L'Indépendant du 4e Arrondissement de Paris

MDCCLVIII : Une expo qui permet de mieux connaître les fondateurs du BHV

Voici une autre exposition à voir en ce moment au 5e étage du BHV : elle concerne un sujet assez mal connu. L'histoire du magasin.

En effet, la Samaritaine a eu des fondateurs dont le nom reste assez célèbre : Ernest Cognacq et Louise Jay. Cela s'explique par le fait qu'ils avaient tenu à laisser de nombreuses traces de leur formidable réussite. Je garde un souvenir ému des scènes représentées sous forme de maquette que l'on pouvait voir au dernier étage du magasin principal de la Samaritaine avant sa fermeture. De plus, les Cognacq-Jay ont rassemblé une très belle collection d'art du XVIIIe siècle que l'on peut voir aujourd'hui pas loin du 4e à l'Hôtel de Donon. (Une collection que je connais assez bien...). En outre, la rue Cognacq-Jay dans le 7e arrondissement est devenue elle très célèbre puisque jusqu'en 1991 c'est là qu'était situé le plateau de télévision de TF1.

En ce qui concerne l'histoire du grand magasin du 4e arrondissement, le BHV, il faut admettre que les fondateurs sont beaucoup moins célèbres. J'ai cependant consacré plusieurs articles au sujet depuis la création de ce blog (voir notamment mon article du 24 mai 2010 : "un personnage fort mal connu qui a joué un rôle important dans l'Histoire du 4e arrondissement : Xavier Ruel").

Or jusqu'au mois d'Octobre, le BHV propose au 5e étage une exposition très intéressante relative à l'Histoire du BHV. J'ai été très content de voir pour la 1ère fois deux portraits des fondateurs du BHV :

Xavier Ruel (1822-1900) :

et sa femme Marie-Madeleine Poncerry (1825-1914) :

 L'exposition permet de découvrir de nombreuses photographies qui montrent l'évolution du magasin du BHV et des grands moments de la marque depuis la création en 1856 jusqu'à aujourd'hui. On peut par exemple avoir davantage d'informations concernant la salle de restauration collective, l'ancêtre du réfectoire, à laquelle j'avais consacré un article le  4 juin 2010).

L'exposition de plus se tient dans un très bel endroit, "l'observatoire" du 5e étage. Celui-ci est situé dans la coupole qui se trouve à l'angle Rivoli/Temple et on peut y profiter d'une très belle vue sur la place de l'Hôtel de Ville.

Pour plus d'informations, voir la page sur le site du BHV : les 160 ans du BHV.

MDCCLVII : La nef de Paris dans le 4e (21e volet) : une version de l'Entre-Guerres sur les anciens bains-douches Saint-Merri

Voici le 21e volet de la série consacrée aux représentations de la nef de Paris dans le 4e arrondissement. Il concerne la version que l'on peut voir sur la façade des anciens bains douches Saint-Merri que l'on peut voir sur l'esplanade du Centre Pompidou au centre de la façade :

L'immeuble date des années 1930. Il s'agit des anciens Bains Douches municipaux (qui dans les années 1970 ont été déplacés dans le complexe Saint-Merri juste à côté de la piscine du même nom). La nef comme une grande partie du reste du décor de cette façade qui pour le reste est en briques routes est représentée sous la forme d'une mosaïque.

Il s'agit de la version moderne, celle du XXe siècle, qui nous est la plus familière mais qui n'est pas la plus récente. Pour s'en rendre compte on peut comparer avec  une autre nef du 4e représentée sous la forme d'une mosaïque (celle de la Station Hôtel de Ville sur le quai de la ligne 1) (voir article du 6 mai 2010). La version des Bains Douches est celle de la IIIe République et précisément dans sa version de l'Entre-deux-Guerres puisqu'on peut voir les deux décorations qui avaient été accordée à cette époque :

• en bas à gauche la légion d'Honneur (décernée à la ville en 1900)
• en bas à droite (mais peu visible) : la croix de guerre (décernée à la ville en 1919)

Il manque bien sûr la Croix de la Libération (que l'on peut voir dans la version du quai de la ligne 1 à Hôtel de Ville) car la ville n'a reçu cette décoration qu'en 1945

MDCCLV : Une expo sur les îles de la Seine au pavillon de l'Arsenal

Voici une autre exposition que l'on peut voir en ce moment dans le 4e arrondissement : elle se tient au 1er étage du pavillon de l'Arsenal.

