L'Indépendant du 4e Arrondissement de Paris

MDXXVI : Le parvis de Notre-Dame en 1855 avant les déconstructions d'Haussmann

En me promenant dans le Louvre en février, je me suis dit que ce serait une bonne idée de faire un article à propos de ce tableau du peintre hollandais Johan-Barthold Jongkind représentant le Petit-Pont et Notre-Dame en 1854.

Sur twitter, j'ai vu aussi passer cette photographier datée de 1855 qu'il est intéressant aussi d'utiliser à titre de comparaison :

On reconnaît dans les deux cas à gauche le bâtiment des enfants trouvés :

Il n'est pas non plus inintéressant de noter que les travaux de Restauration de la cathédrale Notre-Dame n'était pas achevé puisque le pinacle qui aujourd'hui domine la croisée des transepts (et qui a été réinstallé sous Napoléon III) n'avait pas encore été remis en place :

(On peut voir ce pinacle sur un tableau un peu plus tardif de Stanislas Lépine peint en 1884/1888 : voir mon article du 5 mai 2012)

A droite, on peut voir les bâtiments où étaient installés l'Hôtel-Dieu puis dans le prolongement à l'arrière-plan l'archevêché :

 
Tous ces bâtiments ont été détruits quand Haussmann a voulu faire de l'espace situé face à la façade un vaste parvis et que l'Hôtel-Dieu a été déplacé vers le Nord (à l'emplacement des Enfants trouvés).

Le parvis à alors pris l'aspect qu'on peut voir sur un autre tableau de Maximilien Luce qui date de 1901/1903 (et auquel j'ai consacré un article le 8 mars 2014) :

Il est intéressant de noter par contre que le Petit-Pont que l'on voit au 1er plan de l'oeuvre de Jongkind est celui que l'on peut encore voir aujourd'hui : il avait été inauguré juste un an auparavant en 1853 (voir mon article sur le Petit-Pont du 29 mai 2011).

Même si le pont a un peu changé d'aspect depuis 1854 et que le parapet était moins linéaire qu'aujourd'ui (on voit que la modification avait déjà été faite en 1904 sur le tableau de Maximilien Luce) :

Enfin, pour finir concernant le tableau de Jongking, on peut observer des bateaux le long du quai de l'île de la Cité.

Il s'agit certainement de bateaux lavoirs comme on pouvait en voir partout autour des îles.

 

MDXXV : Une exposition photo pour l'anniversaire de la "Libération des camps" (et pas "l'ouverture") qui m'a particulièrement touché

Depuis fin janvier 2015, on peut voir sur les façades de la caserne Baudoyer (située entre l'Hôtel de Ville et la mairie du 4e arrondissement), une exposition photographique consacrée au 70e anniversaire de la "Liberation des Camps".

Même si M. Landel (le 1er adjoint au maire et qui par ailleurs est tout comme moi professeur d'histoire-géographie) nous a expliqué au Conseil d'arrondissement de janvier qu'il valait mieux parler "d'ouverture des camps" car leur libération n'était pas un but de guerre, je tiens à continuer à utiliser l'expression "Libération des Camps" pour plusieurs raisons. La première est tout simplement une question de pédagogie que j'ai personnellement expérimentée. Quand on explique à des élèves de 3e que les premiers camps de concentration ont été ouverts par dans l'Allemagne nazie dès mars 1933 puis qu'on finit par leur dire qu'ils ont été ouverts par les alliés en 1945. On crée dans l'esprit de jeunes élèves, une difficulté qui n'est pas nécessaire sur un sujet aussi sensible. L'expression "Libération des camps" est beaucoup plus claire, c'est d'ailleurs l'expression qui est choisie pour présenter cette exposition : 

Le cartel très bien fait que l'on peut voir à l'extrémité de la rue de Rivoli avant d'arriver sur la place Baudoyer fait un point très clair sur ces mois pendant lesquels les camps ont pu être libérés avec l'invasion du territoire allemand par les troupes alliées :

Cela me conduit à la 2e raison qui fait que je préfère que l'expression "Libération des camps". En effet, de nombreuses photographies sont touchantes car elles montrent combien cela a conduit ceux qui ont survécu à un vrai moment de joie, de soulagement,... de libération. Cela est formidablement illustré par cette photographie prise avec des internés du camp de Dachau

J'ai fait un détail de cette photographie car elle illustre par la variété des visages et des attitudes le retour dans le monde d'individus, d'être humains qui n'en étaient pas à se demander si les camps avaient été ouverts ou bien libérés.

