L'Indépendant du 4e Arrondissement de Paris

MDXXXI : 300 000 pages lues... Merci !

Avant-hier, Samedi 7 mars, d'après le compte de typepad (qui héberge ce blog depuis mars 2008), l'Indépendant du 4e a dépassé le seuil psychologique des 300 000 pages lues.

Le précédent seuil psychologique de 250 000 pages lues avait été atteint le 9 février 2014). Depuis cette date, le nombre de pages lues est donc en moyenne de 127,55 par jour. Il s'agit donc d'une reprise par rapport au tassement enregistré entre la 200 000e pages lues et la 250 000 pages lues (entre 30 septembre 2012 et le 9 février 2014) puisque la moyenne était tombé à 100 pages lues par jour.

Pour ceux que la fréquentation des blogs intéressent voici les moments où différents seuils ont été franchis :

0 pages lues : 28 mars 2008

50 000 pages lues : 7 décembre 2009

100 000 pages lues : 24 janvier 2011

150 000 pages lues : 14 décembre 2011

200 000 pages lues : 30 septembre 2012

250 000 pages lues : 9 février 2014

300 000 pages lues : 7 mars 2015

J'avais annoncé dès un article du 24 janvier 2011 que le seuil des 1 000 000 de pages lues pouvait être atteint environ 2031 ou 2032... Je suis pour le moment en passe de tenir cette promesse !

 

MDXXX : Les statues de l'Hôtel de Ville (113e volet) : Mme Vigée-Lebrun

 

En ce dimanche 8 mars, Journée internationale de la femme, je finis la série consacrée aux statues que l'on peut voir sur les façades extérieures de l'Hôtel de Ville. Ces sculptures ont été installées à l'époque où le sexisme était dominant : c'est pourquoi toutes les statues qui représentent des femmes sont situées sur la façade qui donne au sud côté quai qui était peu visible en raison de la présence d'un jardin privé dépendant de l'Hôtel de Ville. 

Revanche du "sexe faible", la décision d'Anne Hidalgo (appliquée depuis janvier 2015) de rendre ce jardin accessible au public fait que désormais on peut voir de près ces statues et de plus en profiter dans un cadre beaucoup plus tranquille que les statues masculines situées par exemple sur la place de l'Hôtel de Ville ou rue de Rivoli.

La dernière statue de cette série à laquelle je consacre cet article représente  "Mme Vigée-Lebrun que l'on peut voir au 1er étage dans l'angle du pavillon de droite qui donne sur ce jardin :

Louise Elisabeth Vigée-Lebrun est une peintre portraitiste de très grand talent. Né à Paris le 16 avril 1755, elle y est décédée le 30 mars 1842.

 Le Grand Palais va très bientôt organiser une exposition consacrée à cette artiste (du 23 septembre 2015 au 11 janvier 2016) (voir le lien suivant).

 

 

MDXXIX : Refus d'une plaque à la Mémoire d'Henri Dutilleux... Un petit rappel historique pour les élus de la Majorité municipale

Lors du Conseil d'arrondissement de Décembre 2014, Jean-Pierre Plonquet (mélomane averti et candidat UDI aux municipales dans le 4e en mars 2014) avait demandé qu'une plaque soit apposée sur l'Île Saint-Louis à l'endroit où le grand compositeur français Henri Dutilleux (1916-2013) a  vécu une grande partie de sa vie.

Après avoir oublié de répondre à cette question en janvier, les élus de la majorité municipale ont expliqué lors du Conseil d'arrondissement du 2 mars 2015 que la pose de cette plaque n'était "pas possible pour le moment". Christophe Girard a donné la parole à la Conseillère de Paris PS du 4e, KarenTaieb, qui a expliqué que Henri Dutilleux était soupçonné de faits de Collaboration. On lui reproche d'avoir composé la musique d'un film collaborationniste "Forces sur le stade" (1941). M.Girard a ajouté des paroles accablantes en précisant qu'on ne pouvait poser des plaques en l'honneur des Juifs exterminés  et dans le même temps rendre hommage à d'autres personnes qui peuvent être considérées comme un mauvais exemple.  Il a fini en soulignant qu'il ne fallait pas que la moindre confusion soit possible dans l'esprit des enfants d'aujourd'hui.

La période de l'Occupation  est une époque, sur laquelle à mon avis, il est nécessaire d'être pour le moins prudent concernant le jugement que l'on peut avoir sur tel ou ou tel parcours..En effet, dans les heures sombres, chacun peut avoir eu avoir à faire des compromis, voire des compromissions. Certains grands personnages couverts d'honneurs par la suite se sont même laissés aller à recevoir la francisque des mains mêmes du Maréchal Pétain.

