L'Indépendant du 4e Arrondissement de Paris

MDLXI : Patrimoine "cultuel", il est urgent d'agir...

Je me suis abstenu d'écrire un article à propos de la chute d'un morceau du clocher de l'église Saint-Louis-en-l'île à la fin du mois de mars 2015 puisque l'affaire a fait tant de bruit qu'elle a été relayée par le principal journal d'information local (voir article du Parisien du 31 mars 2015). Un morceau de fonte de 3,5Kg est tombé au sol.

Je tiens cependant à publier cet article car suite à cet incident la Ville de Paris a annoncé qu'une rallonge budgétaire de 80 millions (d'ici 2020) était prévue afin de permettre la restauration de plusieurs grandes églises. (Voir article du Monde daté du 20 avril 2015)

Je ne suis pas certain que cela soit suffisant. Paris est la Ville la plus visitée du monde. Le patrimoine religieux est avant tout un patrimoine culturel et artistique qui participe à l'image de Paris et de la France. Que peuvent penser les millions de touristes venus du monde entier quand ils déambulent dans l'île Saint-Louis et qu'ils voient ces tristes filets qui enserrent une partie de la façade de l'église Saint-Louis-en-l'île ?

 

Je l'ai déjà évoqué sur ce blog. L’État ne se gêne pas pour faire appel au mécénat privé quand il fait des restaurations (j'ai encore à l'esprit les immenses et surprenants panneaux publicitaires pour Coca-Cola sur le palais de Justice). Pourquoi ne pas inciter davantage de donateurs à financer la rénovation du patrimoine religieux ?

MDLIII : Les animaux du 4e arrondissement : les animaux voyageurs de l'appartement de Gilles Demarteau

Voici un nouvel épisode de la série consacrée aux animaux du 4e arrondissement. L'idée de cet article m'est venue en visitant le musée Carnavalet. On peut en effet y voir dans une salle les fresques de l'appartement du graveur Gilles Demarteau (1729-1776) qui fit appel aux talents du peintre François Boucher pour décorer son intérieur vers 1765. L'ensemble a une certaine unité dans un goût très "Louis XV" :

Cette œuvre est une création à plusieurs mains car François Boucher sous-traita une partie du travail. Ainsi la plupart des animaux sont-ils du peintre Jean -Baptiste Huet.

Pour comprendre le lien avec le 4e arrondissement, il faut aussi savoir que l'appartement du graveur Gilles Demarteau était situé rue de la Pelleterie. Or, cette voie était située... dans le 4e arrondissement, dans la partie Nord de l'île de la Cité, entre le Pont Notre-Dame et le Pont-au-change comme on peut le voir sur le plan Turgot des années 1730 :

Cette rue a disparu à l'époque des travaux Haussmannien. Elle était située à l'emplacement de l'actuel marché aux Fleurs et du tribunal de Commerce.

Quant aux animaux et aux fresques de l'appartement de Gilles Demarteau, ils se sont promenés dans Paris : ils ont été d'abord installés par son fils dans le quartier de la Sorbonne (5e arrondissement) avant d'être déplacés à la fin du XIXe siècle dans un hôtel de l'avenue de Malakoff (16e arrondissement) puis en 1956 un Hôtel de la rue du Bac (7e arrondissement) avant d'entrer au musée Carnavalet (3e arrondissement) en 1973 !

MDLI : Gravure ancienne de Paris : L'extrémité de la rue Saint-Antoine avant la destruction de la Bastille

Voici une nouvelle gravure ancienne du 4e arrondissement : elle montre l'extrémité Est de la rue Saint-Antoine. On voit comme je l'ai expliqué il y a a peu que le passage vers le Faubourg Saint-Antoine se faisait en bifurquant vers la gauche car la Bastille bloquait le passage (voir article du 24 février 2015)

Après la prise de la Bastille le 14 juillet 1789 puis la décision de détruire cette forteresse, le Couvent des filles de la Visitation a aussi été remplacé. L'espace urbain a profondément été remanié. Le seul élément que l'on peut reconnaître encore aujourd'hui est la superbe façade de l'église Sainte-Marie-de-la-Visitation devenue depuis le temple réformé du Marais.

MDXXIV : Gravure du 4e (suite) : L'histoire très compliquée des tours de la Bastille...

Continuant l'article que j'ai consacré à la gravure qui représente la Porte Saint-Antoine (voir mon article du 22 février 2015), j'ai fait une recherche concernant les tours de la Bastille que l'on peut voir à droite de cette gravure.