Mon attention a été particulièrement attirée par la photographie qui montre l'arrivée de Léon Blum à l'aéroport du Bourget après la libération du camp de Buchenwald : En effet, pendant ma scolarité à Sce Po, je m'étais particulièrement intéressé aux destins croisés de deux personnages de la IIIe République : Léon Blum (et Pierre Laval). Cette photographie m'a rappelé que le chef du gouvernement du Front Populaire avait été déporté à Buchenwald, camp situé en Thuringe près de Weimar. Cela m'a conduit à me remémorer  que lorsque j'étais enfant mon parrain racontait comment son propre père (juif et résistant qui faisait sauter des trains pendant l'Occupation) avait été déporté à Buchenwald où il avait sympathiser avec Marcel Bloch, qui prit quelques mois après la guerre le nom de Marcel Dassault. 

De ce fait, une autre photo m'a particulièrement ému. Celle qui montre non pas un personnage célèbre comme Léon Blum mais des inconnus arrivés au Bourget et envoyés en bus dans la joie  à l'Hôtel Lutetia (où les déportés étaient accueillis) :
Je me suis dit que parmi ces personnes qui apparaissent sur la photographie il y avait peut-être le père de mon parrain.

Un témoignage qui montre que l'Histoire de la 2nde Guerre mondiale ne doit pas être désincarnée. Il faut qu'on continue à s'appuyer sur les témoins et la Mémoire des témoins pour ne pas en faire un objet historique "froid". A cet égard, la volonté de faire une controverse conduisant à parler d'ouverture des camps et non pas de libération des camps me semble vraiment mal venue. Aucune des personnes concernées n'a parlé d'autres choses que de "Libération".

 

MDXXIV : Gravure du 4e (suite) : L'histoire très compliquée des tours de la Bastille...

Continuant l'article que j'ai consacré à la gravure qui représente la Porte Saint-Antoine (voir mon article du 22 février 2015), j'ai fait une recherche concernant les tours de la Bastille que l'on peut voir à droite de cette gravure.

Voici un plan pour se repérer : 

  Sur ce plan, le Nord (et donc la Porte Saint-Antoine) est situé sur la gauche. On voit donc que l'accès principal à la Bastille se faisait par le sud. Les tours que l'on peut voir que la gravure que j'ai publiée sont de Gauche à droite la 4, la 3, la 2, la 1 et dans l'angle tout  à droite la 5.

Il s'agit de

- 4 : La tour du Comté

- 3 : La tour du Trésor, dans laquelle Henri IV avait stocké une partie du trésor pour financer la guerre (logique l'Arsenal était tout près).

- 2 : La tour de la Chapelle (une chapelle fut installée dans cette tour au XVe siècle). La chapelle a été déplacée par la suite mais la tour a gardé le nom.

- 1 : La tour du Coin (tour qui était située à l'angle et qui était la première que l'on longeait en entrant par la porte Saint-Antoine)

- 5 : La tour du Puits : un puits avait été creusé au pied de cette tour pour approvisionner la Bastille en eau.

Les trois tours que l'on ne voit pas sur la gravure car elles étaient tournées vers Paris (donc vers l'Ouest) sont :

- 6 : La tour de la Liberté qui semble-t-il a pris ce nom en 1380 quand les Parisiens ont voulu obtenir la liberté pour le prévôt des Marchands Hugues Aubriot qui y avait été enfermé (alors qu'il était un de ceux qui avaient fait construire cette tour, voir infra). C'est à la base de cette tour que se trouvait la salle où on procédait à la "Question", la torture abolie par Louis XVI

- 7 : La tour de la Bertaudière, du nom d'un maçon qui est tombé de cette tour pendant sa construction.

