L'Indépendant du 4e Arrondissement de Paris

MDCCXLVIII : La Guillotine est passée à plusieurs reprises dans le 4e arrondissement de 1792 à 1832

En lisant cet été, Les Mystères de Paris d'Eugène Sue, mon attention a été attirée par une note en bas de page (page 1146 de l'édition Quarto Gallimard) à propos de la localisation de la Guillotine.

En effet, la plupart des amateurs d'Histoire sont habitués à l'image de la guillotine dressée sur l'actuelle place de la Concorde puisque c'est à cet endroit que Louis XVI puis Marie-Antoinette ont été exécutés en 1793.

Je ne savais pas que la guillotine avait été "inaugurée" place de l'Hôtel de Ville avec une 1ère utilisation le 25 avril 1792 pour la décapitation de Jacques Nicolas Pelletier, un criminel qui avait été arrêté en 1791 pour avoir violemment attaqué à coups de couteau un passant pour le voler.

La guillotine est restée place de l'Hôtel de Ville jusqu'au 21 août 1792. Après avoir erré entre la place du Carrousel et l'actuel place de la Concorde, elle est revenue brièvement à la limite du 4e arrondissement du 9 juin 1794 (elle a été installée place de la Bastille) jusqu'au 27 juillet 1794 date à laquelle est repartie place de la Concorde. Le poète André Chénier, guillotiné le 25 juillet 1794 semble faire partie de ceux qui ont été exécutés à cet endroit.

De novembre 1794 à mai 1795, la guillotine était revenue place de l'Hôtel de Ville. En effet, c'est à cet endroit qu'ont été guillotinés Jean-Baptiste Carrier le responsable des massacres et des noyades de Nantes (le 16 décembre 1794) puis Antoine Fouquier-Tinville l'impitoyable procureur du tribunal révolutionnaire (le 7 mai 1795).

Après la Révolution, la guillotine est repassée place de l'Hôtel de Ville jusqu'en 1832, date à laquelle elle a été déplacée  à la barrière Saint-Jacques (actuel place Saint-Jacques dans le 14e arrondissement). Le "rasoir national" a par la suite connu plusieurs localisations mais n'est jamais repassé par le 4e arrondissement.

La dernière exécution publique a eu lieu en France à Versailles le 17 juin 1939 pour la mise à mort du sécucteur Eugène Weidmann. Une foule en grande partie composée de femmes assistait au spectacle. Pour mieux voir la scène, les journalistes s'étaient hissés dans des arbres. Certains avaient apporté du champagne pour fêter l'occasion !  Ecoeuré  par ce voyeurisme (qui donne certainement une idée de l'ambiance qui devait exister pour certaines exécutions plus ancienne), le président du Conseil de l'époque Edouard Daladier demanda que la guillotine soit désormais utilisée dans une cour de prison.

Le dernier guillotiné s'appelait Hamida Djandoubi. Il a été exécuté le 9 septembre 1977 à la prison des Baumettes à Marseille. 

La peine de mort a été abolie le 9 octobre 1981.

 

MDCCLXV : Une stèle qui rend hommage à Gérard de Nerval, près de l'endroit où il s'est suicidé

Dans le square de la Tour Saint-Jacques, on peut voir ce monument commémoratif en forme de stèle consacré au poète Gérard de Nerval, de son vrai nom Gérard Labrunie comme cela est précisé dessus.

Cette stèle située en plein milieu de cet espace vert peut surprendre. Or cela rappelle deux événements liés :

• le poète Gérard de Nerval s'est suicidé dans cette partie du 4e arrondissement le 25 janvier 1855. On le retrouva pendu à une grille qui se trouvait rue de la Vielle Lanterne, parallèle au quai de Gesvres et situé à l'emplacement de l'actuel Théâtre de la Ville (précisément paraît-il à l'endroit où se situait le trou du souffleur quand celui-ci existait).
• Le square de la Tour Saint-Jacques a été ouvert en 1855. L'année même où le poête s'est suicidé. Il s'agissait justement pour le préfet Haussmann d'assainir ce secteur de Paris qui était très déshérité dans le prolongement de l'île de la Cité. Une zone géographique qui avait servi de décors aux Mystères de Paris écrit par Eugène Sue une quinzaine d'année plus tôt.
• dans la partie supérieure est placé un médaillon en bronze que le sculpteur Jehan du Seigneur avait fait du poète en 1851
• le monument lui-même date de 1955. Il a été érigé pour le 100e anniversaire de la mort du poète.