Elle s'intéresse à un sujet qui ne concerne pas que Paris et qui n'est pas forcément bien connu : les îles de la Seine.

J'ai par exemple été content d'y trouver des informations sur une île que je connais bien : l'île de la loge dans les Yvelines.

Pour en revenir au 4e arrondissement, on peut par exemple y apprendre que l'île Saint-Louis fait 10,6ha et compte 2 503 habitants.

Une exposition à voir donc...

 

 

MDCCLIV : L'ancienne boutique SOOLS à l'angle des rues de Turenne et Saint-Antoine

Grâce à un lecteur de l'Indépendant du 4e, j'ai évoqué il y a quelques semaines le siège de l'entreprise de casquettes de luxe, SOOLS, qui avait son siège au 58 rue du roi de Sicile (voir mon article du 25 mai 2016).

Ce lecteur m'avait aussi signalé qu'on trouvait aussi le reste d'une devanture de cette entreprise à l'angle de la rue Saint-Antoine et de la rue de Turenne. Il s'agit d'un lieu que je connais bien car il est occupé par la boutique SNCF. Dans les années 1990, avant l'époque où je me suis mis à acheter mes billets de train sur Internet, c'est un lieu que j'ai beaucoup fréquenté car il était pratique d'avoir un tel lieu à proximité. Or jusqu'ici, je n'avais pas fait attention au fait qu'il restait des traces d'une boutique plus ancienne.

En observant, les vitrines on peut voir en contrebas le nom de l'entreprise SOOLS

Ce décor date donc des années 1930 à l'époque où l'entreprise SOOLS a connu son heure de gloire.

L'entrée de la boutique située à l'angle est idéale pour exposer des collections de vêtements; :

MDCCLIII : Une façade d'immeuble fin XIXe que l'on trouve 40 rue Sainte-Croix-de-la-Bretonnerie ET 3 rue du plâtre

Je le suis lancé dans l'écriture de cet article de la série consacrée aux façade des immeubles du 4e arrondissement à propos d'une édifice de la rue Sainte-Croix-de-la-Bretonnerie en voulant illustrer, une fois de plus, comment le respect des règles d'urbanisme haussmannienne expliquaient que certaines façades soient en retrait. Tel est en effet ce qu'on peut voir avec cet immeuble assez étroit (3 fenêtres sur façades) que l'on peut voir au 40 rue Sainte-Croix de la Bretonnerie. Les deux constructions voisines ne respectent pas l'alignement voulu au XIXe siècle car elles sont plus anciennes.

Or, en cherchant la date précise de l'édification de l'immeuble situé au 40 rue Sainte-Croix-de-la-Bretonnerie, sur un site qui recense tous les permis de construire de cette époque (Paris en construction), j'ai eu la surprise de me rendre compte que l'immeuble avait été construit en même temps et par le même architecte que l'immeuble du 3 rue du plâtre, la rue parallèle au Nord et qui est dans le même pâté de maisons.  On peut comprendre pourquoi grâce à une vue aérienne degoogle : si les deux façades sont distantes et séparées par un autre immeuble intermédiaire, les façades du 3 rue du plâtre (la  double flèche jeune du haut) et celle du 40 rue du plâtre (la double flèche du bas) sont à la même hauteur du pâté de maisons :

Je suis donc allé voir sur place à quoi elle ressemblait la façade du 3 rue du plâtre...