- 8 : La tour de La Basinière, du nom d'un trésorier de l'Epargne qui y a été enfermé en 1663.

Chaque tour faisait la même hauteur mais la tour du Trésor et de la Chapelle n'avaient que deux étages et pas de douves, alors que les tours de la Liberté et Bertaudière avaient trois étages. Les tours situés aux quatre coins : la tour du Coin, du Puits, du Comté et de la Basinière avaient 5 étages.

Je me suis demandé à quoi correspondait l'arche que l'on voit entre la Tour du Trésor et la Tour de la Chapelle.

Il s'agit en fait de la Porte Saint-Antoine primitive : initialement, pour entrer dans Paris, il fallait emprunter ce passage.

Ce n'est donc que par la suite, que le point d'entrée dans Paris a été déplacé quelques centaines de mètre vers le Nord.

La  construction  des tours de la Bastille a en effet été beaucoup plus progressivement qu'il n'y paraît. Pour le montrer je reproduit un  extrait d'un article de http://www.gutenberg.org/files/23484/23484-h/23484-h.htm en l'illustrant avec des plans que je j'ai retravaillé pour rendre les explications -un peu- plus claires.

Sous le règne du roi Jean II (1350-1364), on éleva, à droite et à gauche de l'arcade de la porte Sainct Anthoine deux grosses tours rondes de 73 pieds de haut (24 mètres), séparées de la route de Vincennes par un fossé très profond, de 78 pieds de large (28 mètres).

Il s'agit donc des deux tours centrales que l'on voit sur la gravure et qui sur le plan sont les suivantes :

Plus tard, le prévôt Hugues Aubriot (à la fin du règne de Charles V) fit édifier deux autres tours semblables, à 72 pieds en arrière des premières et, comme elles, protégées par un fossé large et profond du côté du quartier Saint-Antoine. Ces deux tours qui commandaient bien plus le quartier Saint-Antoine que les glacis extérieurs ne semblent pas avoir été construites pour la défense spéciale de la ville. Cette fortification formait donc un ensemble de deux fortes bastilles parallèles dont la sûreté parut cependant être compromise par les portes de ville qui les traversaient.

C'est alors que l'on boucha ces deux portes, dont les baies restèrent apparentes sur les massifs reliant les tours et que la porte Saint-Antoine fut construite assez loin sur la gauche de cet ensemble, en venant de Paris.

Au-dessus de la voûte qui faisait face à la route de Vincennes, on voyait encore en 1789 les statues de Charles VI et d'Isabeau de Bavière, de deux de leurs fils et de saint Antoine.

Après l'achèvement de la porte Saint-Antoine, le nombre des tours fut porté de quatre à six (1383). Les deux dernières furent, édifiées dans l'espace compris entre la nouvelle porte et les deux tours nord du premier ensemble; dans leur courtine, sur la rue Saint-Antoine, on ouvrit l'entrée de la Bastille.

Enfin, l'ensemble de la forteresse fut complété par la construction des septième et huitième tours, sur le côté sud, c'est-à-dire du côté de l'arsenal. Ce fut entre ces deux dernières que l'on reporta définitivement l'entrée de là forteresse (1553).

 C'est donc par le sud que la Bastille a été prise le 14 juillet 1789...

MCDXXIII : Gravure du 4e : Un monument disparu peu de temps avant la Bastille : La porte Saint-Antoine

Il y a maintenant plus de 30 ans, alors que j'étais adolescent, j'avais acheté un lot de cartes postales qui représentaient des gravures anciennes de Paris. Je me décide à publier plusieurs articles concernant celles relatives à l'actuel 4e arrondissement.

Sur celle-ci on peut voir la Bastille et la "Porte Saint-Antoine" qui marquait l'entrée dans le Centre de Paris à l'emplacement de l'enceinte de Charles V détruite pendant le règne de Louis XIV.

Voici un détail du plan Turgot pour se remettre en mémoire où cet arc de triomphe était situé (rappelons que sur le plan Turgot des années 1730 le Nord se trouve vers la gauche) :

On peut voir que cette porte Saint-Antoine n'était pas dans l'axe de l'actuelle rue Saint-Antoine (où se trouvait la Bastille) mais un peu plus au Nord (j'expliquerai pourquoi dans un article à paraître) sur ce qui correspond aujourd'hui à la rue de la Bastille où on trouve notamment la brasserie Bofinger.

