L'Indépendant du 4e Arrondissement de Paris

MCMXX : François Ier l'Art des Pays Bas : une exposition qui concerne le 4e arrondissement

Voici une exposition que je recommande à tous ceux qui s'intéressent au patrimoine artistique du 4e arrondissement : "François Ier et l'Art des Pays-Bas".

En effet, on peut y voir deux œuvres qui normalement se trouvent dans l'église Saint-Gervais-Saint-Protais :

• Le retable de la Passion de Noël Bellamare (un artiste flamand dont on voit de nombreuses œuvres dans l'exposition).
• Le vitrail du Jugement de Salomon dessiné par Jean Chastellain qui date de 1531 et qui normalement se trouve dans la chapelle Saint-Jean-Baptiste de l'église Saint-Gervais-Saint-Protais et qui est une des plus belles œuvres présentées

Autrement, il ne faut pas manquer cette exposition pour admirer les œuvres magnifiques des peintres Jean Clouet, Joos van Cleeve et Corneille de Lyon.

Je ne peux pas présenter plus de photographie car le Louvre est un des derniers musées qui continue à interdire toute photographie dans les expositions temporaires.

MDCCCLXXXI : Une plaque qui rappelle que François Rabelais est mort dans le 4e arrondissement

Voici une plaque que l'on remarque à peine. D'ailleurs elle a l'air d'avoir un peu souffert des épreuves du temps. On peut la voir à l'angle entre le quai des Célestins et la rue des Jardins Saint-Paul.

La plaque est très approximative concernant l'emplacement de la maison où est mort le grand écrivain français de la Renaissance. Il a dans ses écrits montré une virtuosité créatrice au service du grand élan de la pensée humaniste caractéristique de la première moitié du XVIe siècle avant les temps plus sombres des guerres de religion de la 2e moitié de ce siècle.

Dans un de ses romans, Pantagruel écrit en 1532, François Rabelais évoque l'enceinte de Philippe Auguste qu'il pouvait voir depuis la fenêtre de sa demeure parisienne : "Voyez cy ces belles murailles. O que fortes sont et bien en point pour garder les oisons en mue. Par ma barbe, une vache avec un pet en abatroit plus de six brasses."

MDCXLV : Un vestige du 4e sur les traces de la mystérieuse "Tour du roi Dagobert"

Dans un angle de l'Hôtel de Cluny (Paris 5e), dans le musée du Moyen Âge, on peut admirer cette intrigante œuvre de menuiserie. Il s'agit du noyau d'un escalier à vis qui se trouvait dans le 4e arrondissement, rue du Chanoinesse sur l'île de la Cité dans ce que la tradition populaire avait appelé "la tour du roi Dagobert".

Cette œuvre a une datation incertaine puisque d'après le site Joconde elle date du XVe siècle mais des années 1505-1525 d'après le cartel que l'on peut lire dans l'hôtel de Cluny. Toujours d'après le site Joconde elle mesure 9,85m de long. (Voir le lien suivant)

 Cela m'a conduit à faire une petite recherche concernant cette tour qui avait une forme carrée et était encastrée dans les bâtiments comme le montre ce dessin datant de 1818.

Je n'ai pas trouvé d'informations très fiables concernant l'origine de cette tour dont la référence au roi Dagobert est bien étrange.

Cette tour a subsisté jusqu'en 1908. J'ai fait l'acquisition d'une carte postale qui montre cette tour juste avant sa destruction :
Voici ensuite deux photographies prises au cours de la destruction :

 Aujourd'hui, à cet emplacement on trouve la caserne du Service des Compagnies Motocyclistes (SCM) de Paris qui a été créée en 1920.

MDCXXIV : Une statue pas très gaie qui a fait un bref passage dans le 4e

Voici une statue macabre... Elle représente la mort et se trouvait dans le cimetière des Innocents (dans le 1er arrondissement). On peut la voir aujourd'hui dans l'aile Richelieu du Louvre parmi les collections de sculptures du XVe / XVIe siècle.

