L'Indépendant du 4e Arrondissement de Paris

MCCXXII : Les anges du 4e (12e volet) : les putti du monument funéraire de Henri Chabot-Rohan

Voici le 12e volet de la série consacrée aux anges du 4e (initiée grâce à mon amie Aurélie). Il s'agit de deux anges que l'on peut voir au Louvre mais qui se trouvaient jadis dans le 4e arrondissement. En effet, tout comme le monument où était consacré le coeur d'Henri II (voir mon article du 10 janvier 2012) , on trouvait dans l'église du couvent des Célestins cette magnifique effigie funéraire de Henri de Chabot, duc de Rohan (1616-1655) :

L'artiste François Anguier (1604-1669) a magnifiquement utilisé le marbre pour représenter le défunt. Voici un détail qui montre la qualité du modelé du torse du duc :

Les putti alourdissent un peu la composition mais ils me permettent d'insérer cet article dans une des séries cultes de l'Indépendant du 4e !

Rappelons que le Couvent des Célestins était situé jusqu'à la Révolution française dans l'actuel quartier de l'Arsenal et qu'il s'étendait sur ce qui depuis est devenu principalement la caserne de la Garde républicaine.

Quant à Henri de Chabot, il a été le premier de la lignée des Rohan-Chabot par son mariage en 1645  avec Marguerite de Rohan (1617-1684), seule héritière de Henri de Rohan. Un temps frondeur, il eut la sagesse de rendre la ville d'Angers aux troupes du roi en Louis XIV en février 1652.

 

MCLXXXII : Les animaux du 4e : le lion de Némée au 12 rue de Jouy

Voici un nouvel episode de la série consacrée aux animaux du 4e arrondissement. Au 12 rue de Jouy, le portail est surmonté par un mascaron d'Hercule orné par deux des attributs de personnage de la mythologie grecque : la massue et la dépouille du Lion de Némée.

La gueule du fauve et ses pattes qui pendent sous le visage barbu d'Hercule sont impressionnants. Ils sont ornés par des feuilles de chêne.

Ce décor rocaille est dû à l'architecte Jean-François Desmaisons qui a batît cette demeure à son propre usage. Les ferronneries du 1er étage sont ornées pour cette raison de "D" enlassés.

( Voir Danielle CHADYCH, Le Marais, Parigramme, 2005, P.106)

 

MCXXXVI : Les anges du 4e (11e volet) : deux anges d'un artiste un peu oublié à l'occasion d'un anniversaire.

Voici le 11e volet de la série consacrée aux anges du 4e. J'ai commencé cette série il y a 4 ans à l'initiative d'une personne qui fête aujourd'hui ses 25 ans...

Ses deux anges de grande dimension encadrent une pietà qui se trouve dans une chapelle latérale située au nord du choeur de l'église Saint-Gervais-Saint-Protais :

L'ensemble n'a pas la légèreté de la pietà de Michel Ange... On retrouve dans cette oeuvre tout le bon goût de la Monarchie du Juillet. Il rappelle le décor sculpté de la chapelle royale de Dreux.

Après une petite enquête, j'ai trouvé que ces anges et cette mater dolorosa sont une oeuvre qui date de 1840 et qui est due à Jean-Pierre Cortot (1787-1843). On doit aussi à cet artiste le bas-relief Le triomphe de Napoléon Ier qui décore une des faces de l'Arc de Triomphe.

Cortot est aussi le sculpteur qui a achevé la statue équestre de Louis XIII sur la  place des Vosges (voir mon article du 2 mai 2008).

Les anniversaires et les anges ont du bon. Ils permettent de retrouver des artistes un peu oubliés.

 

 

MCXV : anges du 4e (11e volet) : des anges qui accompagnaient le coeur de Louis XIII...

Deux angelots dont un tenant un sablier et un autre en pleurs tiennent un texte en l'honneur du coeur du roi Louis XIII

Voici un nouvel article consacré aux anges du 4e. Aujourd'hui pour voir ces anges il faut aller au Louvre dans de Département des sculptures de l'aile Richelieu. Cependant ces anges étaient jadis situés dans le 4e arrondissement, dans l'actuelle église Saint-Paul-Saint-Louis.