En cet endroit l'enceinte Charles V du XIVe siècle comportait une des principales portes d'accès  à Paris, la Porte Saint-Antoine. Les rois avaient l'habitude d'y faire leur entrée officielle dans Paris car cela permettait de déboucher sur la rue Saint-Antoine qui était une des plus larges de Paris.

Dès le règne d'Henri III (1574-1589), la porte avait été transformée en arc de triomphe avec une arche unique décorée de chaque côté par une statue représentant un fleuve réalisée par Jean Goujon.

C'est par cet arc de triomphe que Louis XIV fit son entrée solennelle dans Paris en août 1660 accompagné de sa toute nouvelle épouse Marie-Thérèse. En souvenir de ce moment faste de son règne, le roi Soleil fit ajouter deux arcades latérales  en 1670 [afin aussi de faciliter le passage].

Cela a donné à la porte Saint-Antoine l'aspect qu'elle a conservé jusque dans la 2e moitié du XVIIIe siècle, tel qu'on peut le voir sur la gravure que je publie au début de cet article :

J'ai retrouvé une description détaillée de la porte (voir le site http://www.gutenberg.org/files/23484/23484-h/23484-h.htm)

La face qui est du côté du faubourg  est ornée de refands et d'un grand entablement Dorique qui règne sur toute la largeur, et lequel est surmonté d'un Attique, en manière de piédestal continu, aux extrémités duquel sont deux obélisques.

«Dans les niches pratiquées entre les pilastres, sont deux statues qui représentent les suites heureuses de la Paix faite entre la France et l'Espagne en 1660. Celle qui est à main droite tient une ancre au bas de laquelle il y a un dauphin. Cette figure est allégorique à l'Espérance que la France avoit conçue de cette paix qui avoit été cimentée par le mariage du roy Louis XIV avec Marie-Thérèse d'Autriche Infante d'Espagne. L'autre statue est la Sûreté publique qui est désignée par cette figure qui s'appuye sur une colonne avec une attitude et un visage si tranquilles, qu'elle fait connoître qu'elle n'a plus rien à craindre. Ces deux statues sont de François Anguière, et des chefs-d'œuvre.

«Au-dessus de ces niches sont deux vaisseaux qui sont allégoriques à celui que la ville de Paris porte dans l'écusson de ses armes.

«Sur une espèce de console formée par la saillie de la clef de la voûte du grand portique, est un buste du Roy Louis XIV, fait d'après le nature par Girard Vanopstal [Gérard Van Opstal], sculpteur, et qui a été peint en bronze pour le détacher du corps de la maçonnerie.

«Deux figures qui représentent la Seine et la Marne, sont à demi-couchées sur les impostes, et sont regardées comme des chefs-d'œuvre de sculpture. Les uns disent qu'elles sont de Maître Ponce et les autres de Jean Gougeon. Ce qu'il y a de plus constant, c'est que leur excellence fit qu'on les conserva lorsqu'en 1660 on rebâtit cette porte.

L'attique est formé par une grande table de marbre noir au-dessus de laquelle sont les armes de France et de Navarre, en deux écussons joints ensemble, entourés des coliers des ordres de Saint-Michel et du Saint-Esprit, et surmontées d'une couronne fermée. Deux trophées d'armes achèvent de remplir le vuide de ce fronton, au-dessus duquel sont deux statues à demi-couchées, vêtues de long, et ayant des tours sur leurs têtes. Celle qui tient sur ses genoux une couronne fermée et fleurdelisée, représente la France. L'autre tient un petit bouclier et quel es dards, et désigne l'Espagne. Elles se donnent la main en signe d'amitié et d'alliance.