En ce qui concerne Henri Dutilleux, ce procès en Collaboration contre un des plus grands compositeurs français du XXe siècle relève purement et simplement de l'ODIEUX :

Pendant l'Occupation Henri Dutilleux a certes participé à des représentations à Paris devant la Wehrmacht (il était directeur du choeur de l'Opéra de Paris) mais il a toujours refusé de jouer pour la radio collaborationniste Radio Paris ce qui bien sûr ne manquait pas de courage (Comme cela est expliqué par un ouvrage universitaire récent très complet de de Chiara Lepora et Robert E Godin "On compromise and Complicity", Oxford University Press, 2013, page 126)

De plus, Henri Dutilleux a rencontré son épouse Geneviève Joy en participant  a un réseau de Résistance : Le Front National des Musiciens (comme cela est expliqué sur le site Holocaustmusic.org). Henri Dutilleux a rejoint ce groupe dès 1942 (une époque où être résistant n'était pas encore si répandu que cela)  C'est dans ce contexte qu'il a mis en musique le poème, "La Geole" écrit par Jean Cassou. Voir l'article du Monde Culture  du 26 mai 2011 dont je reproduit ci-dessous un extrait :

 "Jean Cassou, l'auteur du poème Eloignez-vous, est un symbole artistique de la Résistance. Incarcéré de 1941 à 1943 à Toulouse, il a interdiction d'écrire et n'a, comme le stigmatisera Aragon, "que la nuit pour encre, et le souvenir pour papier". Cassou parvient toutefois à concevoir et à mémoriser trente-trois sonnets que Les Editions de Minuit font paraître dans la clandestinité, en juin 1944 (en donnant à l'auteur le pseudonyme de Jean Noir). Henri Dutilleux en prend connaissance par le biais du Front national des musiciens, organe de résistance, qu'il rejoint en 1942. Il met aussitôt un des poèmes en musique sous le titre de La Geôle, qu'il dédie à son frère retenu en Allemagne dans un camp de prisonniers. Le baryton Gérard Souzay en assure la création le 9 novembre 1944 en compagnie de l'Orchestre national, dirigé par Manuel Rosenthal".

Un éventuel soupçon d'antisémitisme de la part de Henri Dutilleux semble pour le moins étonnant. En effet, alors que les Musiciens et les compositeurs Juifs étaient proscrits dans la France occupée, il a pris le risque de participer à un réseau clandestin qui organisait des concerts de compositeurs Juifs. : "Others worked to preserve Jewish music through a network of clandestine underground concerts. Concerts dedicated to the works of Darius Milhaud took place in occupied France and in Provence, hosted by Henri Dutilleux and Manuel Rosenthal, the Prince and Princess de Polignac, and the Comtesse Pastré, among others". (voir la page suivante)

S'il avait été un collaborationniste avéré, il est étonnant qu'Henri Dutilleux ait été choisi, en 1944  au moment de la Libération, comme Chef de chœur de la Maison de la Radio (voir article du Monde du 22 mai 2013). L'épuration n'a pas pour réputation d'avoir donné dans la demi-mesure pour tous ceux qui ont été soupçonnés d'être des "collabos". 

Je trouve vraiment affligeant  ce qui a été dit avec une telle légèreté dans l'enceinte publique qu'est un Conseil d'Arrondissement. Il est tellement facile de cracher sur la Mémoire de ceux qui ont vécu il y a plus de 70 ans pendant l'Occupation et qui ne peuvent plus se défendre aujourd'hui. En ce qui concerne Henri Dutilleux, la cible est pour le moins fort mal choisie.

Cet opprobre jeté sur Henri Dutilleux est d'autant plus surprenant qu'en décembre 2013 Christophe Girard avait présidé, en tant que maire, une soirée organisée à l'initiative de Jean-Pierre Plonquet dans la salle des fêtes de la mairie du 4e arrondissement pour célébrer la mémoire du compositeur disparu quelques mois plus tôt (voir mon article du 22 décembre 2013). En présence de sa famille et de ses proches, il avait tenu des propos très élogieux le concernant. Le maire du 4e arrondissement est encore une fois surpris à tenir des discours différents au gré du temps.

 [Addendum du 6 avril 2015 : Lire l'article paru le 6 avril 2015 : MDXLV : L'Honneur de Henri Dutilleux lavé de la suspicion]

MDXXVIII : La maison natale de Félix Arvers et le premier vers de son célèbre sonnet

Rue Budé, sur l'immeuble à l'angle avec le 12 quai d'Orléans (donc sur l'île de la Cité), on peut voir cette plaque en bronze sur laquelle est écrite "Le poète Félix Arvers est né dans cette maison le 23 juillet 1806".

J'avoue que je ne suis pas un spécialiste de ce poète. On peut voir dans des petits écussons situés de part et d'autre le premier vers de son poème le plus célèbre :

"Mon âme a son secret..."