 Articles où j'ai trouvé les informations :

Les rues de Paris => Statue de Gérard de Nerval

La Parisienne et ses photos ==> Gérard de Nerval, square Saint-Jacques

 

 

MDCCLXI : La structure métallique du pavillon de l'Arsenal construite pour un musée reconverti en entrepôt

Le pavillon de l'Arsenal au métro Sully-Morland possède une très belle structure métallique de l'ère industrielle. Elle est malheureusement aujourd'hui en partie masquée par des filets de protection et je publie ici des photographies que j'avais prises sur place en décembre 2008.

En visitant en ce lieu en juillet dernier, l'exposition consacrée aux îles de la Seine (voir mon article du ), j'ai découvert des informations très précises sur cet édifice construit sur un bras de la Seine qui jusque là délimitait l'île des Louviers. Ce bras de la Seine a été comblé en 1843. Grâce à un cartel de l'exposition consacrée aux îles de la Seine. voici ce que j'ai appris :

• l'ouvrage a été commandé en 1879 par Laurent-Louis Borniche, marchand de bois à l'architecte Clément. Il voulait y installer un musée populaire pour y exposer sa collection de tableaux.
• Ce musée n'a jamais ouvert. Il a été transformé en entrepôt de la Samaritaine.
• Le bâtiment a été acquis par la Ville de Paris en 1954
• C'est en 1988 qu'il est devenu le Centre d'Urbanisme et d'Architecture de la Métropole Parisienne.

C'est un lieu dans lequel j'ai toujours beaucoup de plaisir à me rendre même s'il est vrai qu'il serait bien que les filets qui aujourd'hui se trouve dans la partie sommitale de la voûte puisse être retirés.

La charpente métallique est en effet un très bel ouvrage qu'il est agréable de pouvoir admirer (comme le rappele cette autre photo prise en 2008) :

MDCCLVIII : Une expo qui permet de mieux connaître les fondateurs du BHV

Voici une autre exposition à voir en ce moment au 5e étage du BHV : elle concerne un sujet assez mal connu. L'histoire du magasin.

En effet, la Samaritaine a eu des fondateurs dont le nom reste assez célèbre : Ernest Cognacq et Louise Jay. Cela s'explique par le fait qu'ils avaient tenu à laisser de nombreuses traces de leur formidable réussite. Je garde un souvenir ému des scènes représentées sous forme de maquette que l'on pouvait voir au dernier étage du magasin principal de la Samaritaine avant sa fermeture. De plus, les Cognacq-Jay ont rassemblé une très belle collection d'art du XVIIIe siècle que l'on peut voir aujourd'hui pas loin du 4e à l'Hôtel de Donon. (Une collection que je connais assez bien...). En outre, la rue Cognacq-Jay dans le 7e arrondissement est devenue elle très célèbre puisque jusqu'en 1991 c'est là qu'était situé le plateau de télévision de TF1.

En ce qui concerne l'histoire du grand magasin du 4e arrondissement, le BHV, il faut admettre que les fondateurs sont beaucoup moins célèbres. J'ai cependant consacré plusieurs articles au sujet depuis la création de ce blog (voir notamment mon article du 24 mai 2010 : "un personnage fort mal connu qui a joué un rôle important dans l'Histoire du 4e arrondissement : Xavier Ruel").

Or jusqu'au mois d'Octobre, le BHV propose au 5e étage une exposition très intéressante relative à l'Histoire du BHV. J'ai été très content de voir pour la 1ère fois deux portraits des fondateurs du BHV :

Xavier Ruel (1822-1900) :

et sa femme Marie-Madeleine Poncerry (1825-1914) :

 L'exposition permet de découvrir de nombreuses photographies qui montrent l'évolution du magasin du BHV et des grands moments de la marque depuis la création en 1856 jusqu'à aujourd'hui. On peut par exemple avoir davantage d'informations concernant la salle de restauration collective, l'ancêtre du réfectoire, à laquelle j'avais consacré un article le  4 juin 2010).

L'exposition de plus se tient dans un très bel endroit, "l'observatoire" du 5e étage. Celui-ci est situé dans la coupole qui se trouve à l'angle Rivoli/Temple et on peut y profiter d'une très belle vue sur la place de l'Hôtel de Ville.