«L'himen qui est plus haut, au milieu d'un attique en manière de piédestal continu, semble approuver et confirmer cette union qu'il a fait naître. D'une main il tient son flambeau allumé, et de l'autre un mouchoir. Les extrémités de ce piédestal continu sont terminées par deux pyramides, aux pointes desquelles sont des fleurs de lys doubles et dorées de même que les boules qui portent ces pyramides. Tontes ces figures sont de Vanopstal, et de quatre pieds plus grandes que le naturel.

«L'inscription qui est gravée en lettres d'or sur la grande table de marbre noir dont j'ai parlé, explique toute cette composition en nous disant que la paix des Pyrénées a été faite et cimentée par les armes victorieuses de Louis XIV, par les heureux conseils de la Reine Anne d'Autriche sa mère, par l'auguste mariage de Marie-Thérèse d'Autriche et par les soins assidus du Cardinal Mazarin.

«Voici les termes dans lesquels cette inscription est conçu

Paci
victricibus
LVDOVICI XIV.
Armis.
Felicibus ANNÆ conciliis
augustis.
M. THERESIÆ nuptiis,
assiduis Julii Cardinalis MAZARINI
Curis
Portæ fondatæ æternum
firmatæ
Præfectus Urbis Ædilesque
sacravere
Anno M. DC. LX

Les deux portes qui sont aux côtés de cette du milieu qui est la plus grande, n'ont été percées qu'en 1672. Comme il paroit par les inscriptions qui sont dans deux tables de l'attique sur l'une desquelles on lit:

LUDOVIGO MAGNO
Præfectus et Ædiles
Anno R. S. H.
1672.

Sur l'autre de ces deux portes est écrit:

Quod Urbem auxit,
Ornavit, Locupletavit.
P. C

Cependant, certains artistes semblaient vouloir refaire complètement ce monument. J'ai ainsi trouvé une gravure de 1679 par Sébastien Leclerc représentant un projet assez grandiose de l'architecte Charles Perrault : La composition prévue était surmontée comme on le voit par une statue équestre du Roi-Soleil.

La porte Saint-Antoine, contrairement à ce qu'on peut lire parfois, n'a pas été détruite en même temps que la Bastille (donc en 1789) : elle avait été démolie quelques années auparavant, en  1778 (ou 1788 d'après d'autres sources), car elle gênait la circulation. La destruction de la forteresse de la Bastille à partir de Juillet 1789 a radicalement réglé le problème.

A lire :

http://www.histoires-de-paris.fr/porte-saint-antoine/

http://www.gutenberg.org/files/23484/23484-h/23484-h.htm

 

 

 

MDXXII : Bientôt la fin des échafaudages sur la Tour-clocher de l'église Saint-Gervais-Saint-Protais ?

L'église Saint-Gervais-Saint-Protais est l'édifice qui a donné son nom a un des quatre quartiers du 4e arrondissement ("Le quartier Saint-Gervais). Sa tour médiévale est visible depuis de très nombreux points du vue et notamment depuis la Seine. En effet, située sur le monceau Saint-Gervais dont l'altitude est de 35m, la tour haute de 41m est un des édifices anciens les plus élevés du centre de Paris.

En décembre 2012, j'avais écrit un article pour regretter le fait que suite à l'annulation brutale des crédits de restauration, les travaux avaient été reportés alors même que les échafaudages étaient déjà en place (voir article du 17 décembre 2012). Cela fait donc que depuis près de quatre ans, cet édifice est défiguré alors même que le chantier est au point mort.

J'illustre cet article avec les nombreux points de vue que l'on peut avoir sur ces échafaudages.

 

Lors du Conseil d'arrondissement du lundi 26 janvier, il a été annoncé le vote d'une subvention pour restaurer la toiture de cette église. Je n'en suis pas certain -car cela n'a pas été expliqué- [non Madame de Chambrun, je n'étais pas en train de tweeter] mais j'espère que ces échafaudages vont enfin disparaître.

 

MDXXI : Girard -le chocolatier- sur France 5 lundi 23 février à 11h45

J'ai toujours beaucoup de plaisir à évoquer sur ce blog la Maison Girard, la seule chocolaterie (sauf erreur de ma part) qui possède son atelier de fabrication dans le 4e arrondissement. J'ai publié un article à ce sujet le 11 novembre 2011.