"...Ma vie a son mystère"

Félix Arvers est né ici le 23 juillet 1806. Son père y était marchand de vins en gros. Une plaque de bronze dû au sculpteur Fraisse est apposée sur la façade. (Voir notamment l'article du site de l’île Saint-Louis.)

Voici la version complète de ce poème :

Mon âme a son secret, ma vie a son mystère,
Un amour éternel en un moment conçu :
Le mal est sans espoir, aussi j'ai dû le taire,
Et celle qui l'a fait n'en a jamais rien su.

Hélas ! j'aurai passé près d'elle inaperçu,
Toujours à ses côtés, et pourtant solitaire.
Et j'aurai jusqu'au bout fait mon temps sur la terre,
N'osant rien demander et n'ayant rien reçu.

Pour elle, quoique Dieu l'ait faite douce et tendre,
Elle suit son chemin, distraite et sans entendre
Ce murmure d'amour élevé sur ses pas.

À l'austère devoir, pieusement fidèle,
Elle dira, lisant ces vers tout remplis d'elle
" Quelle est donc cette femme ? " et ne comprendra pas.

Voici une lecture de ce poème et quatre pastiches qui ne manque pas d'intérêt : https://www.youtube.com/watch?v=mPHB3YuAlQY

Pour lire d'autres poème de Félix Arvers (qui sont dans la même verve romantique), voir le lien suivant : http://poesie.webnet.fr/lesgrandsclassiques/poemes/felix_arvers/felix_arvers.html

 

MDXXVII : Prix du m² dans le 4e arrondissement : Forte baiSSe au 4e trimestre 2014 mais le prix du m² reste supérieur à 10 000€

Le prix de l'immobilier fait du "yoyo" dans le 4e arrondissement. Après une  hausse  de 3,6% au 3e trimestre, le prix du m² a connu une forte baisse au 4e trimestre avec -7,4% comme le montre cette carte extraite du Journal Le Monde daté du 27 février.

Avec 10 310€/m², le 4e arrondissement repasse à la 4e place parmi les 20 arrondissements parisiens après le 6e, le 7e et le 5e. Il reste cependant le seul arrondissement de la rive droite à dépasser les 10 000€ par m².

Cette forte variabilité s'explique peut-être par l'étroitesse du marché immobilier.

Le coût du logement à l'achat ou à la location dans le parc privée rend d'autant plus sensible la question de savoir comment les logements sociaux sont attribués. En effet, l'écart entre les deux est si important que cela devient un privilège d'avoir un loyer modéré.

MDXXVI : Le parvis de Notre-Dame en 1855 avant les déconstructions d'Haussmann

En me promenant dans le Louvre en février, je me suis dit que ce serait une bonne idée de faire un article à propos de ce tableau du peintre hollandais Johan-Barthold Jongkind représentant le Petit-Pont et Notre-Dame en 1854.

Sur twitter, j'ai vu aussi passer cette photographier datée de 1855 qu'il est intéressant aussi d'utiliser à titre de comparaison :

On reconnaît dans les deux cas à gauche le bâtiment des enfants trouvés :

Il n'est pas non plus inintéressant de noter que les travaux de Restauration de la cathédrale Notre-Dame n'était pas achevé puisque le pinacle qui aujourd'hui domine la croisée des transepts (et qui a été réinstallé sous Napoléon III) n'avait pas encore été remis en place :

(On peut voir ce pinacle sur un tableau un peu plus tardif de Stanislas Lépine peint en 1884/1888 : voir mon article du 5 mai 2012)

A droite, on peut voir les bâtiments où étaient installés l'Hôtel-Dieu puis dans le prolongement à l'arrière-plan l'archevêché :

 
Tous ces bâtiments ont été détruits quand Haussmann a voulu faire de l'espace situé face à la façade un vaste parvis et que l'Hôtel-Dieu a été déplacé vers le Nord (à l'emplacement des Enfants trouvés).

Le parvis à alors pris l'aspect qu'on peut voir sur un autre tableau de Maximilien Luce qui date de 1901/1903 (et auquel j'ai consacré un article le 8 mars 2014) :

Il est intéressant de noter par contre que le Petit-Pont que l'on voit au 1er plan de l'oeuvre de Jongkind est celui que l'on peut encore voir aujourd'hui : il avait été inauguré juste un an auparavant en 1853 (voir mon article sur le Petit-Pont du 29 mai 2011).

Même si le pont a un peu changé d'aspect depuis 1854 et que le parapet était moins linéaire qu'aujourd'ui (on voit que la modification avait déjà été faite en 1904 sur le tableau de Maximilien Luce) :

Enfin, pour finir concernant le tableau de Jongking, on peut observer des bateaux le long du quai de l'île de la Cité.

Il s'agit certainement de bateaux lavoirs comme on pouvait en voir partout autour des îles.