Pour plus d'informations, voir la page sur le site du BHV : les 160 ans du BHV.

MDCCLIII : Une façade d'immeuble fin XIXe que l'on trouve 40 rue Sainte-Croix-de-la-Bretonnerie ET 3 rue du plâtre

Je le suis lancé dans l'écriture de cet article de la série consacrée aux façade des immeubles du 4e arrondissement à propos d'une édifice de la rue Sainte-Croix-de-la-Bretonnerie en voulant illustrer, une fois de plus, comment le respect des règles d'urbanisme haussmannienne expliquaient que certaines façades soient en retrait. Tel est en effet ce qu'on peut voir avec cet immeuble assez étroit (3 fenêtres sur façades) que l'on peut voir au 40 rue Sainte-Croix de la Bretonnerie. Les deux constructions voisines ne respectent pas l'alignement voulu au XIXe siècle car elles sont plus anciennes.

Or, en cherchant la date précise de l'édification de l'immeuble situé au 40 rue Sainte-Croix-de-la-Bretonnerie, sur un site qui recense tous les permis de construire de cette époque (Paris en construction), j'ai eu la surprise de me rendre compte que l'immeuble avait été construit en même temps et par le même architecte que l'immeuble du 3 rue du plâtre, la rue parallèle au Nord et qui est dans le même pâté de maisons.  On peut comprendre pourquoi grâce à une vue aérienne degoogle : si les deux façades sont distantes et séparées par un autre immeuble intermédiaire, les façades du 3 rue du plâtre (la  double flèche jeune du haut) et celle du 40 rue du plâtre (la double flèche du bas) sont à la même hauteur du pâté de maisons :

Je suis donc allé voir sur place à quoi elle ressemblait la façade du 3 rue du plâtre...

J'ai eu une petite surprise (surtout que je fréquente particulièrement ce quartier depuis près de 20 ans),  et même si au 3 rue du plâtre la façade est beaucoup plus longue (7 fenêtres sur rue),  de me rendre compte  que les deux façades sont jumelles.

Les décors sont (presque) les mêmes. On peut s'en convaincre tout d'abord en observant avec les portails d'entrée : voici celui du 40 rue Sainte-Croix-de-la-Bretonnerie :

et celui du 3 rue du plâtre :

 

Les consoles qui soutiennent le linteau sont exactement semblables.

Il en est de même pour le grand balcon central du 2e étage du 40 rue du plâtre :

On le retrouve (mais en 2 exemplaires disposés donc symétriquement sur la façade) au 3 rue du plâtre :

Autre similitude totale dans le traitement des ouvertures du 3e étage comme on peut le voir ci-dessous avec le 40 rue Sainte-Croix puis le 3 rue du plâtre :

Pour s'amuser aux jeux des différences (outre la longueur de la façade et des balcons), on peut cependant noter quelques rares dissemblances. Par exemple, dans le traitement des fenêtres du 2e étage. On peut observer des décors floraux sur les consoles qui soutiennent le rebord des fenêtres au 40 rue Sainte-Croix mais ils sont remplacés par des décors géométriques 3 rue du plâtre :

 

Le permis de construire des deux immeubles a été déposé le 5 septembre 1898 par un architecte appelé P. Marbeau et au nom d'une propriétaire V P. Houdé,

Le décor est assez caractéristique de ce qui se faisait à Paris dans la 2e moitié du XIXe siècle. L'immeuble du 40 rue Sainte-Croix est beaucoup plus sobre que celui que l'on peut trouver pas loin de là sur le trottoir d'en face au 39, qui date de la même époque et auquel j'ai consacré un article le 5 décembre 2009.

Notons aussi que le 3 rue du plâtre va devenir une adresse très chic puisqu'il jouxte le lieu où va ouvrir la fondation des Galeries Lafayette (voir mon article du 4 novembre 2015)

MDCCXXVI : La Cathedrale Notre-Dame en 1827... suite

Comme je l'ai annoncé encore récemment à une élue du 4e arrondissement, voici le 2e volet consacré à des tableaux que j'ai découverts un peu par hasard dans le Neuer Pavillon du Palais de Charlottenburg. En effet, après le 1er tableau d'Eduart Gaertner qui représentait la Cathédrale Notre-Dame sans sa flèche (article du 4 mai 2016), voici un 2e tableau de ce peintre qui représente le "Pont Saint-Michel" toujours en 1827.

