L'Indépendant du 4e Arrondissement de Paris

MDCCCLVII : Le 4e hier et aujourd'hui : une carte postale représentant un lieu très visité il y a plus de 110 ans...

Voici une carte postale du 4e arrondissement que je possède depuis très longtemps. Une des premières que j'ai acheté car depuis mon adolescence, je suis un grand amoureux de l'oeuvre d'Emile Zola e elle représente un lieu qui joue un rôle important dans un des premiers romans : Thérèse Raquin.

Il s'agit, en effet, de la morgue de Paris. Celle-ci était situées à la pointe Est de l'île de la Cité. La carte postale date de 1911 comme l'indique le cachet et une signature de l'expéditeur appelé Matial qui a indiqué la date du 29 janvier 1911 :
La vue est prise depuis le quai de l'archevêché en direction de l'Île Saint-Louis. La vue est méconnaissable depuis puisque le bâtiment que l'on peut voir a été remplacé par un jardin, le square de l’Île de France dont on voit la haie et la grille séparative.

Le seul immeuble de la carte postale que l'on peut reconnaître est celui qui apparaît en haut à gauche :

Il a exactement le même aspect aujourd'hui :

Il s'agit de l'immeuble qui est situé entre le quai d'Orléans et la rue Jean du Bellay :

Voici donc un montage "avant/après" sous un angle semblable comme j'aime bien les faire :

 Pour finir, revenons en au bâtiment qui occupe l'essentiel de la carte postale envoyée en 1911 :

Le bâtiment avait été construit en 1868 par le préfat Haussmann dans le but d'identifier les cadavres retrouvés dans Paris : une vitrine présentait les corps sur douze tables inclinées sur de marbre noir avec au-dessus les effets personnels retrouvés avec le quidam.

Dans Thérèse Raquin (publié en 1867), Emile Zola décrit en fait une morgue plus ancienne construite en 1804, de plus petite dimension et qui était installée sur le quai du Marché Neuf sur l'ïle de la Cité (pas loin du quai St Michel) (voir un article de histoires-de-Paris sur cette morgue). Cependant, pour avoir une idée de l'atmosphère de la morgue, il n'est pas inutile de relire le passage très documenté (comme toujours) que lui consacre Emile Zola dans Thérèse Raquin (1867) [Surtout que comme je l'ai écrit en début de cet article c'est ce roman qui m'a donné envie de m'intéresser au sujet]  :

Le personnage de Laurent, l'amant et assassin du mari de Thérèse Raquin fréquente l'endroit. "Le mari de Thérèse était bien mort, mais le meurtrier aurait voulu retrouver son cadavre pour qu’un acte formel fût dressé. Le lendemain de l’accident, on avait inutilement cherché le corps du noyé ; on pensait qu’il s’était sans doute enfoui au fond de quelque trou, sous les berges des îles. Des ravageurs fouillaient activement la Seine pour toucher la prime.

Laurent se donna la tâche de passer chaque matin par la Morgue, en se rendant à son bureau. Il s’était juré de faire lui-même ses affaires. Malgré les répugnances qui lui soulevaient le cœur, malgré les frissons qui le secouaient parfois, il alla pendant plus de huit jours, régulièrement, examiner le visage de tous les noyés étendus sur les dalles.

Lorsqu’il entrait, une odeur fade, une odeur de chair lavée l’écœurait, et des souffles froids couraient sur sa peau ; l’humidité des murs semblait alourdir ses vêtements, qui devenaient plus pesants à ses épaules. Il allait droit au vitrage qui sépare les spectateurs des cadavres ; il collait sa face pâle contre les vitres, il regardait. Devant lui s’alignaient les rangées de dalles grises. Çà et là, sur les dalles, des corps nus faisaient des taches vertes et jaunes, blanches et rouges ; certains corps gardaient leurs chairs vierges dans la rigidité de la mort ; d’autres semblaient des tas de viandes sanglantes et pourries. Au fond, contre le mur, pendaient des loques lamentables, des jupes et des pantalons qui grimaçaient sur la nudité du plâtre. Laurent ne voyait d’abord que l’ensemble blafard des pierres et des murailles, taché de roux et de noir par les vêtements et les cadavres. Un bruit d’eau courante chantait.