En effet, dans une chapelle latérale située au fond de cette église, le coeur du roi Louis XIII était conservé dans un vase soutenu par des anges en argent et qui était placé en hauteur à la clé de l'arc. Ce monument et les anges en argent ont été fondus à l'époque de Napoléon. Cependant, dans l'arcade de chaque côté, des bas-reliefs en marbre avaient aussi été sculptés. Ce sont ces décors qui sont aujourd'hui conservés au Louvre :

On peut savoir comment ces bas-reliefs étaient initialement présentés grâce à un dessin qui représnte le monument tel qu'il avait été voulu par l'artiste Sarazin qui en est l'auteur :

Ce monument a été commandé par la régente Anne d'Autriche après la mort de Louis XIII le 14 mai 1643. Le choix de cette église s'explique par le fait que la 1ère pierre de l'édifice avait été posée par le roi Louis XIII et qu'elle était l'église des Jésuites de Paris, ordre religieux qui au XVIIe siècle était à l'apogée de sa puissance.

Dans les médaillons des angelots représentent les vertus cardinales dont bien sûr le roi Louis XIII avait été la personnification : la Justice, la Prudence, la Force et la Tempérance.

Voici trois de ces médaillons :

La tempérance (verse de l'eau... Elle met de l'eau dans son vin)

La prudence sert contre elle le serpent de la discorde et se regarde dans un miroir

La Force coiffée d'un casque face à un ange qui lui tend la palme et le laurier de la victoire

Le coeur de Louis XIII était ainsi situé à quelques centaines de mètres de celui de Henri II (que l'on trouvait aussi dans le 4e arrondissement au Couvent des Célestins [voir article du 10 janvier 2012] Au XVIIIe siècle, il sera rejoint par celui de Louis XIV qui sera placé lui aussi dans l'église Saint-Louis dans la chapelle symétrique à celle où était placé le coeur de son père.

 

 

MLXXIII : Une Vierge de la Déploration signée Germain Pilon

L'église Saint-Paul-Saint-Louis possédait avant la Révolution française un très riche décor. A droite du choeur dans la chapelle absidiale, on trouvait dans un reliquaire suspendu en hauteur le coeur du roi Louis XIV (le coeur de Louis XIII était suspendu dans la chapelle de gauche comme j'en reparlerai très bientôt).

Ce décor a complètement disparu. Il a été remplacé par des trésors artistiques qui viennent d'autres églises. Ainsi, dans la chapelle absidiale de droite, on trouve une très belle oeuvre de la 2e moitié du XVIe siècle : une Vierge de la Déploration signée Germain Pilon :

D'après le site insecula.com, cette statue a une hauteur 1m31. Elle date de 1586. Il s'agit d'une commande de la reine Catherine de Médicis pour décorer l'autel Valois de la basilique Saint-Denis et honoré la mémoire de son mari Henri II (mort en 1559 après un accident survenu dans le 4e arrondissement : voir mon article du 10 juillet 2009 ).

La Vierge de la Déploration a été installée sur un autel de l'église Saint-Paul-Saint-Louis en 1802, juste après la signature du Concordat entre le 1er Consul Napoléon Bonaparte et le Saint-Siège.

Cette oeuvre est à ranger dans le goût du maniérisme française de la 2e moitié du XVIe siècle. Elle s'inspire par sa composition de la pietà de Michel-Ange que l'on peut voir dans la basilique Saint-Pierre-de-Rome. Il ne s'agit cependant pas d'une pietà puisque dans la sculpture que l'on peut voir dans l'église Saint-Paul-Saint-Louis, le cadavre de Jésus n'est pas représenté. On peut légitimement parler de maniérisme puisque ce courant artistique est caractérisé par une exagération des drapés qui annoncent le goût baroque du XVIIe siècle. Les longs doigts de la main de Marie rappellent ceux que l'on peut voir dans les tableaux du peintre italien Le Primatice.

Le Louvre possède le modèle en plâtre de cette oeuvre (dans le département des Sculptures de la Renaissance) :

On doit au même sculpteur, Germain Pilon, les trois Grâces qui soutenaient l'urne dans laquelle était conservée le coeur de Henri II au couvent des Célestins (voir mon article du 10 janvier 2012).

MXXV : Au 12 rue Charles V : Un semblant de faune du XVIIIe siècle qui marque l'adresse d'un terrible personnage du XVIIe

Au-dessus du portail d'entrée du 12 de la rue Charles V, on trouve ce curieux mascaron qui représente un personnage barbu qui a tout l'air d'un faune si ce n'est qu'il n'a pas de grandes oreilles. Les faunes sont des personnages de la mythologie romaine qui sont caractérisés par leur pilosité abondante, leur corps de chèvre et leurs longues oreilles.