Voici un plan pour se repérer : 

  Sur ce plan, le Nord (et donc la Porte Saint-Antoine) est situé sur la gauche. On voit donc que l'accès principal à la Bastille se faisait par le sud. Les tours que l'on peut voir que la gravure que j'ai publiée sont de Gauche à droite la 4, la 3, la 2, la 1 et dans l'angle tout  à droite la 5.

Il s'agit de

- 4 : La tour du Comté

- 3 : La tour du Trésor, dans laquelle Henri IV avait stocké une partie du trésor pour financer la guerre (logique l'Arsenal était tout près).

- 2 : La tour de la Chapelle (une chapelle fut installée dans cette tour au XVe siècle). La chapelle a été déplacée par la suite mais la tour a gardé le nom.

- 1 : La tour du Coin (tour qui était située à l'angle et qui était la première que l'on longeait en entrant par la porte Saint-Antoine)

- 5 : La tour du Puits : un puits avait été creusé au pied de cette tour pour approvisionner la Bastille en eau.

Les trois tours que l'on ne voit pas sur la gravure car elles étaient tournées vers Paris (donc vers l'Ouest) sont :

- 6 : La tour de la Liberté qui semble-t-il a pris ce nom en 1380 quand les Parisiens ont voulu obtenir la liberté pour le prévôt des Marchands Hugues Aubriot qui y avait été enfermé (alors qu'il était un de ceux qui avaient fait construire cette tour, voir infra). C'est à la base de cette tour que se trouvait la salle où on procédait à la "Question", la torture abolie par Louis XVI

- 7 : La tour de la Bertaudière, du nom d'un maçon qui est tombé de cette tour pendant sa construction.

- 8 : La tour de La Basinière, du nom d'un trésorier de l'Epargne qui y a été enfermé en 1663.

Chaque tour faisait la même hauteur mais la tour du Trésor et de la Chapelle n'avaient que deux étages et pas de douves, alors que les tours de la Liberté et Bertaudière avaient trois étages. Les tours situés aux quatre coins : la tour du Coin, du Puits, du Comté et de la Basinière avaient 5 étages.

Je me suis demandé à quoi correspondait l'arche que l'on voit entre la Tour du Trésor et la Tour de la Chapelle.

Il s'agit en fait de la Porte Saint-Antoine primitive : initialement, pour entrer dans Paris, il fallait emprunter ce passage.

Ce n'est donc que par la suite, que le point d'entrée dans Paris a été déplacé quelques centaines de mètre vers le Nord.

La  construction  des tours de la Bastille a en effet été beaucoup plus progressivement qu'il n'y paraît. Pour le montrer je reproduit un  extrait d'un article de http://www.gutenberg.org/files/23484/23484-h/23484-h.htm en l'illustrant avec des plans que je j'ai retravaillé pour rendre les explications -un peu- plus claires.

Sous le règne du roi Jean II (1350-1364), on éleva, à droite et à gauche de l'arcade de la porte Sainct Anthoine deux grosses tours rondes de 73 pieds de haut (24 mètres), séparées de la route de Vincennes par un fossé très profond, de 78 pieds de large (28 mètres).

Il s'agit donc des deux tours centrales que l'on voit sur la gravure et qui sur le plan sont les suivantes :

Plus tard, le prévôt Hugues Aubriot (à la fin du règne de Charles V) fit édifier deux autres tours semblables, à 72 pieds en arrière des premières et, comme elles, protégées par un fossé large et profond du côté du quartier Saint-Antoine. Ces deux tours qui commandaient bien plus le quartier Saint-Antoine que les glacis extérieurs ne semblent pas avoir été construites pour la défense spéciale de la ville. Cette fortification formait donc un ensemble de deux fortes bastilles parallèles dont la sûreté parut cependant être compromise par les portes de ville qui les traversaient.

C'est alors que l'on boucha ces deux portes, dont les baies restèrent apparentes sur les massifs reliant les tours et que la porte Saint-Antoine fut construite assez loin sur la gauche de cet ensemble, en venant de Paris.

Au-dessus de la voûte qui faisait face à la route de Vincennes, on voyait encore en 1789 les statues de Charles VI et d'Isabeau de Bavière, de deux de leurs fils et de saint Antoine.

Après l'achèvement de la porte Saint-Antoine, le nombre des tours fut porté de quatre à six (1383). Les deux dernières furent, édifiées dans l'espace compris entre la nouvelle porte et les deux tours nord du premier ensemble; dans leur courtine, sur la rue Saint-Antoine, on ouvrit l'entrée de la Bastille.