Peu à peu il distinguait les corps. Alors il allait de l’un à l’autre. Les noyés seuls l’intéressaient ; quand il y avait plusieurs cadavres gonflés et bleuis par l’eau, il les regardait avidement, cherchant à reconnaître Camille. Souvent, les chairs de leur visage s’en allaient par lambeaux, les os avaient troué la peau amollie, la face était comme bouillie et désossée. Laurent hésitait ; il examinait les corps, il tâchait de retrouver les maigreurs de sa victime. Mais tous les noyés sont gras ; il voyait des ventres énormes, des cuisses bouffies, des bras ronds et forts. Il ne savait plus, il restait frissonnant en face de ces haillons verdâtres qui semblaient se moquer avec des grimaces horribles.

Un matin, il fut pris d’une véritable épouvante. Il regardait depuis quelques minutes un noyé, petit de taille, atrocement défiguré. Les chairs de ce noyé étaient tellement molles et dissoutes, que l’eau courante qui les lavait les emportait brin à brin. Le jet qui tombait sur la face, creusait un trou à gauche du nez. Et, brusquement, le nez s’aplatit, les lèvres se détachèrent, montrant des dents blanches. La tête du noyé éclata de rire".

 Qu'on ne pense pas qu'un tel lieu était désert et très peu fréquenté. C'est même tout le contraire !

 J'ai trouvé un article PASSIONNANT sur la morgue et en particulier la morgue de Paris : Laurie LAUFER, La morgue, voir l'irreprésentable.Voici ce qu'elle explique à propos de la morgue de Paris  : " Dès le XIVe, les prisons du Châtelet comportaient un dépôt de cadavres dans la basse geôle. À cette époque les morts sont entassés, et on peut les voir au travers de guichets aux fins d’identification. Le XIXe siècle institutionnalise la Morgue, établie en deux sites au cœur de la capitale, à la pointe de l’île de la Cité, ouverte quotidiennement au public". 

Elle cite de plus un autre spécialiste du sujet très utile pour commenter la carte postale d'aujourd'hui,  Bruno  BERTHERAT (qui a soutenu en 2002 une thèse à l'Université Paris I intitulée :  La morgue de Paris au XIXe siècle (1804-1907) : les origines de l'institut médico-légal). Lors d'un colloque celui-ci a affirmé"L’exposition publique n’a jamais cessé d’être au XIXe siècle un spectacle populaire. Un journaliste va jusqu’à affirmer, à la fin du siècle, que « la Morgue fait partie des curiosités cataloguées “choses à voir”, au même titre que la tour Eiffel, Yvette Guilbert (la célèbre chanteuse de cabaret rendue célèbre par Toulouse-Lautrec) et les catacombes ». On peut même dire que la Morgue a été l’un des monuments parisiens les plus visités du siècle".

Un juge d'instruction Adolphe Guillot a écrit un livre  Paris qui souffre, La basse geole du Chatelet et les morgues modernes, 1887 sur Gallica  pour dénoncer la situation: "La Morgue devient la grande attraction ; l’ouvrier quitte son atelier, la femme prend son nourrisson sur ses bras, l’enfant fait l’école buissonnière et les voilà qui partent en longue file, bras dessus et bras dessous, non pour s’en aller dans les champs respirer un air pur et recueillir des fleurs au fond des bois, mais pour se repaître d’un spectacle dégoûtant au milieu de l’âcre odeur de l’acide phénique ; peu leur importe, ils sont contents, ils vont comme à une partie de plaisir ou à une revue, ils font la queue pendant des heures entières, ils se bousculent à la porte, ils montent les uns sur les autres". Lire le.

Le préfet Lépine ferma les portes de la Morgue par un décret du 15 mars 1907. La carte postale envoyée en 1911 montre donc un lieu qui n'était plus ouvert au public.

La morgue de l'île de la Cité a fini par être transférée en 1914 au quai de la Rapée où se trouve toujours aujourd'hui l'Institut Médico-légale. Le bâtiment a été détruit pour être remplacé par le square qu'on y trouve aujourd'hui.

 

 

 

 

 

 

 

MDCCCXXXIV : Façade de l'église des Billettes en 1935 et aujourd'hui... en espérant un meilleur futur !

Voici un nouvel article consacré aux cartes postales anciennes du 4e. Il s'agit de la façade de l'église luthérienne des Billettes sur une carte de 1935 (d'après le courrier écrit au dos, elle a été envoyée en décembre 1935). On voit qu'à l'époque, la façade était dans un triste état.

Cependant, si on fait une comparaison avec l'état actuel, on voit que l'endroit a très peu changé.