Je tiens donc à publier cet article pour annoncer que lundi 23 février 2015 à 11h45 sur France5, la Maison Girard sera à l'honneur dans l'émission "La quotidienne" qui sera consacrée au thème "Le tourisme alimentaire, tout savoir sur le terroir, acheter des bons produits pas chers, et de qualité !".

A ne pas manquer pour ceux qui peuvent être derrière leur écran de télévision. Autrement à voir en replay !

MDXX : Loi Macron et ouverture du BHV le dimanche, les incohérences de la majorité... municipale du 4e

Je publie cet article "à chaud" suite à ce tweet publié hier par l'adjointe du 4e Anne Lebreton qui, avant que le gouvernement ne décide d'utiliser le 49.3, s'en prenait à Jean-Christophe Lagarde le dirigeant de l'UDI (dont je suis membre) en lui reprochant de ne pas avoir imposé aux députés de son parti politique un vote en faveur de la loi Macron.

Cela me conduit en effet à plusieurs remarques :

1°) Mme Lebreton est bien mal placée faire cet appel à un caporalisme à l'UDI, elle qui jusqu'en 2013 était membre de l'UDI et qui a quitté le parti car elle n'a pas accepté la décision qui avait été prise la concernant. Elle souhaitait en effet être en n°2 sur la liste du 11e arrondissement (comme en atteste le fait qu'elle a suivi en 2013 les conseils d'arrondissement du 11e pour être bien positionnée). Refusant la décision qui avait été prise la concernant, elle a quitté l'UDI et a mené une liste "Nous citoyens !" dans le... 4e.  En appeler au principe du chef la concernant est un peu étonnant.

2°) Mme Lebreton semble -et je ne lui donne pas tort à ce sujet à condition que cela se fasse dans le respect et sans recourir aux petites combines- vouloir que sur des sujets importants les partis Républicains puissent s'entendre et montrer leur volonté de faire les réformes dont la France a besoin. Elle devrait alors être surprise que le maire PS du 4e, M. Girard-qu'elle a rallié fin mars 2014- utilise l'argument de la "discipline de groupe" pour ne pas voter au Conseil de Paris un amendement de l'opposition sur l'ouverture dominical du BHV (le tout en noyant le poisson en faisant une référence assez mal venue avec le vote sur la loi sur le Mariage pour tous) :

3°) Enfin puisque Mme Lebreton en appelle au principe du "chef", on peut se demander ce qu'il en est concernant la majorité municipale du 4e. Le maire du 4e explique sur une radio (France bleu mardi 10 février [voir le lien]) que si le BHV n'ouvre pas le dimanche, cela pose à terme la question de son équilibre économique. Or une adjointe de sa propre majorité, -et donc qui siège aux côtés d'Anne Lebreton- manifeste place de l'Hôtel de Ville aux côtés des élus de Front de Gauche de Paris contre l'ouverture dominical le dimanche (comme le montre cette photo parue de Nicolas Bonnet où on peut voir Mme Evelyne Zarka prendre la parole lors de la manifestation du 6 février) :

Mme Lebreton affirme que Jean-Christophe Lagarde "perd une occasion de peser "et de "montrer qu'il est le chef". En ce qui la concerne, elle a peut-être elle a peut-être perdu une occasion... de tweeter.

Avec Jean-Christophe Lagarde, l'UDI et en particulier la Fédération Européenne et Démocrate nous souhaitons bâtir un centre fort et responsable mais sans pour autant ni tomber dans le caporalisme, ni accepter des leçons de la part ce ceux  qui considèrent que le Centrisme rime avec opportunisme et combinaisons d'entre deux tours. 

MDXIX : La rue des Archives devient une annexe de l'avenue Montaigne

La rue des Archives est une voie du 4e arrondissement pour laquelle j'ai une affection toute particulière. J'ai notamment été pendant plusieurs années membre du "bureau du conseil de la rue des Archives" qui avait été mis en place pendant le 2nd mandat de Dominique Bertinotti entre 2008 et 2012.