Ce décor, d'après l'ouvrage de Danielle CHADYCH, Le Marais (aux éditions Parigramme), date du début du XVIIIe siècle. Voici une autre photographie pour qu'on se rendre mieux compte de l'aspect de la partie supérieure de ce portail :

Ce décor orne le 12, de la rue Charles V, une adresse où a vécu au XVIIe siècle un personnage sulfureux du XVIIe siècle. En effet, dans ce lieu a vécu au XVIIe siècle la marquise de Brinvilliers restée célèbre grâce à "l'affaire des poisons". Parmi ses exploits, elle fit passer de vie à trépas son père puis ses deux frères et fut impliquée dans les intrigues de cour menées par Mme de Montespan pour rester en grâce auprès du Roi-Soleil. Après un procès, elle fut condamnée à mort et brûlée en place de Grève le 17 juillet 1676. Ce qui fit écrire à Mme de Sévigné : "la Brinvilliers est dans l'air".

Cependant, contrairement à ce que j'ai entendu à plusieurs reprises, la Brinvilliers n'a pas connu ce faune qui orne le 12 rue Charles V puisqu'elle était morte longtemps avant qu'il soit ne sculpté !

CMLXXXIII : Dix des Vingt-sept mascarons qui ornent les façades de l'Hôtel de Chalon-Luxembourg

Mascaron n°1

J'ai publié le 23 septembre 2011 un article à propos de l'Hôtel de Chalon-Luxembourg que j'ai visité cette année à l'occasion des journées du Patrimoine. J'avais signalé que ce très bel hôtel Louis XIII, qui vient d'être vendu par la Ville de Paris, était décoré par de superbes mascarons. Voici un nouvel article pour le prouver. En effet, dans la cour d'Honneur, on trouve sur la façade principale 5 femmes au 2e étage (mascaron n°1 et n°2) puis 5 personnages plus grotesques (des hommes !) au 1er étage (mascarons n°3, 4, 5 et 6) :

Localisation des 6 mascarons de la façade principale publiés dans cet article.

Mascaron n°2

Mascaron n°3

Mascaron n°4

Mascaron n°5

Mascaron n°6

Sur la façade côté jardin, on peut voir un ensemble encore plus nombreux de ces têtes qui sont toutes différentes les une des autres puisqu'au 8 mascarons du corps central (4 par étages) s'en ajoutent 4 autres qui sont situés dans chaque aile. Ce qui fait donc un total de 12 pour cette façade :

Je publie trois de ces 12 mascarons (les mascarons 7, 8 et 9) qui sont moins "fantasques" que ceux du 1er étage de la façade précédente :

Mascaron n°7

Mascaron n°8

Mascaron n°9

Le bâtiment plus récent qui donne sur la cour d'honneur et qui est situé en face de la façade principale semble avoir été complètement refait au XIXe siècle. Néanmoins, pour faire bonne mesure, 5 mascarons ont été placés sur cette façade. Peut-être des restes d'une construction plus ancienne. Je ne publie la photographie que d'un seul d'entre eux (le n°10) :

Les 5 mascarons de la façade de l'immeuble situé entre la Cour d'Honneur et la rue (Geoffroy l'Asnier) avec l'emplacement du mascaron n°10.

Le mascaron n°10

Ces mascarons nous rappellent que l'architecture classique qui caractérise le XVIIe siècle français n'est jamais très éloignée de formes et de décors fantasques qui rappellent le goût baroque. C'est un impressionnant ensemble qui n'est pas sans rappeler les têtes que l'on peut voir sur le Pont Neuf à la pointe Ouest de l'île de la Cité. Les têtes des personnages qui apparaissent sur ce pont sont parfois désignées comme représentant celles des ministres de Henri IV. En ce qui concerne celles de l'Hôtel de Chalon-Luxembourg, bien malin qui pourrait dire si elles ont pu représenter des personnages qui ont vécu (principalement des femmes puisque mis à part les têtes du 1er étage de la façade principale, les visages sont tous féminins).

Ces mascarons sont pour certains d'entre eux dans un triste état de conservation (comme en atteste les photographies du n°6 et du n°8). Il faut espérer que les nouveaux propriétaires qui vont prendre possession de cet hôtel particulier sauront mieux l'entretenir que le précédent maître des lieux... La ville de Paris !