Elle a fait un bref passage par le 4e arrondissement puisque d'après la cartel, après la fermeture du cimetière des Innocents en 1786 elle a été transférée dans l'église Saint-Gervais puis dans la cathédrale Notre-Dame (toutes deux situées dans le 4e). Le séjour dans notre arrondissement a dû être très bref puisque dès la Révolution française, cette oeuvre a intégrée les collections du Musée des Monuments français.

Au cas où le "visuel" ne serait pas suffisant, le sculpteur anonyme de cette oeuvre a inséré un texte très explicite sur le bouclier que la statue supporte sur son côté gauche :

"Il n'est vivant tant soit plein d'art
Ne de force pour resistance
Que je ne frappe de mon dard
Pour bailler aux vers leur pitance

Priez Dieu pour les trepasses."

Bonne journée !

 

MDXXXVIII : Le "passage du Gantelet" : un nouveau lieu qui permet de découvrir des vestiges Renaissance

Le 8 mars dernier, j'ai découvert un nouvel espace du 4e arrondissement que je ne connaissais pas. En en parlant à des amis qui habitent à quelques rues de là, je me suis rendu compte qu'ils ne le connaissaient pas non plus et que donc son ouverture devait être très récente. Il s'agit du "passage du Gantelet".

Il relie la rue des Barres à la place Saint-Gervais en longeant la partie sud de l'église Saint-Gervais-Saint-Protais ce qui offre une vue inédite sur cet édifice :

Dans la partie la plus proche de la place Saint-Gervais, on peut voir la cour de la Maison des Compagnons. On peut y apercevoir trois superbes encadrements de fenêtres :

Le style laisse indéniablement pensé à des créations qui datent de la Renaissance (on reconnait  des oeuvres dans le style de Jean Goujon).

J'ai pensé à des vestiges de la version Renaissance de l'Hôtel de Ville qui se situe pas très loin de là. Cependant, je n'ai rien trouvé dans ma documentation (notamment ma "Bible", le Chadych sur le Marais) ou sur la toile. Si des lecteurs peuvent me donner nous donner des informations complémentaires, je suis intéressé.

MDXXIV : Gravure du 4e (suite) : L'histoire très compliquée des tours de la Bastille...

Continuant l'article que j'ai consacré à la gravure qui représente la Porte Saint-Antoine (voir mon article du 22 février 2015), j'ai fait une recherche concernant les tours de la Bastille que l'on peut voir à droite de cette gravure.

Voici un plan pour se repérer : 

  Sur ce plan, le Nord (et donc la Porte Saint-Antoine) est situé sur la gauche. On voit donc que l'accès principal à la Bastille se faisait par le sud. Les tours que l'on peut voir que la gravure que j'ai publiée sont de Gauche à droite la 4, la 3, la 2, la 1 et dans l'angle tout  à droite la 5.

Il s'agit de

- 4 : La tour du Comté

- 3 : La tour du Trésor, dans laquelle Henri IV avait stocké une partie du trésor pour financer la guerre (logique l'Arsenal était tout près).

- 2 : La tour de la Chapelle (une chapelle fut installée dans cette tour au XVe siècle). La chapelle a été déplacée par la suite mais la tour a gardé le nom.

- 1 : La tour du Coin (tour qui était située à l'angle et qui était la première que l'on longeait en entrant par la porte Saint-Antoine)

- 5 : La tour du Puits : un puits avait été creusé au pied de cette tour pour approvisionner la Bastille en eau.

Les trois tours que l'on ne voit pas sur la gravure car elles étaient tournées vers Paris (donc vers l'Ouest) sont :

- 6 : La tour de la Liberté qui semble-t-il a pris ce nom en 1380 quand les Parisiens ont voulu obtenir la liberté pour le prévôt des Marchands Hugues Aubriot qui y avait été enfermé (alors qu'il était un de ceux qui avaient fait construire cette tour, voir infra). C'est à la base de cette tour que se trouvait la salle où on procédait à la "Question", la torture abolie par Louis XVI

- 7 : La tour de la Bertaudière, du nom d'un maçon qui est tombé de cette tour pendant sa construction.