Lorsque j'ai commencé à fréquenter la rue des Archives dans le secteur compris entre le BHVet le Cox, c'était un secteur un peu sinistre côté impair. On trouvait dans l'angle situé en face du Cox un restaurant chinois dans lequel il n'y avait presque jamais personne. Il s'appelait le "Pavillon rouge". Je n'y ai mangé qu'une fois. A cet endroit, on a pu voir s'installer par la suite un Starbuck café qui attirait bien davantage les foules (voir mon article du 4 mars 2011)

Dans le reste de ce tronçon, on pouvait aussi voir plusieurs magasins qui avaient en permanence des rideaux fermés. C'était des espaces de stockage dans un secteur qui à l'époque (je vous parle du milieu des années 1990) était encore très populaire. A cet endroit c'était installé un des premiers Daily monop' de Paris. L'article que j'avais fait paraître à cette occasion "Daily Monop' ouvre ses portes dans le Marais" paru le 7 novembre 2008 est resté longtemps un de ceux qui a été les plus lus de ce blog.

Je suis cependant consterné par l'évolution actuelle de ce secteur. On peut effet voir s'installer toute une série de boutiques des plus grands groupes de luxe qui affiche cette prétention qui n'a rien à voir avec l'Histoire de ce quartier de Paris tout en prétendant s'y inscrire. Il est en effet amusant qu'une boutique ait gravé dans la pierre son nom et celle du BHV pour faire croire au caractère antique de son installation à cet endroit. Ce style nouveau riche tape à l’œil à tout pour m'insupporter.

De manière encore plus symbolique, un mendiant est installé à l'entrée d'un des magasins qui n'est pas encore ouvert. Je ne suis pas grand devin si j'annonce que l'on ne continuera pas à le laisser installer ses quartiers à cet endroit encore très longtemps.

Je n'habite plus à cet endroit mais en tant que Président de l'association "Le 4e au coeur", je ne peux regretter que cette évolution d'une partie importante de l'arrondissement qui devient un immense mall pour achat de fingues et de produits de luxe. Il faut souligner que cette évolution s'est considérablement accélérée depuis quelques années. Cela ne va pas plaire, mais je ne vois pas comment ne pas faire un rapprochement avec le fait que l'arrondissement est dirigé depuis juillet 2012 par un personnage qui lui même joue un rôle important dans un des principaux groupes de luxe français. On ne voit pas comment vu son background, il aurait la moindre légitimité pour regretter cette évolution.

Cette politique ne sert pas du tout la qualité de la vie de quartier dans le 4e arrondissement mais cela ne semble pas le problème. L'important est que cela soit rentable et que ça rapporte.

MDXVIII : Sur twitter, des pratiques pas très recommandables de Paris et de ceux qui la dirigent... dans le 4e aussi !

Sur twitter, mon compte personnel @EmmanuelDELARU1 a dépassé la barre des 7000 abonnés (aussi appelés followers). Cela a valu à une des twittos (une personne qui a un compte twitter) de Paris 4e de me demander combien j'avais payé pour avoir tant d'abonnés. Il est en effet possible de s'adresser à des compagnies qui fournissent des blocs  d'abonnés par milliers moyennant finances. Le problème est que ces abonnés sont des comptes inactifs facilement détectables. Un "twittos" a eu l'amabilité de signaler l'existence d'un outil qui permet de mesure le % de comptes actifs et le % de compte inactifs parmi les followers d'un compte (ce qui permet de se faire une idée de l'achat éventuel d'abonnés). https://www.twitteraudit.com Il a eu l'honnêteté de reconnaître que j'obtenais un excellent score avec 97% de real followers, un score qui montre que je n'ai pas payé pour avoir des abonnés.

Cela m'a rappelé qu'il y a quelques semaines, le compte twitter  officiel de la ville de Paris s'était vanté d'avoir plus de followers que celui de la ville de de New York [voir article de France 3 Ile-de-France du 21 octobre 2014]. Or, grâce à cet outil, j'ai pu découvrir que le compte de la Ville de Paris, @Paris, avait certes 376 000 abonnés mais que seuls 38% d'entre eux étaient considérés comme "real". Ce qui fait 62%, soit 242 000 faux abonnés (appelés "fakes" en anglais). (voir le lien suivant : https://www.twitteraudit.com/Paris) et donc seulement... 140 000 vrais abonnés.