Enfin, l'ensemble de la forteresse fut complété par la construction des septième et huitième tours, sur le côté sud, c'est-à-dire du côté de l'arsenal. Ce fut entre ces deux dernières que l'on reporta définitivement l'entrée de là forteresse (1553).

 C'est donc par le sud que la Bastille a été prise le 14 juillet 1789...

MCDXXIII : Gravure du 4e : Un monument disparu peu de temps avant la Bastille : La porte Saint-Antoine

Il y a maintenant plus de 30 ans, alors que j'étais adolescent, j'avais acheté un lot de cartes postales qui représentaient des gravures anciennes de Paris. Je me décide à publier plusieurs articles concernant celles relatives à l'actuel 4e arrondissement.

Sur celle-ci on peut voir la Bastille et la "Porte Saint-Antoine" qui marquait l'entrée dans le Centre de Paris à l'emplacement de l'enceinte de Charles V détruite pendant le règne de Louis XIV.

Voici un détail du plan Turgot pour se remettre en mémoire où cet arc de triomphe était situé (rappelons que sur le plan Turgot des années 1730 le Nord se trouve vers la gauche) :

On peut voir que cette porte Saint-Antoine n'était pas dans l'axe de l'actuelle rue Saint-Antoine (où se trouvait la Bastille) mais un peu plus au Nord (j'expliquerai pourquoi dans un article à paraître) sur ce qui correspond aujourd'hui à la rue de la Bastille où on trouve notamment la brasserie Bofinger.

En cet endroit l'enceinte Charles V du XIVe siècle comportait une des principales portes d'accès  à Paris, la Porte Saint-Antoine. Les rois avaient l'habitude d'y faire leur entrée officielle dans Paris car cela permettait de déboucher sur la rue Saint-Antoine qui était une des plus larges de Paris.

Dès le règne d'Henri III (1574-1589), la porte avait été transformée en arc de triomphe avec une arche unique décorée de chaque côté par une statue représentant un fleuve réalisée par Jean Goujon.

C'est par cet arc de triomphe que Louis XIV fit son entrée solennelle dans Paris en août 1660 accompagné de sa toute nouvelle épouse Marie-Thérèse. En souvenir de ce moment faste de son règne, le roi Soleil fit ajouter deux arcades latérales  en 1670 [afin aussi de faciliter le passage].

Cela a donné à la porte Saint-Antoine l'aspect qu'elle a conservé jusque dans la 2e moitié du XVIIIe siècle, tel qu'on peut le voir sur la gravure que je publie au début de cet article :

J'ai retrouvé une description détaillée de la porte (voir le site http://www.gutenberg.org/files/23484/23484-h/23484-h.htm)

La face qui est du côté du faubourg  est ornée de refands et d'un grand entablement Dorique qui règne sur toute la largeur, et lequel est surmonté d'un Attique, en manière de piédestal continu, aux extrémités duquel sont deux obélisques.

«Dans les niches pratiquées entre les pilastres, sont deux statues qui représentent les suites heureuses de la Paix faite entre la France et l'Espagne en 1660. Celle qui est à main droite tient une ancre au bas de laquelle il y a un dauphin. Cette figure est allégorique à l'Espérance que la France avoit conçue de cette paix qui avoit été cimentée par le mariage du roy Louis XIV avec Marie-Thérèse d'Autriche Infante d'Espagne. L'autre statue est la Sûreté publique qui est désignée par cette figure qui s'appuye sur une colonne avec une attitude et un visage si tranquilles, qu'elle fait connoître qu'elle n'a plus rien à craindre. Ces deux statues sont de François Anguière, et des chefs-d'œuvre.

«Au-dessus de ces niches sont deux vaisseaux qui sont allégoriques à celui que la ville de Paris porte dans l'écusson de ses armes.

«Sur une espèce de console formée par la saillie de la clef de la voûte du grand portique, est un buste du Roy Louis XIV, fait d'après le nature par Girard Vanopstal [Gérard Van Opstal], sculpteur, et qui a été peint en bronze pour le détacher du corps de la maçonnerie.

«Deux figures qui représentent la Seine et la Marne, sont à demi-couchées sur les impostes, et sont regardées comme des chefs-d'œuvre de sculpture. Les uns disent qu'elles sont de Maître Ponce et les autres de Jean Gougeon. Ce qu'il y a de plus constant, c'est que leur excellence fit qu'on les conserva lorsqu'en 1660 on rebâtit cette porte.