On voit que les fenêtres situées à gauche de la photographie ont été réparées depuis. Des arbres occupent le même emplacement qu'en 1935 malgré l'installation d'un kiosque à journaux en 2013.

Une différence cependant, comme le fronton est très abîmé, un filet de protection a été installé il y a plusieurs années pour protéger les passants des chutes de pierre :

 

Cette façade, assez sobre, est caractéristique du goût néo-classique qui a fait son retour en force à partir du milieu du XVIIIe siècle. L'église médiévale des Billettes menaçant ruine (déjà !) elle a été reconstruite de 1755 à 1758 selon les dessins du Frère Claude, un architecte dominicain (d'après Danielle CHADYCH, Le Marais, Parigramme, 2005). Elle est inspirée par la façade de l'église du Gesù à Rome.

Des pilastres doubles doriques encadrent la porte d'entré : 

Un entablement à triglyphes sert de séparation entre le 1er et le 2e étage (il permet aussi aux pigeons de se protéger contre la pluie) :

Il se prolonge de chaque côté, au-dessus des deux fenêtres latérales par deux élégants décors de palmes :

Au 2e étage, la fenêtre est encadré par deux pilastres ioniques :

 toujours au 2e étage, sur les côtés, deux ailerons se finissent avec deux pots-à-feu :

Dans la partie supérieure, le fronton comprend une croix centrale entourée de palmes. (comme on peut le deviner derrière le filet de protection) :

 On voit donc que malgré une simplicité apparente, cette façade présente  un décor qui mérite l'intérêt et dont l'ensemble est assez harmonieux.

Comme cela a été suggéré par un des intervenants* lors de la réunion en décembre dernier à propos de l'installation de la Fondation des Galeries Lafayette rue du plâtre, il serait peut-être bon que les nombreuses enseignes qui investissent le secteur de la rue des Archives se proposent pour contribuer à la restauration de cette façade qui est dans un triste état.

* le président du Conseil de quartier Saint-Merri si j'ai bonne mémoire.

 

 

MDCCXXIX : Crue centennale : la décrue a commencé. Plus de peur que de mal à Paris.

Je commence cet article par une vue du quai d'Orléans de l'île Saint-Louis lors de la crue que connaît Paris depuis la fin de la semaine dernière en comparant avec la situation normale. On se rend compte que le quai bas, où il est si agréable  normalement de profiter du soleil a été complètement avalé par la Seine.

Cependant, la bonne nouvelle de ce week-end est que la décrue a commencé. On peut s'en rendre compte avec la photo publiée ci-dessous et qui a été prise ce dimanche matin vers 11h quai des Célestins dans une rampe qui mène vers les quais bas. Un petit amas de détritus marque le niveau maximal auquel est monté la Seine : on voit que depuis la Seine a commencé à reculer.

On peut trouver dans le 4e arrondissement de nombreuses jauges. J'ai choisi celle situé à l'extrémité du Pont de l'Archevêché sur le parapet de l'île de la Cité. On peut voir que cette crûe de la Seine si elle a été spectaculaire (je republierai des photographies insolites cette semaine), la crue centennale de 1910 est loin d'avoir été atteinte :

Par rapport au niveau de la mer, la Seine a atteint environ 31,5m (elle redescendait à 31m au moment où j'ai pris la photographie) mais en 1910, la crue avait atteint 34m comme le montre le repère situé dans la partie supérieure de cette photo.

Dans ma collection de cartes postales anciennes, je possède un seul exemplaire d'une vue de 1910 : elle montre le pont Notre-Dame. Comme je l'ai signalé dans un récent article, depuis cette époque le pont a été transformé pour tenir compte du danger que représentaient les arches en cas d'inondation (voir article du 17 mars 2016). Cependant, le parapet est situé à la même hauteur et la comparaison permet de comprendre en quoi 2016 n'a rien à voir avec 1910 :

La catastrophe de 1910 ne s'est donc pas reproduite. Il faut espérer que la décrue va se poursuivre sereinement.

 

 

MDCXCVIII : Le Pont Notre Dame en 1910... avec les trois arches supprimées en 1912

Voici une carte postale qui représente le Pont Notre-Dame lors de la crue de 1910. La carte a été affranchie le 1er février 1910. J'ai déjà consacré un article à ce pont. Celui a en en effet changé comme on peut le voir avec une vue de cette construction dans son état actuel :

En effet, comme je l'ai déjà écrit sur ce blog dans un article paru le 19 mai 2009, le pont a été modifié en 1912. Le pont qui avait été reconstruit en 1853 était en effet dangereux pour na navgation. Les trois arches centrales que l'on peut voir sur la carte de 1910 ont été remplacées par une arche métallique. Seules subsistent du pont de 1853 les deux arches en pierre situées à chaque extrémité du pont.

