est chaque année différente et que pour certains Noël, ce sont des versions très "épurées" qui avaient été présentées comme en 2008 et en 2010 (voir les liens en fin d'article).

La version 2016 est dans la plus grande tradition puisque ce sont les santons de Provence qui sont à l'honneur. Il y a tant de personnages que l'on commence par chercher la grotte où sera abrité l'enfant Jésus. On finit par la trouver grâce aux moutons conduits par les bergers :

Parmi les très nombreuses professions, voici le boulanger :

Voici les articles consacrés aux version des années précédentes :

• 25 décembre 2015 : La crèche de Noël de la cathédrale Notre-Dame venue de Pologne
• 25 décembre 2014 : La crèche de la cathédrale Notre-Dame : Une nouveauté cette année, la tradition de la crèche provençale
• 25 décembre 2012 : Retour à la grande tradition pour la crèche de Notre-Dame version 2012
• 23 décembre 2011 : La crèche de Notre-Dame 2011 : un équilibre entre retour à la tradition et originalité
• 25 décembre 2010 : La crèche de Notre-Dame version 2010...
• 23 décembre 2009 : Retour à la tradition pour la crèche de Notre Dame version 2009
• 25 décembre 2008 : La crèche de Notre-Dame version 2008