Quant au compte de la ville de New York @I_LOVE_NY il ne compte certes "que" 267 000 abonnés, mais avec seulement 18% de comptes fake et... 82% de comptes actifs soit 220 000 comptes réels [donc 80 000 de plus que celui de la ville de Paris]. La com' de Paris est donc prise la main dans le sac ce que je ne trouve pas très glorieux. On peut comprendre que Paris ait moins de followers que New York mais pourquoi faire de la fausse publicité en prétendant le contraire ?

Il faut peut-être y voir l'influence de ceux qui nous dirigent... La maire de Paris Anne Hidalgo affiche 293 000 followers. Le problème est que 53% de ses followers sont des fakes (153 000) ce qui ne fait donc que 137 000 comptes réels.  (voir le lien https://www.twitteraudit.com/Anne_Hidalgo ) On pourra argumenter comme on voudra pour comparer le score de sa rivale, Nathalie Kosziusko-Morizet qui a 366 000 followers dont 56% de comptes fake, [ce qui n'est pas non plus très glorieux]mais cela fait 156 000 followers réels (donc quand même 19 000 de plus que Mme Hidalgo).

Le maire du 4e arrondissement, Christophe Girard qui aime toujours comme se présenter comme plus propre que tout le monde, n'est pas irréprochable sur ce dossier [Ce côté Tartuffe qui selon certains caractérise le personnage]. Sur près de 15 000 followers, il compte 27% de comptes fake parmi ses followers (soit 4 069 comptes fake). (voir le lien https://www.twitteraudit.com/cgirard).

Twitter est un instrument qui permet aux citoyens de pouvoir dialoguer avec leurs élus... à condition que ceux-ci jouent le jeu. Christophe Girard et Anne Hidalgo bloquent ceux qui osent les critiquer (ce qui empêche de pouvoir leur répondre et même de citer leurs comptes dans des tweets). Mme Hidalgo a bloqué la plupart des élus de l'opposition municipale qui osaient l'interpeler via twitter. En ce qui concerne le maire du 4e, je peux témoigner de mon amusante expérience personnelle :  il m'a bloqué il y a bientôt 2 ans après que je lui ai signalé que dans son tweet écrit en anglais le mot "marriage" compte 2 "r" dans la langue de Shakespeare et non un comme il l'avait écrit. Omnia vanitas.

M. Girard comme Mme Hidalgo préfèrent dialoguer avec leurs milliers de comptes fake !

'Addendum : Suite à cet article, @Semousies me signale sur twitter "bloquée par Christophe Girard quand lui ai demandé ,poliment , des explications   Batostar installé sous Pont Marie"

MDXVII : Les statues de l'Hôtel de Ville (112e volet ) : Madame de Sévigné

Je continue la série des personnages statufiés sur les façades de l'Hôtel de Ville. J'ai pu prendre cette photo depuis que le jardin de l'Hôtel de Ville est devenu accessible au public. Il s'agit du'n personnage qui a joué un rôle important dans le Marais : Madame de Sévigné.

Comme toutes les femmes présentes sur la façade de l'Hôtel de Ville, Madame de Sévigné est située sur le côté qui donne vers la Seine, que l'on a donc bien du mal à voir... tant que le jardin situé à cet endroit était fermé au public.

Marie de Rabutin-Chantal est né à Paris le 5 février 1626 (nous fêtons aujourd'hui le 389e anniversaire de sa naissance). Je renvoie vers la notice du site Salon littéraire qui propose des informations à la fois complètes et synthétique sur cette grande femme de Lettres (voir le lien).

La rue de Sévigné est sitée dans les 4e et 3e arrondissements. Elle longe l'Hôtel Carnavalet où Mme de Sévigné a longtemps vécu.

Pour finir, une petite citation de Mme de Sévigné qui souvent montré un grand sens de l'observation :  La vie est courte, c'est la consolation des misérables et la douleur des gens heureux. (Lettre au comte de Bussy-Rabutin, le 19 décembre 1685).