MDCLXVI : La rue Saint Antoine il y a plus de 100 ans

Voici un nouvel article de la série consacrée aux cartes postales anciennes du 4e arrondissement. Celle-ci date du début du XXe siècle. Le cache d'affranchissement n'est pas lisible... On peut lire 1903, 1910 ou 1913. Les véhicules tirés par des chevaux à l'arrière plan montre qu'il s'agit en tout cas du tout début du XXe siècle :

  Il s'agit d'une vue de la rue Saint-Antoine prise depuis la pointe du "terre-plein Saint Paul" en regardant en direction de l'Est.

J'ai juxtaposé -comme j'en ai l'habitude dans cette série-  la carte postale avec une vue prise fin 2015 :

Ce qui est tout d'abord surprenant c'est le fait que la silhouette ddes deux côtés de la rue très peu changé. On observe la même série de façade avec des immeubles XIXe (par exemple tout à gauche) et des immeubles plus anciens. Par exemple celui avec les deux lucarnes tout à droite.

On peut par contre observer des changements d'activité.

Dans l'immeuble qui fait l'angle à droite, au 100 rue Saint-Antoine, on trouvait au début du XXe siècle une agence bancaire du Comptoir National d'Escompte de Paris :

On a par la suite trouvé à cet endroit la "Librairie Charlemagne" qui a fermé ses portes il y a quelques années (voir mon article du 10 juillet 2012)pour être remplacée par un magasin de vêtements :

On voir par contre que la statue de Sainte Catherine n'a pas bougé.

Juste à côté, au 98 rue Saint-Antoine, au début du XXe siècle, on pouvait dormir à "L'Hôtel Charlemagne" : On y trouve aujourd'hui un immeuble d'habitation et un "lavomatique" :

Ce qui a bien sûr changé ce sont les passants. Au centre de la carte postale, on peut voir ce couple de dos qui déambule de manière insouciante.

PS :  J'ai déjà publié une vue de cette même rue prise dans l'autre direction en regardant vers l'Ouest (article du 4 juin 2011).

MDCLVIII : Le 4e Hier et aujourd'hui : L'allée des Justes quand elle était encore une rue... : la rue du Grenier-sur-leau

J'ai fait récemment l'acquisition de cette carte postale qui a attiré mon attention. Au dos il était indiqué "rue du Grenier-sur-l'eau". J'ai pourtant eu dans un premier temps du mal à reconnaître où cette vue avait été prise.

Après une observation attentive, on se rend compte que le photographe était placé à l'angle de la rue Geoffroy-l'Asnier. On peut le voir avec le montage que j'ai fait ci-dessous car certains éléments ont peu évolué : la façade du collège Couperin à droite, le clocher (sans échafaudages à l'époque)avec la pointe de la toiture de Saint-Gervais-Saint-Protais et les bâtiments d'angle avec la rue du Pont-Louis-Philippe : 

Par contre, on observer que la rue a été piétonnisée mais surtout le bâtiment qui apparaît au 2e plan tout à gauche a disparu. C'est à cet endroit qu'à été construit le Mémorial de la Shoah puis plus récemment, que le Mur des Justes a été installé (voir mon article du 9 novembre 2011):

Ce mur a donné son nom à la cette partie de la rue du Grenier-sur-l'eau qui suite à un arrêté municipal du 17 juillet 2000 a été rebaptisée "Allée des Justes".

MDCLII : Une vue de l'Hôtel de Sens d'avant 1930 qui permet de retrouver un marché couvert aujourd'hui disparu

Voici une carte postale de l'Hôtel de Sens qui figure dans ma collection personne. On peut la date grâce à son revers. On peut en effet se rendre compte qu'elle a été envoyée depuis le bureau de poste de la rue Hippolyte Lebas en 1930 :

Comme quoi dès cette époque, depuis le 9e arrondissement on pouvait s'intéresser au 4e arrondissement...

