L'Indépendant du 4e Arrondissement de Paris

MCMLXIII : Les statues de l'Hôtel de Ville : L'allégorie de la Science par Jules Blanchard

Sur la place de l'Hôtel de Ville, on trouve devant le portail central plusieurs statues. Parmi, elles, on peut voir celle-ci. Une femme très dénudée qui tient un compas dans la main droite et une tablette dans la main gauche.

La statue est assise sur un tas de livres avec un globe qui représente les signes astrologiques :

Quand on regarde le socle sur le côté gauche, on peut voir la signature :

L'artiste qui s'appelle Jules Blanchard a vécu de 1832 à 1916. Ce sculpteur a joué un rôle important dans le programme de reconstruction des années 1880 puisqu'on lui doit aussi une des statues les plus célèbres de la façade de l'Hôtel de Ville : celle qui représente le "Boccador" (l'architecte de l'Hôtel de Ville Renaissance) sous les traits de Théodore Ballu (l'architecte de la reconstruction du bâtiment après l'incendie sous la Commune). [Voir mon article sur cette statue paru le 18 avril 2012].

La statue de la science date de 1882. Elle symbolise cette foi dans les progrès scientifiques qui caractérise le XIXe siècle. Cette sculpture n'est pas sans rappeler les canons de la beauté antique. Son visage a quelque chose qui nous rappelle la Vénus de Milo. Une foi dans la science qui a été quelque peu ébranlée dans notre monde post-moderne par les ravages auxquels les innovations ont pu conduire au cours du XXe siècle.

 

MCMLIV : Une conférence sur les débuts de Chopin à Paris à la mairie du ... 9e

Ceux qui connaissent bien l'Histoire du 4e arrondissement savent qu'au XIXe siècle, le compositeur et pianiste polonais Frédéric Chopin a longuement résidé sur l'île Saint-Louis.

Je tenais donc à signaler que mercredi soir à 18h30, une conférence est organisée à la mairie du 9e arrondissement (par la ligne 7 de Pont-Marie à Le Pelletier le trajet prend 20mn). Elle sera donnée par l'historien et critique d'art, Piotr Witt. Cela permettra d'en savoir plus sur les débuts de l'artiste polonais dans la capitale.

Cette conférence est organisée par l'Association 9e Histoire présidée par Claude Mignot, professeur à la Sorbonne.

Pour plus d'information voir le site de la mairie 9e.

MCMLIII : Un intérêt pour un bâtiment du 4e qui montre les goûts très particuliers de Adolf Hitler

Je viens de lire un ouvrage très intéressant (malgré quelques erreurs bien dommageables) écrit par l'historien américain Ronald C. Rosbottom intitulé "When Paris went dark" (voir mon article sur Héliosse 2). Il concerne Paris à l'époque de l'Occupation nazie de juin 1940 à août 1944.

Parmi les nombreuses informations données dans ce livre, mon attention a été attirée à propos d'une information donnée aux pages 84- 85 à propos de la visite très matinale faite par Adolf Hitler le 28 juin 1940. Dans le circuit (dont on connaît la célèbre photo du dictateur nazi avec la Tour Eiffel en arrière-plan), le visiteur fit un détour par le 4e arrondissement. Il voulut notamment voir un monument assez surprenant "He once again impressed his entourage with his knowledge of the rather unknown - and mediodre- Palais du Tribunal de Commerce, another Second Empire building ont the Island's Quai de la Corse. Few Parisians today could tell where to find the Tribunal de Commerce, or, in fact what it is *).

Un détail qui confirme que l'on peut penser qu'Adolf Hitler avait des goûts très surprenants en matière d'architecture. Cela s'explique peut-être car le dôme qui surmonde le tribunal rappelle -très vaguement- celui que l'on trouve au palais de Charlottenburg à l'Ouest de Berlin...

