Je consacre, comme presque chaque année depuis la création de ce blog il y aura bientôt 10 ans, un article consacré à la semaine du Marais chrétien. Il s'agit de la 21e édition. Elle a pour thème cette année la "Lumière".
Comme à chaque fois, ce festival culturel comprend des conférences, des visites, des concerts dans les lieux de culte (église, temple, synagogue) et les mairies d'arrondissements du 3e et du 4e.
Vous pouvez retrouver le programme par ce lien.
Voici une exposition que je recommande à tous ceux qui s'intéressent au patrimoine artistique du 4e arrondissement : "François Ier et l'Art des Pays-Bas".
En effet, on peut y voir deux œuvres qui normalement se trouvent dans l'église Saint-Gervais-Saint-Protais :
Autrement, il ne faut pas manquer cette exposition pour admirer les œuvres magnifiques des peintres Jean Clouet, Joos van Cleeve et Corneille de Lyon.
Je ne peux pas présenter plus de photographie car le Louvre est un des derniers musées qui continue à interdire toute photographie dans les expositions temporaires.
Dans le cadre de la 2e biennale des photographes du monde arabe contemporain, on peut voir depuis cette semaine plusieurs expositions dans divers lieux du Centre de Paris.
Je tiens à signaler tout particulièrement celle que l'on peut voir dans la salle Jean Mouly de la mairie du 4e arrondissement : une présentation des photographies prises par Michel Slomka sur le thème "Sinjar : naissance des fantômes". Un reportage qui présente de superbes prises de vue de cette région située aux confins de l'Irak et de la Syrie tout en prenant conscience de ce drame qu'ont vécu les membres de la minorité Yézidi à quelques milliers de kilomètres du 4e arrondissement. Avec cette continuelle interrogation. Comment des êtres humains peuvent-ils en arriver à faire subir ça à d'autres ?
Avec une note d'espoir malgré tout, puisque malgré toutes les horreurs, les victimes semblent prêtes à reprendre le dessus et à en croire en la vie... quand même.
En revisitant en juillet 2017 le superbe musée Wallraff-Richartz de Cologne, mon attention a été attirée par ce tableau que je n'avais jamais remarqué. En effet, il s'intitule "Die Brücke", le pont, mais j'y ai bien sûr reconnu le Pont Marie. Il est daté approximativement de 1890.
L'angle de vue est assez proche de la carte postale du début du XXe siècle que j'ai publié dans un article du 12 juillet 2011 :
Le tableau du musée Wallraff met particulièrement en valeur les bateaux lavoirs amarrés le long de l'ïle Saint-Louis car ils sont d'un blanc très lumineux :
Ils paraissaient beaucoup plus sombres sur la carte postale :
Le tableau est dans le style pointilliste mis à la mode par Paul Signac à la fin du XIXe siècle. Il est signé Hippolyte Petitjean ( peintre français qui a vécu de 1854 à 1929).
En 2014, j'avais publié une autre peinture du Pont Marie daté de 1874 et due au peintre impressionniste Jongkind (voir article du 10 novembre 2014)
Chacun a en tête le tableau de Delacroix, "La liberté guidant le peuple". Ce tableau représente la révolution de juillet 1830 au cours de laquelle, entre le 28 et le 30, le roi Charles X fut contraint à abdiquer et remplacé par son cousin Louis-Philippe d'Orléans.
En (re)visitant le Petit Palais, mon attention a été attirée par ce tableau de Victor Schnetz (1787-1870) intitulé "28 juillet 1830, combats devant l'Hôtel de Ville" et qui date de 1838. On y retrouve en effet une composition assez similaire avec le tableau de Delacroix : au Centre le drapeau français est tenu par une femme mais elle s'appuie sur un jeune homme qui brandit un fusil :
Au 1er plan, on retrouve comme dans le tableau de Delacroix, des pavés d'une barricade avec des soldats morts.
De même, on peut voir des personnages qui symbolisent les différentes classes sociales avec des chapeaux à haut de forme de bourgeois, des étudiants (notamment des polytechniciens), des ouvriers, des enfants. A l'arrière plan, dans la fumée, comme dans le tableau de Delacroix on reconnaît aussi les tours de Notre-Dame.