A cette époque, l'Hôtel de Sens avait une activité que j'ai du mal à préciser. En effet, si au XIXe siècle, une activité à caractère industrielle est attestée (la production des confitures Saint-James), l'Hôtel avait été racheté par la Ville de Paris en 1911. Il était dans un état très délabré. "Les travaux de restauration confiés en 1936 à Charles Halley, durèrent jusqu'en 1962"*

On peut donc se demander qui sont les personnes qui apparaissent au 1er plan de la photographie : peut-être des ouvriers mais je n'ai pas de certitude à ce sujet :

On peut noter que la partie supérieure de la façade a peu changer malgré quelques transformations des fenêtres pour leur redonner un aspect médiéval :

 


On peut noter par contre que les constructions situées à droite de l'Hôtel de Sens en prenant la rue du Figuier ont été supprimées :

Le plus important changement se situe à droite de la carte postale :
en effet, on voit l’extrémité d'une des cinq arches du marché de l'Avé-Maria dont on peut voir une reproduction dans l'ouvrage d'Evelyn CHADYCH page 125*. Cet édifice avait été elevé en 1878 sur les plans d'Auguste-Joseph Magne. Il a été détruit en 1929 (donc cette carte postale est plus ancienne que cette date).

Sur le site de la Librairie du Congrès une photographie de 1886, j'ai trouvé une photographie assez surprenante. (voir lien suivant). On se rend compte de la dimension impressionnante de ce marché de l'Avé-Maria :

On peut voir sur le plan cadastre de la Ville de Paris de la fin du XIXe siècle l'espace occupé par ce marché aujourd'hui disparu :

Ce marché était donc en grande partie installé à l'endroit où on trouve le square Marie-Trintignant (appelé jusqu'en 2007 Jardin de l'Avé Maria) dont j'ai parlé dans mon article du 21 juin 2012. Voici une photo qui montre ce lieu aujourd'hui :

Voici donc pour finir une vue avant/après : la carte postale qui montre ce lieu avant 1930 et la situation en 2015 : 

 

 

 

 * Source : Danielle CHADYCH, Le Marais, Parigramme, 2005

MDXXIV : Gravure du 4e (suite) : L'histoire très compliquée des tours de la Bastille...

Continuant l'article que j'ai consacré à la gravure qui représente la Porte Saint-Antoine (voir mon article du 22 février 2015), j'ai fait une recherche concernant les tours de la Bastille que l'on peut voir à droite de cette gravure.

Voici un plan pour se repérer : 

  Sur ce plan, le Nord (et donc la Porte Saint-Antoine) est situé sur la gauche. On voit donc que l'accès principal à la Bastille se faisait par le sud. Les tours que l'on peut voir que la gravure que j'ai publiée sont de Gauche à droite la 4, la 3, la 2, la 1 et dans l'angle tout  à droite la 5.

Il s'agit de

- 4 : La tour du Comté

- 3 : La tour du Trésor, dans laquelle Henri IV avait stocké une partie du trésor pour financer la guerre (logique l'Arsenal était tout près).

- 2 : La tour de la Chapelle (une chapelle fut installée dans cette tour au XVe siècle). La chapelle a été déplacée par la suite mais la tour a gardé le nom.

- 1 : La tour du Coin (tour qui était située à l'angle et qui était la première que l'on longeait en entrant par la porte Saint-Antoine)

- 5 : La tour du Puits : un puits avait été creusé au pied de cette tour pour approvisionner la Bastille en eau.

Les trois tours que l'on ne voit pas sur la gravure car elles étaient tournées vers Paris (donc vers l'Ouest) sont :

- 6 : La tour de la Liberté qui semble-t-il a pris ce nom en 1380 quand les Parisiens ont voulu obtenir la liberté pour le prévôt des Marchands Hugues Aubriot qui y avait été enfermé (alors qu'il était un de ceux qui avaient fait construire cette tour, voir infra). C'est à la base de cette tour que se trouvait la salle où on procédait à la "Question", la torture abolie par Louis XVI

- 7 : La tour de la Bertaudière, du nom d'un maçon qui est tombé de cette tour pendant sa construction.

- 8 : La tour de La Basinière, du nom d'un trésorier de l'Epargne qui y a été enfermé en 1663.

Chaque tour faisait la même hauteur mais la tour du Trésor et de la Chapelle n'avaient que deux étages et pas de douves, alors que les tours de la Liberté et Bertaudière avaient trois étages. Les tours situés aux quatre coins : la tour du Coin, du Puits, du Comté et de la Basinière avaient 5 étages.

Je me suis demandé à quoi correspondait l'arche que l'on voit entre la Tour du Trésor et la Tour de la Chapelle.