J'ai consacré dès 2009 un article consacré à ce bâtiment dont l'architecture n'est pas enthousiasmante mas assez caractéristique du Paris du baron Haussmann (voir article paru le 7 août 2009).

* Il impressionna encore une fois son entourage par sa connaissance du très peu connu -et assez médiocre- Palais du Tribunal de Commerce, un autre édifice du Second Empire situé sur le quai de la Corse de l'Île de la Cité. Peu de Parisiens peuvent aujourd'hui dire où trouver le Tribunal de Commerce, et en fait, de quoi il s'agit.

MCMXLII : Une vue du "cloître de l'église Saint-Paul à Paris" qui m'a interpelé

En visitant le musée des Beaux-Arts de Rouen en juin dernier, mon attention a été retenue par ce petit tableau (33m de haut sur 24 cm de large). Il a en effet pour titre "Cloître de l'église Saint-Paul à Paris". Il est signé Etienne Bouhot qui d'après le cartel a vécu de 1780 à 1862.

Mon interrogation est venue du fait que l'église Saint-Paul a été détruite sous le Directoire. On peut la voir sur le plan Turgot ci-dessous :

Or, d'une par cette église ne comportait pas de cloître mais un cimetière. D'après Danielle CHADYCH, dans Le Marais, Parigramme "Le cimetière était entouré sur trois côtés de vastes charniers qui formaient un cloître. [...] Les galeries du cloîtres , hautes de 3 mètres et larges de 3,20m étaient bordée de chapelle".

En vérifiant sur la base Joconde du ministère de la Culture, j'ai trouvé la fiche du tableau : elle date la peinture de 1824.  A cette date, l'église Saint-Paul avait été détruite depuis plus de 20 ans mais en ce qui concerne le cimetière et le cloître situé autour je n'ai pas réussi à avoir de certitude.

Il est aussi possible que ce tableau représente le cloître de ce qui est appelé depuis la XIXe siècle "l'église Saint-Paul-Saint-Louis" et qui au XVIIIe siècle était l'église "Saint-Louis-des-Jésuites". On voit toujours sur le plan Turgot que cette église un cloître dans son côté Ouest :

Cependant ma perplexité a été encore plus grande quand je suis tombé sur ce très intéressant plan de Paris qui date de 1820-1830 sur Gallica. On y voit plus guère decloître à cette date :

Je n'ai donc pas réussi à me faire une idée complètement certaine du lieu du 4e arrondissement représenté sur ce tableau.

MCMXXXI : Une façade fin de siècle au 38 quai d'Orléans

Le quai d'Orléans dans sa partie qui fait face à la rive gauche et à la Cathédrale Notre-Dame de Paris est un des lieux que j'apprécie tout particulièrement dans le 4e arrondissement (voir notamment mon article du 9 avril 2009)

Voici un article qui s'inscrit dans la série des façades d'immeuble du 4e arrondissement. Au 38 du quai d'Orléans on trouve un immeuble qui a été reconstruit en 1897 comme en atteste l'inscription que l'on voit sur la façade :

Cette façade est assez particulière. Regardons-là de plus près :

 

La porte cochère est en effet particulièrement importante et elle est décalée sur le côté gauche. Du coup l'architecte a pris de le parti de la surmonter par un corps avancé qui comporte deux élégantes colonnettes :

 

Pour le reste, cette façade, comme c'était le goût dans les deux dernières décennies du XIXe siècle est assez sobre et s'inscrit dans un nouveau revival du classicisme avec des ferronneries et un décor qui ne donnent pas dans l'excès. La façade est ponctuée d'un décor végétal et de coquillages, un élément décoratif très largement réutilisé pendant tout le XIXe siècle. On peut le voir dans une des consoles du balcon ci-dessous :

MCMXXIV : Les immeubles du 4e : quelques remarques à propos du 18 rue de la Reynie

Voici un nouvel article consacrée aux immeubles du 4e arrondissement. Il concerne le petit immeuble que l'on trouve au 18 rue de la Reynie.