Cependant, on peut aussi observer un drapeau rouge tout à gauche du tableau :
Ce drapeau rouge donne une tonalité très révolutionnaire au tableau. Cependant si on y regarde de plus près, une mention est écrite sur cet étendard :
Il est écrit "vive la charte", c'est-à-dire le texte à valeur constitutionnelle qui faisait de la France une monarchie parlementaire et que le roi Charles X était accusé de ne plus respecter.
Pour ceux qui s'intéressent à l'Hôtel de Ville, on peut aussi remarquer tout à gauche, la façade centrale de l'Hôtel de Ville dont le portail principal était orné d'une statue équestre de Henri IV :
Rappelons qu'après avoir été considérablement agrandi sous Louis-Philippe, l'Hôtel de Ville a été incendié en 1871 et que sa reconstruction pendant les premières décennies de la IIIe République a modifié l'aspect de cette façade Renaissance tout en s'en inspirant (mais la statue équestre de Henri IV n'a pas été réinstallée et est conservée au Musée Carnavalet).
Cette peinture devait orné l'Hôtel de Ville mais le roi Louis-Philippe qui l'avait commandé a dû trouver qu'évoquer des sujets révolutionnaires était un peu trop dangereux, c'est pourquoi tout comme le tableau de Delaroche consacré au 14 juillet (voir mon article du 14 juillet 2017), il a été conservé dans les réserves ce qui lui a permis d'échapper à l'incendie de l'Hôtel de Ville en 1871.
Je n'ai jamais consacré jusqu'ici d'article à la superbe terrasse du dernier étage du Centre Pompidou. Le bassin en eau a été rénové grâce au mécénat de la fondation Pernod Ricard (une rénovation entreprise en 1997).
On peut y admirer une superbe vue sur Paris et un échantillon de la collection de sculpure du musée avec notamment le Capricorne de Max Ernst :
Pour en savoir plus sur cette œuvre de l'artiste suisse, voir le lien suivant vers cette page du Centre Pompidou.
Sur la fondation Pernod-Ricard, voir le lien suivant.
Lundi dernier, le 5 décembre 2016, une réunion était organisée pour présenter le projet de fondation des Galeries Lafayette. J'ai déjà consacré un article le 4 novembre 2015 à propos des travaux qui avaient commencé.
Lors de cette réunion publique du 5 décembre 2016, Guillaume Houzé (sur la photographie ci-dessus), le président de Lafayette anticipation a présenté avec beaucoup d'enthousiasme le projet. Celui-ci permet la rénovation du bâtiment industriel construit en 1891 pour Xavier Ruel (le fondateur du BHV, voir notamment mon article du 16 août 2016). Il prévoit un élément très novateur : l'installation dans la cour d'un vaste espace avec des planchers amovibles afin de permettre une très grande liberté aux artistes qui pourront s'installer à cette adresse (l'architecte Rem Koolhass et son agence OMA sont les auteurs du projet).
Lafayette anticipation ouvrira ses portes à l'automne 2017. Ce sera pour partie un lieu d'exposition mais aussi un espace où des artistes contemporains auront un vaste espace de création (dans le cadre de la poliique de mécénat des Galeries Lafayette). Enfin dans une des ailes, un restaurant sera installé.
Un nouveau projet donc qui valorise le 4e arrondissement et en particulier le quartier Saint-Merri et à proximité immédiate d'autres pôles de la création contemporaine : le Centre Pompidou, l'IRCAM, la Cité Internationale des Arts et la Maison Européenne de la Photographie.
Je tenais à saluer, comme quasiment chaque année depuis la création de ce blog, le salon des éditeurs indépendants qui se tient jusqu'à demain à la "Halle" des Blancs Manteaux Pierre-Charles Krieg. Les éditeurs indépendant sont une des conditions à l'existence de la liberté d'expression par un moyen d'expression qui reste le meilleur outil de la réflexion et du débat intellectuel : le livre.
Il s'agit cette année de la 14e édition.
En ce samedi 17 septembre 2016, j'ai fait ma tournée annuelle au forum des associations du 4e (un événement que je n'ai pas manqué depuis 2008). J'ai décidé cette année de m'intéresser plus précisément à certaines associations afin de mieux les faire connaître aux lecteurs de l'Indépendant du 4e.
Je commence donc cette série qui va occuper plusieurs articles par une association qui a son siège à la maison des associations du 4e arrondissement : l'association Euterpia - Les Muses Galantes.