A nouveau, un grand merci à l'association Paris historique dont les conférenciers ont permis la découverte de ce très hôtel particulier à l'occasion des Journées du Patrimoine 2011.

CMLXXLVIII : Les animaux du 4e : Deux des fauves qui surveillent l'angle de la rue des Archives et de la rue de la Verrerie

J'ai certes publié -il y a quelques semaines- les photographies d'un petit félin qui sévit de temps en temps dans le 4e arrondissement mais autrement cela fait très longtemps que je je n'ai pas publié d'articles consacrés aux animaux qui décorent notre arrondissement dans la pierre. Je reprends cette série avec les têtes de fauves.

On trouve ces deux lions sur la façade du BHV à l'angle de la rue de la Verrerie et de la rue des Archives. Ils se trouvent de part et d'autre de la frise en bas-relief qui décore la partie haute du bâtiment de part et d'autre de l'enseigne "Bazar de l'Hôtel de Ville":

Ce décor doit avoir tout juste une centaine d'années puisque le magasin principal du BHV a été construit par les héritiers de Xavier Ruel juste avant la Première Guerre mondiale.

CMLXXVI : Adam et Eve, perdus dans l'étagement de la façade principale de Notre-Dame

Même ceux qui passent régulièrement devant la cathédrale Notre-Dame de Paris ne connaissent pas les différents thèmes qui décorent le monument. Ainsi, il n'est pas connu de tous qu'Adam et Eve sont représentés dans les étages de la  façade principale (la façade occidentale) de la cathédrale Notre-Dame.

En effet, il faut avoir une bonne vue (ou un appareil photo avec un bon zoom) pour voir au 2e étage au dessus de la galerie des rois, à droite (au-dessus du portail de la Vierge) Adam :

et à gauche, Eve :

Plusieurs remarques :

1°) Adam a l'air un peu androgyne. Le 1er mâle de l'espèce humaine n'a pas eu un excès de testostérone. Il n'a pas non plus une coupe de cheveux très masculine.

2°) Si Adam a l'air affligé, Eve fait un geste surprenant qui ressemble à une bénédiction de la main gauche.

3°) il faut rappeler que ces statues ne datent pas du Moyen Âge puisque pendant la Révolution française, toutes les statues qui ornaient la façade avaient été mise à bas (les originaux de la galerie des rois ont été retrouvés bien plus tard et sont exposés au Musée de Cluny dans le 5e arrondissement). Les statues sont donc dues à l'inventivité très libre des sculpteurs qui ont participé à la restauration entreprise par Viollet-le-Duc au XIXe siècle.

 Il existe d'autres représentations d'Adam et Eve sur et dans les murs de la cathédrale Notre-Dame mais j'en parlerai dans de prochains articles.

CMXXXI : La statue de Pascal sous la tour Saint-Jacques vue de près...

Il y a deux ans et demi, j'avais consacré un article au retour de la statue de Blaise Pascal sous la tour Saint-Jacques (voir l'article du 30 décembre 2008). Cependant, alors que cela fait plus de 15 ans que j'habite le 4e arrondissement, je n'avais jamais eu le loisir de voir cette statue de près. Cela a été possible au cours de ce mois de juillet 2011 en raison d'une présentation de vidéos ayant pour thème : les chemins de Saint-Jacques. (Rappelons que l'église Saint-Jacques de la Boucherie était une étape sur la route du pélerinage de Saint-Jacques de Compostelle).

J'ai ainsi pu prendre en photo le nom du scultpteur et la date de cette statue :

De même au pied de Blaise Pascal on peut voir un gros baromomètre qui rappelle que le penseur était aussi un scientifique qui a montré l'existence de la pression atmosphérique :

 

Cela nous rappelle que contrairement à l'église, la tour a échappé à la démolition car on pensait que c'était du haut de cette tour que Blaise Pascal avait fait une expérience en 1648 qui avec une comparaison réalisée au Puy.

La statue a été mise en place sous le Second Empire au moment où ce square était aménagé en même temps que le boulevard Sébastopol.

Il est amusant de noter qu'en fait l'expérience n'a certainement pas eu lieu du haut de cette tour, mais du haut du clocher de l'église Saint-Jacques-du-haut-pas, situé sur la rive gauche et qui comme son nom l'indique a l'avantage -pour l'expérience- d'être située sur une hauteur...