Comme pour le précédent tableau, on peut observer de très nombreux changements. Comme j'aime le faire assez régulièrement, j'ai fait un comparatif entre la peinture et une photographie prise actuellement depuis le même endroit en 2016 :

Parmi, les nombreux changements que l'on peut noter, il faut tout d'abord souligner que le pont Saint-Michel a changé d'aspect. Le pont d'Ancien régime a été remplacé sous le Second Empire par un pont qui compte une arche de moins et sur lequel sont apparus des "N" impériaux :

J'ai consacré en 2009 un article consacré à ce pont (voir article du 31 octobre 2009).

Il est intéressant de remarquer que dans l'arrière-plan, on voit deux ponts qui ont aussi été reconstruits :

La vue du Pont au Double est particulièrement intéressante. En effet, on voit le passage couvert qui reliait l'Hôtel-Dieu de l'île de la Cité à un prolongement sur la rive Gauche. Le passage par cet ouvrage était payant et il fallait s'acquitter un péage dont le montant était d'un double tournoi (voir mon article du 5 février 2011). Ce pont a lui aussi été remplacé en 1882.

Cependant, un des principaux changements concerne l'aspect de l'île de la Cité où de nombreux bâtiments anciens ont été remplacé sous le Second Empire à l'époque d'Haussmann par la préfecture de Police et le parvis de Notre-Dame :

On peut comparer ce tableau avec celui de Jongkind qui représente le Pont au Double et le parvis de Notre-Dame en 1855 (voir article du 1er mars 2015).

 

 

 

MDCCXVII : La cathédrale Notre-Dame il y a 200 ans... sans sa flèche médiévale

En finissant mon séjour à Berlin, la semaine dernière, j'ai fait une très belle découverte complètement impromptue. En effet le château de Charlottenburg est un palais immense dont la visite en 2007 m'avait pris plusieurs heures. Du coup, j'avais négligé d'aller dans un petit bâtiment situé à l'écart du bâtiment principal : le Neuer Pavillon. Il s'agit en effet d'une création XIXe siècle pour le roi de Prusse Frédéric-Guillaume III signée de l'architecte Karl Friedrich Schinkel (dont le goût est parfois un peu douteux...).

Comme lors de ce nouveau séjour à Berlin, je résidais à Charlottenburg, je me suis dit qu'il serait quand même intéressant d'aller visiter cet édifice qui possède une belle collection (9 tableaux) du grand peintre romantique allemand, Caspar David Friedrich (même si ce dernier est loin d'être mon peintre préféré).

J'ai été très content de me rendre dans cette petite demeure car j'y ai découvert des œuvres d'un peintre allemand peu connu du XIXe siècle inspiré par les vedutte de Canaletto et Guardi du XVIIIe siècle : Eduard Gaertner (1801-1877) . Or parmi les paysages représentés par celui-ci j'ai découvert deux tableaux qui représentent... le 4e arrondissement ! Je me suis alors dit qu'il fallait que j'achète un fotoerlaubnis (une autorisation payante de prendre des photos dans beaucoup de musées allemands) afin de pouvoir faire un article à ce sujet.

Voici celui consacré au 1er tableau que j'ai vu. Il s'agit d'une vue peinte en 1827 avec un soleil de fin d'après-midi depuis le quai de Montebello (qui jusqu'en 1843 s'appelait le quai de la bûcherie) en direction du chevet, du transept Sud et des tours de Notre-Dame.

Le changement le plus important concerne le 1er plan : sur la rive gauche en 1827, on peut observer une multitude de blanchisseuses. En 2016, elles ont été remplacées par une péniche où les touristes peuvent profiter de la magnifique vue sur Notre-Dame

 Au 2e plan, les bâtiments médiévaux de l'archevêché que l'on pouvait voir en 1827 ont été détruits. Ils ont été remplacé par une construction néo-gothique dans la verve du XIXe siècle. Quant aux immeubles qui se prolongeaient vers la gauche du tableau ils ont été démoli et remplacé par l'actuel jardin Jean XXIII :

 A l'arrière-plan, certains pourraient croire que la Cathédrale Notre-Dame n'a pas évolué. Or, tel n'est pas le cas. En effet, si les tours ont gardé la même silhouette, un changement majeur apparaît à la croisée des transepts : le pinacle (la grande flèche centrale) qui n'existait pas en 1827 :