Il s'agit en fait de la Porte Saint-Antoine primitive : initialement, pour entrer dans Paris, il fallait emprunter ce passage.

Ce n'est donc que par la suite, que le point d'entrée dans Paris a été déplacé quelques centaines de mètre vers le Nord.

La  construction  des tours de la Bastille a en effet été beaucoup plus progressivement qu'il n'y paraît. Pour le montrer je reproduit un  extrait d'un article de http://www.gutenberg.org/files/23484/23484-h/23484-h.htm en l'illustrant avec des plans que je j'ai retravaillé pour rendre les explications -un peu- plus claires.

Sous le règne du roi Jean II (1350-1364), on éleva, à droite et à gauche de l'arcade de la porte Sainct Anthoine deux grosses tours rondes de 73 pieds de haut (24 mètres), séparées de la route de Vincennes par un fossé très profond, de 78 pieds de large (28 mètres).

Il s'agit donc des deux tours centrales que l'on voit sur la gravure et qui sur le plan sont les suivantes :

Plus tard, le prévôt Hugues Aubriot (à la fin du règne de Charles V) fit édifier deux autres tours semblables, à 72 pieds en arrière des premières et, comme elles, protégées par un fossé large et profond du côté du quartier Saint-Antoine. Ces deux tours qui commandaient bien plus le quartier Saint-Antoine que les glacis extérieurs ne semblent pas avoir été construites pour la défense spéciale de la ville. Cette fortification formait donc un ensemble de deux fortes bastilles parallèles dont la sûreté parut cependant être compromise par les portes de ville qui les traversaient.

C'est alors que l'on boucha ces deux portes, dont les baies restèrent apparentes sur les massifs reliant les tours et que la porte Saint-Antoine fut construite assez loin sur la gauche de cet ensemble, en venant de Paris.

Au-dessus de la voûte qui faisait face à la route de Vincennes, on voyait encore en 1789 les statues de Charles VI et d'Isabeau de Bavière, de deux de leurs fils et de saint Antoine.

Après l'achèvement de la porte Saint-Antoine, le nombre des tours fut porté de quatre à six (1383). Les deux dernières furent, édifiées dans l'espace compris entre la nouvelle porte et les deux tours nord du premier ensemble; dans leur courtine, sur la rue Saint-Antoine, on ouvrit l'entrée de la Bastille.

Enfin, l'ensemble de la forteresse fut complété par la construction des septième et huitième tours, sur le côté sud, c'est-à-dire du côté de l'arsenal. Ce fut entre ces deux dernières que l'on reporta définitivement l'entrée de là forteresse (1553).

 C'est donc par le sud que la Bastille a été prise le 14 juillet 1789...

MCDXXIII : Gravure du 4e : Un monument disparu peu de temps avant la Bastille : La porte Saint-Antoine

Il y a maintenant plus de 30 ans, alors que j'étais adolescent, j'avais acheté un lot de cartes postales qui représentaient des gravures anciennes de Paris. Je me décide à publier plusieurs articles concernant celles relatives à l'actuel 4e arrondissement.

Sur celle-ci on peut voir la Bastille et la "Porte Saint-Antoine" qui marquait l'entrée dans le Centre de Paris à l'emplacement de l'enceinte de Charles V détruite pendant le règne de Louis XIV.

Voici un détail du plan Turgot pour se remettre en mémoire où cet arc de triomphe était situé (rappelons que sur le plan Turgot des années 1730 le Nord se trouve vers la gauche) :

On peut voir que cette porte Saint-Antoine n'était pas dans l'axe de l'actuelle rue Saint-Antoine (où se trouvait la Bastille) mais un peu plus au Nord (j'expliquerai pourquoi dans un article à paraître) sur ce qui correspond aujourd'hui à la rue de la Bastille où on trouve notamment la brasserie Bofinger.

En cet endroit l'enceinte Charles V du XIVe siècle comportait une des principales portes d'accès  à Paris, la Porte Saint-Antoine. Les rois avaient l'habitude d'y faire leur entrée officielle dans Paris car cela permettait de déboucher sur la rue Saint-Antoine qui était une des plus larges de Paris.

Dès le règne d'Henri III (1574-1589), la porte avait été transformée en arc de triomphe avec une arche unique décorée de chaque côté par une statue représentant un fleuve réalisée par Jean Goujon.