J'ai eu une petite surprise (surtout que je fréquente particulièrement ce quartier depuis près de 20 ans),  et même si au 3 rue du plâtre la façade est beaucoup plus longue (7 fenêtres sur rue),  de me rendre compte  que les deux façades sont jumelles.

Les décors sont (presque) les mêmes. On peut s'en convaincre tout d'abord en observant avec les portails d'entrée : voici celui du 40 rue Sainte-Croix-de-la-Bretonnerie :

et celui du 3 rue du plâtre :

 

Les consoles qui soutiennent le linteau sont exactement semblables.

Il en est de même pour le grand balcon central du 2e étage du 40 rue du plâtre :

On le retrouve (mais en 2 exemplaires disposés donc symétriquement sur la façade) au 3 rue du plâtre :

Autre similitude totale dans le traitement des ouvertures du 3e étage comme on peut le voir ci-dessous avec le 40 rue Sainte-Croix puis le 3 rue du plâtre :

Pour s'amuser aux jeux des différences (outre la longueur de la façade et des balcons), on peut cependant noter quelques rares dissemblances. Par exemple, dans le traitement des fenêtres du 2e étage. On peut observer des décors floraux sur les consoles qui soutiennent le rebord des fenêtres au 40 rue Sainte-Croix mais ils sont remplacés par des décors géométriques 3 rue du plâtre :

 

Le permis de construire des deux immeubles a été déposé le 5 septembre 1898 par un architecte appelé P. Marbeau et au nom d'une propriétaire V P. Houdé,

Le décor est assez caractéristique de ce qui se faisait à Paris dans la 2e moitié du XIXe siècle. L'immeuble du 40 rue Sainte-Croix est beaucoup plus sobre que celui que l'on peut trouver pas loin de là sur le trottoir d'en face au 39, qui date de la même époque et auquel j'ai consacré un article le 5 décembre 2009.

Notons aussi que le 3 rue du plâtre va devenir une adresse très chic puisqu'il jouxte le lieu où va ouvrir la fondation des Galeries Lafayette (voir mon article du 4 novembre 2015)

MDCCLII : Une autre exposition à ne pas manquer au Centre Pompidou : Pierre Paulin

J'ai déjà évoqué il y a peu l'exposition consacrée à Paul Klee qui se tient au Centre Pompidou jusque début août (voir article du 21 juillet 2016). Je tenais à signaler également une autre exposition qui se tient au même endroit et que j'ai visité à la même occasion : la rétrospective consacrée à Pierre Paulin (1927-2009).

Celui-ci était un designer de génie qui a non seulement fabriqué du mobilier mais aussi des objets de la vie courante tels que des appareils d'électro-ménagers.

L'exposition est vraiment très belle à voir et on peut y découvrir de très beaux meubles. Je pense notamment aux sofas qui ont ensuite été installés dans la grande galerie du Louvre (avec des couleurs plus neutres) :

enfin, comme Pierre Paulin a travaillé pour deux présidents de la République, Georges Pompidou et François Mitterrand, on peut signaler ce superbe siège de bureau fabriqué en 1984 pour le 4e Président de la Ve République :

 

MDCCLI : Les maires du 4e changent... mais pas les panneaux désuets

Voici une chronique que je tiens depuis la création de ce blog mais sur laquelle je ne suis pas revenu depuis longtemps : celle qui concernent es panneaux du4e indiquant des directions erronées. Comme je l'ai rappelé par exemple dans un article du 6 avril 2011, le théâtre du Renard et le théâtre du Tourtour ont disparu depuis des années, près d'un quart de siècle pour le théatre du Tourtour qui a été transformé par la suite en un restaurant qui été un haut lieu de la Mitterrandie (Le Pied de Chameau) avant de devenir une salle de sport très select (L'Usine) où des personnes mal intentionnées on diffusé sur les réseaux sociaux une photo d'un élu parisien, grand connaisseur du compositeur "Gabriel Faure",  en train de faire des exercices alors que le Conseil de Paris était en session.