L'attique est formé par une grande table de marbre noir au-dessus de laquelle sont les armes de France et de Navarre, en deux écussons joints ensemble, entourés des coliers des ordres de Saint-Michel et du Saint-Esprit, et surmontées d'une couronne fermée. Deux trophées d'armes achèvent de remplir le vuide de ce fronton, au-dessus duquel sont deux statues à demi-couchées, vêtues de long, et ayant des tours sur leurs têtes. Celle qui tient sur ses genoux une couronne fermée et fleurdelisée, représente la France. L'autre tient un petit bouclier et quel es dards, et désigne l'Espagne. Elles se donnent la main en signe d'amitié et d'alliance.

«L'himen qui est plus haut, au milieu d'un attique en manière de piédestal continu, semble approuver et confirmer cette union qu'il a fait naître. D'une main il tient son flambeau allumé, et de l'autre un mouchoir. Les extrémités de ce piédestal continu sont terminées par deux pyramides, aux pointes desquelles sont des fleurs de lys doubles et dorées de même que les boules qui portent ces pyramides. Tontes ces figures sont de Vanopstal, et de quatre pieds plus grandes que le naturel.

«L'inscription qui est gravée en lettres d'or sur la grande table de marbre noir dont j'ai parlé, explique toute cette composition en nous disant que la paix des Pyrénées a été faite et cimentée par les armes victorieuses de Louis XIV, par les heureux conseils de la Reine Anne d'Autriche sa mère, par l'auguste mariage de Marie-Thérèse d'Autriche et par les soins assidus du Cardinal Mazarin.

«Voici les termes dans lesquels cette inscription est conçu

Paci
victricibus
LVDOVICI XIV.
Armis.
Felicibus ANNÆ conciliis
augustis.
M. THERESIÆ nuptiis,
assiduis Julii Cardinalis MAZARINI
Curis
Portæ fondatæ æternum
firmatæ
Præfectus Urbis Ædilesque
sacravere
Anno M. DC. LX

Les deux portes qui sont aux côtés de cette du milieu qui est la plus grande, n'ont été percées qu'en 1672. Comme il paroit par les inscriptions qui sont dans deux tables de l'attique sur l'une desquelles on lit:

LUDOVIGO MAGNO
Præfectus et Ædiles
Anno R. S. H.
1672.

Sur l'autre de ces deux portes est écrit:

Quod Urbem auxit,
Ornavit, Locupletavit.
P. C

Cependant, certains artistes semblaient vouloir refaire complètement ce monument. J'ai ainsi trouvé une gravure de 1679 par Sébastien Leclerc représentant un projet assez grandiose de l'architecte Charles Perrault : La composition prévue était surmontée comme on le voit par une statue équestre du Roi-Soleil.

La porte Saint-Antoine, contrairement à ce qu'on peut lire parfois, n'a pas été détruite en même temps que la Bastille (donc en 1789) : elle avait été démolie quelques années auparavant, en  1778 (ou 1788 d'après d'autres sources), car elle gênait la circulation. La destruction de la forteresse de la Bastille à partir de Juillet 1789 a radicalement réglé le problème.

A lire :

http://www.histoires-de-paris.fr/porte-saint-antoine/

http://www.gutenberg.org/files/23484/23484-h/23484-h.htm

 

 

 

MDIV : La façade de l'église des Blancs Manteaux a voyagé de près d'un kilomètre au XIXe siècle.

Cette idée d'article m'est venue grâce au livre "Paris déplacé" écrit par Ruth Fiori et édité par Parigramme en 2011.

La façade de l'église des Blancs manteaux a en effet une histoire assez originale. L'église en effet n'avait pas de façade (pour voir à quoi cela pouvait ressembler je renvoie à la page 29 du livre).

Cependant, lors des travaux entrepris par Haussmann sur l'île de la Cité, il a été possible de "récupérer" une faaçde : celle qui ornait l'église Saint-Eloi-des-Barnabites qui avait été édifiée au XVIIe siècle et dont la façade datait de 1703. Elle était située dans le 4e arrondissement puisqu'elle était dans la partie Est de l'actuel boulevard du Palais en face du palais de Justice.

On voit bien cette église sur le plan Turgot réalisé dans les années 1730 :

avec un agrandissement dans lequel on reconnaît la façade qui donnait sur une petite placette en retrait de la rue :

On peut voir l'arrière de la façade de cette église sur une vue prise avant 1855 (et que j'ai touvée sur une site merveilleux : http://paris-atlas-historique.fr)

Vouée à la destruction, la façade de l'église a été déplacée par l'architecte Baltard et remontée sur l'église des Blancs-Manteaux en 1863 à l'extrémité de la nef des Blancs Manteaux. J'ai indiqué sur la carte ci-dessous la migration que cela représente :

La distance séparant l'ancien et le nouvel emplacement de la façade est à vol d'oiseau d'un peu plus de 900m (d'après Google Earth).