C'est par cet arc de triomphe que Louis XIV fit son entrée solennelle dans Paris en août 1660 accompagné de sa toute nouvelle épouse Marie-Thérèse. En souvenir de ce moment faste de son règne, le roi Soleil fit ajouter deux arcades latérales  en 1670 [afin aussi de faciliter le passage].

Cela a donné à la porte Saint-Antoine l'aspect qu'elle a conservé jusque dans la 2e moitié du XVIIIe siècle, tel qu'on peut le voir sur la gravure que je publie au début de cet article :

J'ai retrouvé une description détaillée de la porte (voir le site http://www.gutenberg.org/files/23484/23484-h/23484-h.htm)

La face qui est du côté du faubourg  est ornée de refands et d'un grand entablement Dorique qui règne sur toute la largeur, et lequel est surmonté d'un Attique, en manière de piédestal continu, aux extrémités duquel sont deux obélisques.

«Dans les niches pratiquées entre les pilastres, sont deux statues qui représentent les suites heureuses de la Paix faite entre la France et l'Espagne en 1660. Celle qui est à main droite tient une ancre au bas de laquelle il y a un dauphin. Cette figure est allégorique à l'Espérance que la France avoit conçue de cette paix qui avoit été cimentée par le mariage du roy Louis XIV avec Marie-Thérèse d'Autriche Infante d'Espagne. L'autre statue est la Sûreté publique qui est désignée par cette figure qui s'appuye sur une colonne avec une attitude et un visage si tranquilles, qu'elle fait connoître qu'elle n'a plus rien à craindre. Ces deux statues sont de François Anguière, et des chefs-d'œuvre.

«Au-dessus de ces niches sont deux vaisseaux qui sont allégoriques à celui que la ville de Paris porte dans l'écusson de ses armes.

«Sur une espèce de console formée par la saillie de la clef de la voûte du grand portique, est un buste du Roy Louis XIV, fait d'après le nature par Girard Vanopstal [Gérard Van Opstal], sculpteur, et qui a été peint en bronze pour le détacher du corps de la maçonnerie.

«Deux figures qui représentent la Seine et la Marne, sont à demi-couchées sur les impostes, et sont regardées comme des chefs-d'œuvre de sculpture. Les uns disent qu'elles sont de Maître Ponce et les autres de Jean Gougeon. Ce qu'il y a de plus constant, c'est que leur excellence fit qu'on les conserva lorsqu'en 1660 on rebâtit cette porte.

L'attique est formé par une grande table de marbre noir au-dessus de laquelle sont les armes de France et de Navarre, en deux écussons joints ensemble, entourés des coliers des ordres de Saint-Michel et du Saint-Esprit, et surmontées d'une couronne fermée. Deux trophées d'armes achèvent de remplir le vuide de ce fronton, au-dessus duquel sont deux statues à demi-couchées, vêtues de long, et ayant des tours sur leurs têtes. Celle qui tient sur ses genoux une couronne fermée et fleurdelisée, représente la France. L'autre tient un petit bouclier et quel es dards, et désigne l'Espagne. Elles se donnent la main en signe d'amitié et d'alliance.

«L'himen qui est plus haut, au milieu d'un attique en manière de piédestal continu, semble approuver et confirmer cette union qu'il a fait naître. D'une main il tient son flambeau allumé, et de l'autre un mouchoir. Les extrémités de ce piédestal continu sont terminées par deux pyramides, aux pointes desquelles sont des fleurs de lys doubles et dorées de même que les boules qui portent ces pyramides. Tontes ces figures sont de Vanopstal, et de quatre pieds plus grandes que le naturel.

«L'inscription qui est gravée en lettres d'or sur la grande table de marbre noir dont j'ai parlé, explique toute cette composition en nous disant que la paix des Pyrénées a été faite et cimentée par les armes victorieuses de Louis XIV, par les heureux conseils de la Reine Anne d'Autriche sa mère, par l'auguste mariage de Marie-Thérèse d'Autriche et par les soins assidus du Cardinal Mazarin.

«Voici les termes dans lesquels cette inscription est conçu

Paci
victricibus
LVDOVICI XIV.
Armis.
Felicibus ANNÆ conciliis
augustis.
M. THERESIÆ nuptiis,
assiduis Julii Cardinalis MAZARINI
Curis
Portæ fondatæ æternum
firmatæ
Præfectus Urbis Ædilesque
sacravere
Anno M. DC. LX

Les deux portes qui sont aux côtés de cette du milieu qui est la plus grande, n'ont été percées qu'en 1672. Comme il paroit par les inscriptions qui sont dans deux tables de l'attique sur l'une desquelles on lit:

LUDOVIGO MAGNO
Præfectus et Ædiles
Anno R. S. H.
1672.