- 8 : La tour de La Basinière, du nom d'un trésorier de l'Epargne qui y a été enfermé en 1663.

Chaque tour faisait la même hauteur mais la tour du Trésor et de la Chapelle n'avaient que deux étages et pas de douves, alors que les tours de la Liberté et Bertaudière avaient trois étages. Les tours situés aux quatre coins : la tour du Coin, du Puits, du Comté et de la Basinière avaient 5 étages.

Je me suis demandé à quoi correspondait l'arche que l'on voit entre la Tour du Trésor et la Tour de la Chapelle.

Il s'agit en fait de la Porte Saint-Antoine primitive : initialement, pour entrer dans Paris, il fallait emprunter ce passage.

Ce n'est donc que par la suite, que le point d'entrée dans Paris a été déplacé quelques centaines de mètre vers le Nord.

La  construction  des tours de la Bastille a en effet été beaucoup plus progressivement qu'il n'y paraît. Pour le montrer je reproduit un  extrait d'un article de http://www.gutenberg.org/files/23484/23484-h/23484-h.htm en l'illustrant avec des plans que je j'ai retravaillé pour rendre les explications -un peu- plus claires.

Sous le règne du roi Jean II (1350-1364), on éleva, à droite et à gauche de l'arcade de la porte Sainct Anthoine deux grosses tours rondes de 73 pieds de haut (24 mètres), séparées de la route de Vincennes par un fossé très profond, de 78 pieds de large (28 mètres).

Il s'agit donc des deux tours centrales que l'on voit sur la gravure et qui sur le plan sont les suivantes :

Plus tard, le prévôt Hugues Aubriot (à la fin du règne de Charles V) fit édifier deux autres tours semblables, à 72 pieds en arrière des premières et, comme elles, protégées par un fossé large et profond du côté du quartier Saint-Antoine. Ces deux tours qui commandaient bien plus le quartier Saint-Antoine que les glacis extérieurs ne semblent pas avoir été construites pour la défense spéciale de la ville. Cette fortification formait donc un ensemble de deux fortes bastilles parallèles dont la sûreté parut cependant être compromise par les portes de ville qui les traversaient.

C'est alors que l'on boucha ces deux portes, dont les baies restèrent apparentes sur les massifs reliant les tours et que la porte Saint-Antoine fut construite assez loin sur la gauche de cet ensemble, en venant de Paris.

Au-dessus de la voûte qui faisait face à la route de Vincennes, on voyait encore en 1789 les statues de Charles VI et d'Isabeau de Bavière, de deux de leurs fils et de saint Antoine.

Après l'achèvement de la porte Saint-Antoine, le nombre des tours fut porté de quatre à six (1383). Les deux dernières furent, édifiées dans l'espace compris entre la nouvelle porte et les deux tours nord du premier ensemble; dans leur courtine, sur la rue Saint-Antoine, on ouvrit l'entrée de la Bastille.

Enfin, l'ensemble de la forteresse fut complété par la construction des septième et huitième tours, sur le côté sud, c'est-à-dire du côté de l'arsenal. Ce fut entre ces deux dernières que l'on reporta définitivement l'entrée de là forteresse (1553).

 C'est donc par le sud que la Bastille a été prise le 14 juillet 1789...

MCDXXIII : Gravure du 4e : Un monument disparu peu de temps avant la Bastille : La porte Saint-Antoine

Il y a maintenant plus de 30 ans, alors que j'étais adolescent, j'avais acheté un lot de cartes postales qui représentaient des gravures anciennes de Paris. Je me décide à publier plusieurs articles concernant celles relatives à l'actuel 4e arrondissement.