Bref, comme le montre la photographie qui ouvre cet article et que j'ai prise en ce mois de juillet 2016, les théâtres ont disparu mais les panneaux sont toujours là. J'avais signalé le problème au service de la Ville lors d'une "promenade citoyenne" relative à l'espace urbain au printemps 2013. On m'avait répondu qu'il était effectivement surprenant que ces panneaux n'aient jamais été supprimés... mais on voit que depuis rien n'a été fait.

Les maires du 4e arrondissement changent mais pas les panneaux périmés !

 

MDCCL : Deux désagrements que risquent de connaître les abonnés à Vélib' après fin 2017.

L'utilisation des Velib' fait partie de l'univers quotidien d'une partie des Parisiens, cependant, lors du Conseil de Paris de début Juillet, l'avenir de ce service a suscité quelques interrogations qui ont été très bien exprimées par Eric Azière, le président du Groupe UDI-MODEM (voir la vidéo suivante). Voici l'ensemble des problèmes qu'il a soulevés :

1°) Le marché va s'achever le 31 décembre 2017 et donc un nouveau marché va entré en vigueur à partir du 1er janvier 2018. "Rien ne semble garantir à 100% une continuité du service au moment du basculement" d'un marché à l'autre. Eric Azière semble estimer un risque de panne de Vélib' entre l'Hiver 2017 et le printemps 2018". Au mois de décembre 2017, seuls 50% des Vélib semblent pouvoir être disponibles.

2°) L'activité de Vélib' est très largement déficitaire : alors que le service a un coût de 41,2 millions d'Euros de charges d'exploitation, les recettes et les abonnements ne représentent que 14,4 millions de recettes et d'abonnements soit un déficit de plus de 26 millions d'euros. D'après Eric Azière, à moins de recourir à de nouveaux mode de financement qui feraient appel à la publicité, au sponsoring ou au mécénat et à condition de prévoir une extension de Velib' à de nouvelles communes du Grand Paris, il sera impossible de ne pas augmenter sensiblement l'abonnement au service Vélib'.

Les 300 000 abonnés à Vélib risquent donc de subir deux désagréments : une forte perturbation du service avant une très forte augmentation du prix de l'abonnement.

 

 

MDCCXLIX : Une rétrospective très complète de l'oeuvre de Paul Klee au Centre Pompidou

Jusqu'au 1er août 2016, le Centre Pompidou présente une exposition consacrée à Paul Klee, un artiste que je ne connaissais pas bien et dont j'avais du mal à cerner l'oeuvre.

L'exposition qui offre une rétrospective très complète des créations de l'artiste permet de comprendre ce qui fait la spécificité de Paul Klee : l'artiste ne s'est jamais figé dans un courant artistique précis et a sans cesse évoluer dans son mode d'expression. Marcel Duchamp, neuf ans après la mort de l'artiste en 1940, a bien résumé cette idée "son extrême fécondité n'a jamais montré de signes de répétition comme c'est généralement le cas. Il avait tellement à dire qu'un Klee ne ressemble jamais à un autre".

Parmi les oeuvres présentées, plusieurs ont attiré mon attention :

Un paysage de sa période cubiste avec une oeuvre que date de 1914 et qui n'est pas sans préfiguré (ou inspiré le style de Nicolas de Staël ou de Lyonel Feininger, deux peintres que j'apprécie énormément) :

Saint-Germain près de Tunis, 1914

J'ai aussi été amusé par une série un peu décalée de personnages nus dans des attitudes étranges. Je pense notamment à ce pianiste qui à l'air complètement déjanté :

Le pianiste en détresse, 1909

Enfin mon attention a été très attirée par une série de dessin de 1933 au moment de la prise de pouvoir par les nazis en Allemagne. Paul Klee qui été germano-suisse a alors quitté définitivement quitté l'Allemagne non sans témoigner de la violence à laquelle il a assisté. Le caractère tourmenté de ses œuvres permet d'illustrer l'horreur qu'il a pu ressentir :

Violence, 1933

Une exposition à voir donc avant le 1er août.