"Ce plaquage ne se fit pas sans modification, puisque la façade des Barnabites était trop étroite pour la nef de l'église des Blancs Manteaux. Elle fut donc élargie par l'ajout d'entre pilastres et de volutes latérales que l'on peut voir au niveau de la porte centrale, étirant la composition d'origine" (in Ruth FIORI, Paris déplacé, 2011)

 

MCDI : Un reste de l'Ancien Hôtel de Nouvion au Crédit Municipal de Paris

Voici une découverte que j'ai faite il y a très peu de temps. Le reste de la façade d'un Hôtel particulier, l'Hôtel de Nouvion qui se trouvait à l'emplacement de l'actuel crédit municipal de Paris. On peut la voir dans une courette que l'on peut apercevoir depuis la rue des Francs Bourgeois à la hauteur où on peut apercevoir les restes d'une tour de l'enceinte de Philippe Auguste :

Cet hôtel particulier édifié en 1638 était initialement situé un peu plus au sud, dans un édifice qui s'appuyait sur l'enceinte de Philippe Auguste comme on le voit sur le plan ci-dessous :

On peut aussi y voir une colonne avec une assise indiquant à sa base l'année 1577 qui a été retrouvée lors de la destruction de l'Hôtel de Nouvion :

 Nouvion est une petite commune du Thiérache dans laquelle, je l'ai appris en préparant cet article, on peut trouver une sépulture d'un homme illustre. Celle de l'historien Ernest Lavisse;

MCDXXXV : Un reste de la rue de la poterie... rue du Renard

Dans la plupart des cas, les percées haussmaniennes ont conduit les façades à reculer pour élarger les voies. Cependant, dans le 4e arrondissement, comme le tracé des rues a été profondément remanié, certaines façades modernes sont en avant par rapport à celles plus anciennes qui sont en retrait.

Tel est le cas côté impair de la rue du Renard entre la rue de la Verrerie et la rue de Rivoli.

Comme à d'autres endrotis dans Paris, il est amusant de voir que les urbanistes avaient prévu de prolonger le bâtiment que l'on voit sur la gauche de la photographie :

Or, en faisant une petite recherche, je me suis rendu compte qu'en 1868, cette portion de la rue du Renard s'appelait la rue de la poterie. Ce n'est qu'après cette date qu'elle a été réunie à la rue du Renard qui s'étendait entre la rue de la Verrerie et la rue Saint-Merri.

On peut voir cette rue sur le plan Turgot qui date des années 1730 :

 

MCDXXVIII : Le 4e hier et aujourd'hui : la place de Grève et l'Hôtel de Ville en 1720

L'Hôtel de Ville et sa place sont des lieux que j'apprécie tout particulièrement. J'ai déjà publié plusieurs vues qui montrent l'évolution de ce lieu.

Sur ce tableau  (dont l'auteur n'est pas connu) que l'on peut voir au musée Carnavalet, on peut observer l'état de la place en 1720 :

Au centre, l'Hôtel de Ville tel qu'il a été commencé sous François Ier et achevé au début du XVIIe siècle. L'architecture du corps central a inspiré les Hôtels de Ville qui ont été reconstruits sous la Monarchie de Juillet puis dans les premières années de la 3e République :

Sur la place qui s'appelait, alors, place de grève, on peut voir des marchandises qui quittent le port sous le regard de quelques passants (ces détails ne sont pas sans rappeler les oeuvres de Canaletto à Venise) :

Tout à droite du tableau, on peut observer un détail notable : la présence d'un gibet :

Cela rappelle que de nombreuses exécutions publiques avait lieu à cet endroit, notamment l'écartèlement de Damiens quelques décennies plus tard...

 

MCCCXCVIII : Une élégante façade d'un immeuble étroit au 17 rue des Lombards

Il m'arrive toujours d'être surpris par la beauté des façades d'immeubles du 4e arrondissement. J'ai déjà consacré plusieurs façades à des articles présentant des Hôtels particuliers des façades sur rue avec un grand nombre de fenêtres de large.

Mon attention a été attirée par le n°17 de la rue des Lombards où l'on peut admirer un immeuble très étroit qui ne manque pas d'élégande.

On peut admirer des ferronneries de très belle facture même si elles sont beaucoup plus travaillées au 2e étage qu'au 3e :  :

Celle du 1er étage sont encore plus belles :

On peut admirer les consoles qui soutiennent les fenêtres du 2e étage :

Même au 3e étage, on peut voir des décors situés au-dessus des fenêtres qui sont certes plus sobres :