Sur celle-ci on peut voir la Bastille et la "Porte Saint-Antoine" qui marquait l'entrée dans le Centre de Paris à l'emplacement de l'enceinte de Charles V détruite pendant le règne de Louis XIV.

Voici un détail du plan Turgot pour se remettre en mémoire où cet arc de triomphe était situé (rappelons que sur le plan Turgot des années 1730 le Nord se trouve vers la gauche) :

On peut voir que cette porte Saint-Antoine n'était pas dans l'axe de l'actuelle rue Saint-Antoine (où se trouvait la Bastille) mais un peu plus au Nord (j'expliquerai pourquoi dans un article à paraître) sur ce qui correspond aujourd'hui à la rue de la Bastille où on trouve notamment la brasserie Bofinger.

En cet endroit l'enceinte Charles V du XIVe siècle comportait une des principales portes d'accès  à Paris, la Porte Saint-Antoine. Les rois avaient l'habitude d'y faire leur entrée officielle dans Paris car cela permettait de déboucher sur la rue Saint-Antoine qui était une des plus larges de Paris.

Dès le règne d'Henri III (1574-1589), la porte avait été transformée en arc de triomphe avec une arche unique décorée de chaque côté par une statue représentant un fleuve réalisée par Jean Goujon.

C'est par cet arc de triomphe que Louis XIV fit son entrée solennelle dans Paris en août 1660 accompagné de sa toute nouvelle épouse Marie-Thérèse. En souvenir de ce moment faste de son règne, le roi Soleil fit ajouter deux arcades latérales  en 1670 [afin aussi de faciliter le passage].

Cela a donné à la porte Saint-Antoine l'aspect qu'elle a conservé jusque dans la 2e moitié du XVIIIe siècle, tel qu'on peut le voir sur la gravure que je publie au début de cet article :

J'ai retrouvé une description détaillée de la porte (voir le site http://www.gutenberg.org/files/23484/23484-h/23484-h.htm)

La face qui est du côté du faubourg  est ornée de refands et d'un grand entablement Dorique qui règne sur toute la largeur, et lequel est surmonté d'un Attique, en manière de piédestal continu, aux extrémités duquel sont deux obélisques.

«Dans les niches pratiquées entre les pilastres, sont deux statues qui représentent les suites heureuses de la Paix faite entre la France et l'Espagne en 1660. Celle qui est à main droite tient une ancre au bas de laquelle il y a un dauphin. Cette figure est allégorique à l'Espérance que la France avoit conçue de cette paix qui avoit été cimentée par le mariage du roy Louis XIV avec Marie-Thérèse d'Autriche Infante d'Espagne. L'autre statue est la Sûreté publique qui est désignée par cette figure qui s'appuye sur une colonne avec une attitude et un visage si tranquilles, qu'elle fait connoître qu'elle n'a plus rien à craindre. Ces deux statues sont de François Anguière, et des chefs-d'œuvre.

«Au-dessus de ces niches sont deux vaisseaux qui sont allégoriques à celui que la ville de Paris porte dans l'écusson de ses armes.

«Sur une espèce de console formée par la saillie de la clef de la voûte du grand portique, est un buste du Roy Louis XIV, fait d'après le nature par Girard Vanopstal [Gérard Van Opstal], sculpteur, et qui a été peint en bronze pour le détacher du corps de la maçonnerie.

«Deux figures qui représentent la Seine et la Marne, sont à demi-couchées sur les impostes, et sont regardées comme des chefs-d'œuvre de sculpture. Les uns disent qu'elles sont de Maître Ponce et les autres de Jean Gougeon. Ce qu'il y a de plus constant, c'est que leur excellence fit qu'on les conserva lorsqu'en 1660 on rebâtit cette porte.