Cela me permet tout d'abord de renvoyer à un article que j'ai écrit il y a pas mal de temps (le 15 février 2009) à propos de l'histoire de cette rue. J'y signalais qu'en raison des modifications oppérées dans ce quartier dans les années 1970, la numérotation de cette rue commence au 18 rue de la Reynie. Les immeubles situées du 2 au 16 qui étaient plus à l'Est ont disparu.

Quant à l'immeuble du 18 lui-même il date du milieu du XIXe siècle à l'époque du percement du boulevard Sébastopol. En effet, c'est à cette occasion, la rue de la Reynie qui lui est perpendiculaire a été élargie.

Sur cette parcelle très étroite, l'architecte a choisi un thème très classique : ces briques rouges encadrées de pierres blanches correspondent au style Louis XIII. On retrouve ce type de façade par exemple place Dauphine dans le 1er ou place des Vosges à l'Est du 4e. Comme c'était l'habitude au XIXe siècle, l'architecte a réutilisé un modèle plus ancien.

Au pied de cet immeuble on trouve un petit bar appelé "le bar du bistrot".

MCMXVIII : Une barricade rue de la mortellerie... quand elle ne s'appelait déjà plus la rue de la mortellerie

Je visite très régulièrement le musée du Louvre et récemment mon attention a été attirée par ce petit tableau  d'Ernest Meissonnier exposé au Salon de 1850/1851. En effet, d'après le cartel, il représente une barricade rue de la mortellerie en 1848 :

Il est toutefois intéressant de noter qu'en 1848, cette rue ne s'appelait plus la rue de la Mortellerie. En effet, comme je l'ai expliqué dans un article paru en 2014 (article du 21 octobre 2014), cette voie a changé de nom en 1835 car pour certains son nom faisait référence à l'épidémie de choléra qui avait sévi quelques années plus tôt (alors qu'en fait mortellerie faisait référence aux fabricants de mortier).  Elle s'appelle depuis la rue de l'Hôtel de Ville.

Ce changement de nom ne devait pas être complètement passé dans les usages puisque soit le peintre lui-même, soit ceux qui ont exposé ce tableau (soit d'autres encore) ont continué à donner ce com à cette voie au milieu du XIXe siècle. Dans la partie gauche du tableau, on voit des maisons anciennes dont certaines sont encore en partie visibles dans cette rue (mais beaucoup ont été été détruites car cette voie était très longue : elle partait de Saint-Gervais pour se prolonger jusqu'à l'Hôtel de Sens):

Peut-être le peintre a-t-il choisi de continuer à appeler cette voie la rue de la mortellerie en raison du carnage que l'on peut voir au 1er plan avec de nombreux cadavres qui apparaissent parmi les pavés :

Une bien triste époque pour le 4e arrondissement !

MCMV : Une "pelle à tarte" sur l'Histoire de la rue Quincampoix qui n'était pas dans la rue Quincampoix avant 1851

Rue Quincampoix, on peut lire une "pelle à tarte" très complète relative à ce qui s'est passé rue Quincampoix depuis le XIIIe siècle jusqu'aux événements de 1720 qui ont conduit à la faillite de Law dont le siège de la banque qui émettait la première monnaie papier en France était situé dans cette rue.

Ce panneau informatif est situé rue Quincampoix,  juste après l'angle avec la rue des Lombards :

Cependant, si on regarde le plan Turgot des années 1730, on se rend compte que la voie qui correspondait à cet endroit s'appelait la rue des cinq diamants :

La rue Quincampoix ne commençait à cette époque que quelques centaines de mètres plus loin à partir de la rue Aubry le Boucher :

 Ce n'est que par un décret de 1851 que la rue des Cinq diamants a été incorporée à la rue Quincampoix.