 Comme je l'ai déjà expliqué à propos d'un tableau de Jongkind qui date lui de 1855, ce pinacle n'a été réinstallé que plus tard par l'architecte Viollet-le-Duc pendant les restaurations opérées sous Napoléon III (voir mon article du 1er mars 2015). Cette flèche haute de 45m (90m au-dessus du sol) a été rétablie en 1859-1860 à l'imitation de l'ancienne qui datait de 1220-1230 mais qui avait été détruite à la fin du XVIIIe siècle. Elle est en chêne recouvert de plomb et pèse 750t (sources Paris, Guides bleus, Hachette, 1999). J'ai trouvé un site très intéressant à propos de ce pinacle ==> lien.

On peut donc remarquer que la peinture qui m'a conduit à écrire cet article date de 1827. Ell donne la vision que pouvait avoir Victor Hugo quand il a écrit Notre-Dame de Paris puisque cette oeuvre a été publiée en 1831.

 

MDCCV : Une autre représentation des quatre saisons : la façade du 67 rue Rambuteau

Le thème des quatre saisons est représenté sur plusieurs édifices du 4e arrondissement. J'ai déjà consacré un article aux bas-reliefs de la cour de l'Hôtel de Sully (article du 26 avril 2010) ou sur la façade de la Maison des épiciers située 12 rue du Renard (article du 13 septembre 2015).

Cependant il existe une façade à laquelle je veux consacrer un article depuis des années sans trouver le temps de l'écrire. La représentation des saisons sur une façade où ce thème est représenté de manière assez belle mais par contre très peu visible car les sculptures sont placées en hauteur (au 4e étage) et il n'est pas facile de prendre du recul : l'immeuble du 67 rue Rambuteau (situé dans le coin Nord-Ouest du 4e arrondissement).  On peut y voir de droite à gauche :

Le printemps

L'été

 

L'automne

 

L'hiver

 

MDCXCVIII : Le Pont Notre Dame en 1910... avec les trois arches supprimées en 1912

Voici une carte postale qui représente le Pont Notre-Dame lors de la crue de 1910. La carte a été affranchie le 1er février 1910. J'ai déjà consacré un article à ce pont. Celui a en en effet changé comme on peut le voir avec une vue de cette construction dans son état actuel :

En effet, comme je l'ai déjà écrit sur ce blog dans un article paru le 19 mai 2009, le pont a été modifié en 1912. Le pont qui avait été reconstruit en 1853 était en effet dangereux pour na navgation. Les trois arches centrales que l'on peut voir sur la carte de 1910 ont été remplacées par une arche métallique. Seules subsistent du pont de 1853 les deux arches en pierre situées à chaque extrémité du pont.

MDCXC ; Une statue pour observer de plus près une oeuvre exposée dans un square du 4e

Voici un article que j'avais en tête depuis pas mal de temps et que je me décide à publier. En effet, j'ai publié en mars 2011 les photographies de la statue de Thésée combattant le Centaure Bienor qui venait d'être remise en place sur un piédestal du square Barye à la pointe Est de l'ïle Saint-Louis (voir article du 18 mai 2011). Le problème est qu'il est difficile d'approcher cette œuvre due à Antoine-Louis Barye (qui a habité le 4e et que j'ai déjà évoqué à plusieurs reprises*) car elle est située en hauteur.

Or, lors d'une des mes visites régulières au Louvre, en juillet 2015, j'ai pris de nombreux clichés de la version de cette même sculpture. Comme on peut le voir ci-dessous, cette version est datée de  :

et il est précisée qu'elle a été fondue en un seul jet :

Antoine-Louis Barye est resté très célèbre pour ses sculptures animalières mais avec cette œuvre, il excelle dans la représentation du corps masculin comme j'ai essayé de le montrer avec les clichés que je fais paraître ci-dessous :

Cette virtuosité dans la représentation d'un corps masculin en mouvement n'est pas sans rappeler les meilleures oeuvres de l'art hellénistique.

 

* voir notamment :

• article du 18 novembre 2015 : "L'Hôtel Nicolaï, la dernière demeure d'un sculpteur du XIXe siècle".
• article du 19 novembre 2008 : "Les statues de l'Hôtel de Ville (22e volet) : Barye... et un lion".