L'attique est formé par une grande table de marbre noir au-dessus de laquelle sont les armes de France et de Navarre, en deux écussons joints ensemble, entourés des coliers des ordres de Saint-Michel et du Saint-Esprit, et surmontées d'une couronne fermée. Deux trophées d'armes achèvent de remplir le vuide de ce fronton, au-dessus duquel sont deux statues à demi-couchées, vêtues de long, et ayant des tours sur leurs têtes. Celle qui tient sur ses genoux une couronne fermée et fleurdelisée, représente la France. L'autre tient un petit bouclier et quel es dards, et désigne l'Espagne. Elles se donnent la main en signe d'amitié et d'alliance.

«L'himen qui est plus haut, au milieu d'un attique en manière de piédestal continu, semble approuver et confirmer cette union qu'il a fait naître. D'une main il tient son flambeau allumé, et de l'autre un mouchoir. Les extrémités de ce piédestal continu sont terminées par deux pyramides, aux pointes desquelles sont des fleurs de lys doubles et dorées de même que les boules qui portent ces pyramides. Tontes ces figures sont de Vanopstal, et de quatre pieds plus grandes que le naturel.

«L'inscription qui est gravée en lettres d'or sur la grande table de marbre noir dont j'ai parlé, explique toute cette composition en nous disant que la paix des Pyrénées a été faite et cimentée par les armes victorieuses de Louis XIV, par les heureux conseils de la Reine Anne d'Autriche sa mère, par l'auguste mariage de Marie-Thérèse d'Autriche et par les soins assidus du Cardinal Mazarin.

«Voici les termes dans lesquels cette inscription est conçu

Paci
victricibus
LVDOVICI XIV.
Armis.
Felicibus ANNÆ conciliis
augustis.
M. THERESIÆ nuptiis,
assiduis Julii Cardinalis MAZARINI
Curis
Portæ fondatæ æternum
firmatæ
Præfectus Urbis Ædilesque
sacravere
Anno M. DC. LX

Les deux portes qui sont aux côtés de cette du milieu qui est la plus grande, n'ont été percées qu'en 1672. Comme il paroit par les inscriptions qui sont dans deux tables de l'attique sur l'une desquelles on lit:

LUDOVIGO MAGNO
Præfectus et Ædiles
Anno R. S. H.
1672.

Sur l'autre de ces deux portes est écrit:

Quod Urbem auxit,
Ornavit, Locupletavit.
P. C

Cependant, certains artistes semblaient vouloir refaire complètement ce monument. J'ai ainsi trouvé une gravure de 1679 par Sébastien Leclerc représentant un projet assez grandiose de l'architecte Charles Perrault : La composition prévue était surmontée comme on le voit par une statue équestre du Roi-Soleil.

La porte Saint-Antoine, contrairement à ce qu'on peut lire parfois, n'a pas été détruite en même temps que la Bastille (donc en 1789) : elle avait été démolie quelques années auparavant, en  1778 (ou 1788 d'après d'autres sources), car elle gênait la circulation. La destruction de la forteresse de la Bastille à partir de Juillet 1789 a radicalement réglé le problème.

A lire :

http://www.histoires-de-paris.fr/porte-saint-antoine/

http://www.gutenberg.org/files/23484/23484-h/23484-h.htm

 

 

 

MCDXCVII : Eglise Saint-Merri, une façade enfin restaurée qui ne fait pas oublier l'état catastrophique de ce bâtiment

Depuis l'automne 2014, les habitants et les visiteurs du 4e ont pu redécouvrir la façade de l'église Saint-Merri. Certains pouvaient avoir oublié à quoi elle ressemblait puisqu'un filet masquait les décors du portail central depuis des années.

La restauration a permis de redécouvrir le travail des tailleurs de pierre du gothique flamboyant revu à la sauce XIXe siècle. La plupart des statues avaient été détruites pendant la Révolution française. Elles ont été refaites en 1842 par Brun et Desprez.

Les statuettes des voussures ont été copiées sur celle de la porte sud de Notre-Dame (que l'on a du mal à approcher car on ne peut y accéder).