La pelle à tarte sur l'histoire de la rue Quincampoix du XIIIe au XVIIIe siècle n'est donc pas située dans un endroit qui faisait partie de la rue Quincampoix avant le milieu du XIXe siècle !

MDCCCXCVI : Une autre version de la "Liberté guidant le peuple"

Chacun a en tête le tableau de Delacroix, "La liberté guidant le peuple". Ce tableau représente la révolution de juillet 1830 au cours de laquelle, entre le 28 et le 30, le roi Charles X fut contraint à abdiquer et remplacé par son cousin Louis-Philippe d'Orléans.

En (re)visitant le Petit Palais, mon attention a été attirée par ce tableau de Victor Schnetz (1787-1870) intitulé "28 juillet 1830, combats devant l'Hôtel de Ville" et qui date de 1838. On y retrouve en effet une composition assez similaire avec le tableau de Delacroix : au Centre le drapeau français est tenu par une femme mais elle s'appuie sur un jeune homme qui brandit un fusil :

Au 1er plan, on retrouve comme dans le tableau de Delacroix, des pavés d'une barricade avec des soldats morts.

De même, on peut voir des personnages qui symbolisent les différentes classes sociales avec des chapeaux à haut de forme de bourgeois, des étudiants (notamment des polytechniciens), des ouvriers, des enfants. A l'arrière plan, dans la fumée, comme dans le tableau de Delacroix on reconnaît aussi les tours de Notre-Dame.

Cependant, on peut aussi observer un drapeau rouge tout à gauche du tableau :

Ce drapeau rouge donne une tonalité très révolutionnaire au tableau. Cependant si on y regarde de plus près, une mention est écrite sur cet étendard :

Il est écrit "vive la charte", c'est-à-dire le texte à valeur constitutionnelle qui faisait de la France une monarchie parlementaire et que le roi Charles X était accusé de ne plus respecter.

Pour ceux qui s'intéressent à l'Hôtel de Ville, on peut aussi remarquer tout à gauche, la façade centrale de l'Hôtel de Ville dont le portail principal était orné d'une statue équestre de Henri IV :

Rappelons qu'après avoir été considérablement agrandi sous Louis-Philippe, l'Hôtel de Ville a été incendié en 1871 et que sa reconstruction pendant les premières décennies de la IIIe République a modifié l'aspect de cette façade Renaissance tout en s'en inspirant (mais la statue équestre de Henri IV n'a pas été réinstallée et est conservée au Musée Carnavalet).

Cette peinture devait orné l'Hôtel de Ville mais le roi Louis-Philippe qui l'avait commandé a dû trouver qu'évoquer des sujets révolutionnaires était un peu trop dangereux, c'est pourquoi tout comme le tableau de Delaroche consacré au 14 juillet (voir mon article du 14 juillet 2017), il a été conservé dans les réserves ce qui lui a permis d'échapper à l'incendie de l'Hôtel de Ville en 1871.

 

 

MDCCCXCI : Une peinture commémorant le 14 juillet qui aurait dû orner l'Hôtel de Ville

Voici une peinture que l'on peut voir actuellement au Petit Palais. Elle est signée Paul Delaroche et représente "les vainqueurs de la Bastille devant l'Hôtel de Ville". Elle a été faite en 1830 et 1838 et a été commandée par Louis-Philippe Ier.

Ce tableau devait décorer l'Hôtel de Ville agrandi et reconstruit sur les ordres de Louis-Philippe mais finalement le sujet devenu un peu trop révolutionnaire a été remisé dans les réserves. Cela lui a permis d'échapper à l'incendie provoqué par la Commune en 1871.

Dans la composition on peut remarquer au centre un personnage qui tient les clés de la Bastille et une lettre du gouverneur de la Bastille, De Launay (qui venait d'être lynché par la foule).

En bas à gauche, le peintre a représenté la raison qui a expliqué la prise de la Bastille : la volonté de récupérer des réserves de poudres comme cela est écrit sur la caisse :