 

 

 

MDCCXLVIII : Financement de restauration patrimoine cultuel à Paris : des avancées mais qui méritent des éclaircissements.

Cela fait des années que je peste sur ce blog contre les échaudages qui ornent le superbe clocher de l'église Saint-Gervais Saint-Protais, une des tours médiévales les plus hautes du 4e arrondissement (à l'exception des tours de Notre-Dame). Ces échafaudages sont en place depuis 2011, c'est-à-dire bientôt  5 ans (voir mon article du 5 décembre 2012 "Les échafaudages de la tour de Saint-Gervais ne disparaîtront pas avant 2014 !"). Je rappelle que des crédits de rénovation de cette tour ayant été brutalement annulés, les échafaudages ont été installés mais les travaux de rénovation de la tour n'ont jamais été lancés avant 2014... ni même après. Du coup ces échafaudages que l'on peut voir depuis la place Baudoyer où se trouve la mairie du 4e n'ont pas bougé depuis :

Je fais partie de ceux qui affirment qu'il faut arrêter avec la démagogie et  faire croire qu'il est possible de "raser gratis". Les finances de la ville de Paris sont dans un tel état qu'il n'est pas possible de financer les restaurations de tous les édifices cultuels qui en ont besoin. Aussi je fais partie de ceux qui depuis des années demandent que les mécènes et des annonceurs puissent participer à ce financement (voir notamment mon article du 1er décembre 2013 : "Un intéressant exemple de co-financement des travaux de restauration rue Saint-Antoine" [Voir la phrase de conclusion])

J'ai été ravi d'apprendre l'annonce par la Ville de Paris d'un plan lancé le 10 avril 2015 pour la rénovation des bâtiments religieux. Il était prévu dans le cadre du projet de mandature, jusqu'en 2020,  que la Ville finance 80 millions, 10 millions par l'Etat et 20 millions par des financements externes.

J'ai toujours été favorable à l'installation de bâche publicitaire sur les édifices religieux comme l'a fait l'Etat pour la rénovation du Palais de Justice (voir mon article du 1er avril 2011)  ou comme cela se fait parfois à l'étranger.

Cependant, lors du Conseil d'arrondissement de début juillet 2016, l'élue UDI-MODEM, Fadila Mehal a attiré l'attention de la Ville (voir enregistrement sur le lien vers Youtube suivant) concernant des dérives qui semblent possibles à l'occasion de la rénovation des églises Saint-Eustache, des Augustins et de la Madeleine :

• le financement publicitaire semble se substituer totalement au mécénat, notamment participatif.
• alors que le financement privé ne devait représenter que 18% des budgets de restauration, le niveau atteint dans les trois opérations lancées en juillet 2016 est plutôt proche du quart. Cela mérite au moins un débat.
• le caractère assez flou concernant les visuels des publicitaires qui seront installés sur les édifices cultuels. La Ville semblait ne plus vouloir consulter l'affectataire cultuel d'après les conventions présentées au Conseil de Paris.

Il peut y avoir des visuels qui peuvent être très beaux mais qui n'ont pas forcément leur place sur un édifice religieux. Je pense par exemple à cette  publicité que l'on pouvait voir sur un immeuble en rénovation à New York en 2005 :

Certains pourraient considérer qu'il s'agit d'une version un peu décalée du Ecce Homo de la Semaine Sainte mais je ne suis pas sûr que tous les membres du clergé soient d'accord avec cela. Il paraît en tout cas important qu'ils soient consultés.

 En tout cas, j'espère que très bientôt les travaux de restauration de la tour de Saint-Gervais-Saint-Protais vont être financés, lancés... et achevés.