On ne peut qu'admirer cette façade. Il faut signaler que l'état de cette église est incroyablement délabré. Le site la tribune de l'Art a consacré un article à cet édifice pour expliquer pourquoi le World Monument Fund avait classé cet édifice parmi les édifices en péril. (voir le lien suivant).

Je suis conscient que la préservation du Patrimoine parisien nécessite des millions d'Euros. Cependant, quand nos élus font des choix, ils ne doivent pas oublier que le 4e arrondissement attire des millions de touristes venus du monde entier et que donc avoir laissé le patrimoine se délabrer à tel point est particulièrement regrettable.

Source pour les informations de la façade de l'église Saint-Merri : Paris, Guides bleus, 1999.

 

 

MCDXXXV : Un reste de la rue de la poterie... rue du Renard

Dans la plupart des cas, les percées haussmaniennes ont conduit les façades à reculer pour élarger les voies. Cependant, dans le 4e arrondissement, comme le tracé des rues a été profondément remanié, certaines façades modernes sont en avant par rapport à celles plus anciennes qui sont en retrait.

Tel est le cas côté impair de la rue du Renard entre la rue de la Verrerie et la rue de Rivoli.

Comme à d'autres endrotis dans Paris, il est amusant de voir que les urbanistes avaient prévu de prolonger le bâtiment que l'on voit sur la gauche de la photographie :

Or, en faisant une petite recherche, je me suis rendu compte qu'en 1868, cette portion de la rue du Renard s'appelait la rue de la poterie. Ce n'est qu'après cette date qu'elle a été réunie à la rue du Renard qui s'étendait entre la rue de la Verrerie et la rue Saint-Merri.

On peut voir cette rue sur le plan Turgot qui date des années 1730 :

 

MCCCLXXV : L'ossature d'une façade ancienne visible rue du Temple

Fin décembre 2013, mon attention a été attirée par la façade en travaux du 29 rue du Temple. En effet, les travaux de restauration permettait de fare apparaître l'ossature en bois. Il était amusant de voir la ferronerie d'un des balcons pendre dans le vide.

Cela nous rappelle que de nombreux immeubles du 4e arrondissement sont très anciens et ont des caractéristiques qui remontent au Moyen Âge :

- des façades très étroites (ici seulement 2 fenêtres) avec des immeubles qui se prolongent par contre très en profondeur à l'intérieur des parcelles. Cela rappelle qu'à l'époque, habiter la façade qui donnait sur la rue était considéré commeun privilège. C'est paraît-il l'origine du nom de famille "Delarue" [On se console comme on peut...].

- Ces façades, comme on le voit sur la 1ère photo, ont une pente assez importante. La partie supérieure est en retrait par rapport à la partie inférieure afin de donner un peu plus de stabilité à la construction.

- Les façades avaient une ossature en bois qui était rempli avec des matériaux légers et très variés (torchis, plâtre) qui formait le "hourdage". Elles ont pour caractéristique communes d'être assez mobiles et donc de connaître d'importante déformations.  Cela explique que beaucoup de ces immeubles présentent souvent dans leurs parties intérieures des fissures qui en font tout le charme.

- les maisons à colombages ont été interdites à Paris par une ordonnance du 18 août 1667. Tous les pans de bois apparents ont été recouverts par du plâtre à la chaux. Le but était de limiter les risques d'incendie.(Une sage mesure un an après le "Great Fire" de Londres qui a détruit la plus grande partie de la City en 1666.) Le lieutenant-général de police, Gabriel Nicolas de La Reynie, nommé à ce poste depuis le 3 mars 1667 par Louis XIV montrait ainsi combien le sort des habitants de la capitale était une des préoccupations du Roi Soleil.  

Le blog Vivre le Marais a fait paraître lui aussi un article à propos de cette façade (alors que j'avais déjà écrit mon article mais que je ne l'avais pas publié).  Vous pouvez y retrouver d'autres photos et d'autres informations : http://vivrelemarais.typepad.fr/blog/2014/02/maison-d%C3%A9nud%C3%A9e-rue-temple.html