Sur l'autre de ces deux portes est écrit:

Quod Urbem auxit,
Ornavit, Locupletavit.
P. C

Cependant, certains artistes semblaient vouloir refaire complètement ce monument. J'ai ainsi trouvé une gravure de 1679 par Sébastien Leclerc représentant un projet assez grandiose de l'architecte Charles Perrault : La composition prévue était surmontée comme on le voit par une statue équestre du Roi-Soleil.

La porte Saint-Antoine, contrairement à ce qu'on peut lire parfois, n'a pas été détruite en même temps que la Bastille (donc en 1789) : elle avait été démolie quelques années auparavant, en  1778 (ou 1788 d'après d'autres sources), car elle gênait la circulation. La destruction de la forteresse de la Bastille à partir de Juillet 1789 a radicalement réglé le problème.

A lire :

http://www.histoires-de-paris.fr/porte-saint-antoine/

http://www.gutenberg.org/files/23484/23484-h/23484-h.htm

 

 

 

MCDII : Une carte postale du 4e arrondissement... et du 1er en 1905

Dans ma collection de cartes postales, je possède cet exemplaire intitulé "Souvenirs de Paris. 4e arrondissement". Elle date de la 1ère décennie du XXe siècle comme en atteste le timbre et son cachet qui indique un envoi le 7 septembre 1905 :

Cela est confirmé par la datation indiquée par l'expéditeur de la carte :

La carte comporte un photomontage de 12 vues différentes que je vais commenter rapidement. Certaines sont des incontournables de l'arrondissement avec bien sûr une vue de la façade de la Cathédrale Notre-Dame :

La vue date à peu près de la même époque que le tableau de Maximilien Luce et qui représente ce même endroit. (voir article du 8 mars 2014). Tout comme sur la peinture, on devine un omnibus tiré à par des chevaux circulant sur le parvis, à l'emplacement où on trouve aujourd'hui la statue de "Charlemagne et ses leudes".

Il n'est pas non plus surprenant de trouver une vue de la place de l'Hôtel de Ville :
On remarquera qu'à l'extrémité gauche de la carte, la façade en style néo-byzantin de l'angle du BHV n'était pas encore construite (elle date de la décennie 1910). On remarque aussi un tireur d'une petite charette à bras à droite de la vue.

Les autres choix de vue sont beaucoup moins évidents et font donc l'objet d'un choix que l'on peut commenter.

Outre la cathédrale Notre-Dame, la seule façade d'église qui apparaît est celle de Saint-Gervais-Saint-Protais dont on reconnaît l'ordonnancement très classique :

On remarquera que l'orme de Saint-Gervais avait disparu. Il n'a été replanté que dans les années 1930.

La place des Vosges n'est pas complètement oubliée puisque le graphiste a choisi une vue de la rue de Birague où aperçoit un accès vers cet autre endroit emblématique du 4e arrondissement.

La partie la plus à l'Est de larrondissement est la petite place formée par l'angle de la rue des Tournelles le long de la rue Saint-Antoine où on reconnaît la statue de Beaumarchais :

La tour Saint-Jacques est la grande star de ce montage puisqu'elle apparaît trois fois :  une première vue depuis l'avenur Victoria :

Une vue depuis l'île de la Cité avec le pont-au change, le théâtre de la Ville et la place du Châtelet.

Une autre vue depuis l'île de la cité dans l'axe du Pont-Notre Dame :

Une autre vue montre justement le Pont-Notre Dame depuis la rive Droite :

Ce pont a été très modifié en 1912 car les arches trop rapprochées rendaient la navigation dangereuse (voir mon article du 19 mai 2009). Cette vue montre aussi tout à gauche le tribunal de Commerce et la silhouette du Palais de Justice avec la tour de l'Horloge. On retrouve ces mêmes édifices sur une autre vue :

L'avant dernière vue est à la limite Ouest de l'arrondissement puisqu'elle montre la place du châtelet avec en arrière-plan le début du Boulevard Sébastopol et la Chambre des notaires de Paris :

Enfin, une dernière vue montre la rue de Rivoli :

Le problème est qu'on reconnaît à gauche le Louvre et à droite le pâté de maisons où est situé l'Oratoire du Louvre. Une vue donc prise en plein coeur du... 1er arrondissement. Oupss...