Cette association organise des concerts dans un lieu que je connais bien (puisque j'ai habité juste à côté pendant près de 20 ans) : l'église des Billettes située 22 rue des Archives. Ce sont des concerts de musique baroque sur les instruments anciens interprétés par les solistes et l'orchestre de l'ensemble des Muses Galantes de Louise Audubert.
Les concerts ont lieu un samedi par mois à 17h. Voici les dates et le programme des quatre concerts de la fin de l'année 2016 :
Prix des places de 10€ (étudiants et chômeurs) à 20€. Gratuit pour les moins de 10 ans.
Pour en savoir plus : www.euterpia.org
En finissant mon séjour à Berlin, la semaine dernière, j'ai fait une très belle découverte complètement impromptue. En effet le château de Charlottenburg est un palais immense dont la visite en 2007 m'avait pris plusieurs heures. Du coup, j'avais négligé d'aller dans un petit bâtiment situé à l'écart du bâtiment principal : le Neuer Pavillon. Il s'agit en effet d'une création XIXe siècle pour le roi de Prusse Frédéric-Guillaume III signée de l'architecte Karl Friedrich Schinkel (dont le goût est parfois un peu douteux...).
Comme lors de ce nouveau séjour à Berlin, je résidais à Charlottenburg, je me suis dit qu'il serait quand même intéressant d'aller visiter cet édifice qui possède une belle collection (9 tableaux) du grand peintre romantique allemand, Caspar David Friedrich (même si ce dernier est loin d'être mon peintre préféré).
J'ai été très content de me rendre dans cette petite demeure car j'y ai découvert des œuvres d'un peintre allemand peu connu du XIXe siècle inspiré par les vedutte de Canaletto et Guardi du XVIIIe siècle : Eduard Gaertner (1801-1877) . Or parmi les paysages représentés par celui-ci j'ai découvert deux tableaux qui représentent... le 4e arrondissement ! Je me suis alors dit qu'il fallait que j'achète un fotoerlaubnis (une autorisation payante de prendre des photos dans beaucoup de musées allemands) afin de pouvoir faire un article à ce sujet.
Voici celui consacré au 1er tableau que j'ai vu. Il s'agit d'une vue peinte en 1827 avec un soleil de fin d'après-midi depuis le quai de Montebello (qui jusqu'en 1843 s'appelait le quai de la bûcherie) en direction du chevet, du transept Sud et des tours de Notre-Dame.
Le changement le plus important concerne le 1er plan : sur la rive gauche en 1827, on peut observer une multitude de blanchisseuses. En 2016, elles ont été remplacées par une péniche où les touristes peuvent profiter de la magnifique vue sur Notre-Dame
Au 2e plan, les bâtiments médiévaux de l'archevêché que l'on pouvait voir en 1827 ont été détruits. Ils ont été remplacé par une construction néo-gothique dans la verve du XIXe siècle. Quant aux immeubles qui se prolongeaient vers la gauche du tableau ils ont été démoli et remplacé par l'actuel jardin Jean XXIII :
A l'arrière-plan, certains pourraient croire que la Cathédrale Notre-Dame n'a pas évolué. Or, tel n'est pas le cas. En effet, si les tours ont gardé la même silhouette, un changement majeur apparaît à la croisée des transepts : le pinacle (la grande flèche centrale) qui n'existait pas en 1827 :
Comme je l'ai déjà expliqué à propos d'un tableau de Jongkind qui date lui de 1855, ce pinacle n'a été réinstallé que plus tard par l'architecte Viollet-le-Duc pendant les restaurations opérées sous Napoléon III (voir mon article du 1er mars 2015). Cette flèche haute de 45m (90m au-dessus du sol) a été rétablie en 1859-1860 à l'imitation de l'ancienne qui datait de 1220-1230 mais qui avait été détruite à la fin du XVIIIe siècle. Elle est en chêne recouvert de plomb et pèse 750t (sources Paris, Guides bleus, Hachette, 1999). J'ai trouvé un site très intéressant à propos de ce pinacle ==> lien.
On peut donc remarquer que la peinture qui m'a conduit à écrire cet article date de 1827. Ell donne la vision que pouvait avoir Victor Hugo quand il a écrit Notre-Dame de Paris puisque cette oeuvre a été publiée en 1831.
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