L'Indépendant du 4e Arrondissement de Paris

CMLXXV : Une vue de cheminées du 4e qui me rappellent celles de Londres

Grâce au nouvel appareil photo dont je suis équipé depuis cet été, je peux enfin faire cette photographie de cheminées dont la vue m'a toujours amusées.

Elles se situent au-dessus du pâté de maison coincé entre le rue des Archives, la rue Sainte-Croix-de-le-Bretonnerie et le square Sainte-Croix-de-la-Bretonnerie. On peut les apercevoir depuis la rue Sainte-Croix quand on vient de Beaubourg :

Cette série de cheminées me rappelle une autre ville d'Europe où j'aime aussi séjourner (et où j'ai aimé travailler... il y a fort longtemps) : Londres. Là-bas en effet, dès qu'on prend un peu de hauteur, on peut voir des forêts de cheminées. En voici un petit exemple photographié pendant l'été 2009 dans le secteur d'Edgware Roard :

DMLXXIII : Une vue inédite de la colonne de Juillet sur l'Indépendant du 4e

J'ai déjà consacré sur ce blog plusieurs articles à la place de la Bastille et à la colonne de Juillet située en son centre. Elle sert de limites entre les 4e, 11e et 12e arrondissements.

Cependant, le samedi 17 septembre, grâce à la croisière organisée sur le canal Saint-Martin par l'association le 4e au coeur, j'ai découvert une vue que je ne connaissais pas de la colonne de la place de la Bastille.

En effet, en venant de la Villette, le canal Saint-Martin est couvert sur plus d'un kilomètre dans son dernier tronçon depuis le règne de Napoléon III.

On peut voir en arrivant à la hauteur de la Bastille, le soubassement de la colonne avec la crypte où se trouvent les tombeaux des morts de la Révolution de 1830, mais aussi -ce que j'ignorais- ceux de celle de 1848. Les noms des "martyrs" de la Révolution de Juillet apparaissent sur le fût de la colonne (je leur avais consacré un article le 28 juillet 2010).

Le bateau avant rapidement voici les deux seules vues que j'ai pu prendre de cette crypte circulaire :

Une vue de la base de la colonne en regardant vers le Sud

Une vue de la base de la colonne en regardant vers le Nord

Cette crypte correspond en fait à la fondation de la fontaine que Napoléon voulait construire sur cette place. Par la loi du 26 juillet 1839, la colonne (dont la construction avait commencé en 1831) devait devenir un monument funéraire. Les corps de 504 victimes de la Révolution de 1830 furent transférés dans la crypte le 28 juillet 1840. Ils furent rejoints le 4 mars 1848 par 196 victimes de la nouvelle révolution qui cette fois avait renversé Louis-Philippe.

Quelques secondes plus tard, le bateau sort de la partie couverte du canal et arrive au port de l'Arsenal (qui marque la limite entre le 4e et le 12e arrondissements) :

 

 

CMXXXVI : Un vestige de l'ancien Hôtel de Ville dans les allées du Parc Monceau

Grâce à la page 37 du livre Paris déplacé (dont j'ai parlé dans le précédent article), j'ai eu la surprise d'apprendre que l'on trouvait dans le Parc Monceau un des rares vestiges de la façade de l'Hôtel de Ville détruit après l'incendie de la Commune. Je suis donc allé jusque dans le 8e arrondissement (en Vélib') pour prendre des photos.

Comme cela est écrit par l'auteur du livre, ces restes de l'Hôtel de ville datent soit du XVIe siècle, soit de l'époque de son agrandissement sous Louis-Philippe en 1840. La qualité du décor que l'on peut voir peut laisser penser qu'il s'agit d'un reste de la partie la plus ancienne de la façade du bâtiment.

 

Je n'avais jamais pensé que l'on trouvait dans ce parc, créé sous Napoléon III, autre chose que des fausses ruines antiques. Ce vestige de la façade de l'Hôtel de Ville n'est pourtant pas le seul : on trouve aussi par exemple des colonnes qui ornaient la façade du Palais des Tuileries.

CMXXIX : Plus que quelques jours pour aller voir -quand même- l'exposition "Paris au temps des impressionnistes"

J'ai failli oublier de faire un article sur cette exposition dont on a vu l'affiche un peu partout dans Paris. Pourtant je suis allé la visiter le jour de son ouverture, il y a maintenant plus de trois mois. Il faut dire que j'ai été très déçu. Il s'agit de l'exposition intitulée "Paris au temps des impressionnistes".

Les raisons de ma déception ont été plurielles :

1°) L'exposition s'appelle "Paris au temps des impressionnistes" mais elle ne nous apprend pas grand chose sur le Paris de cette époque. Elle frise l'indigence avec juste quelques plans des percements de Paris au XIXe siècle. Il aurait été intéressant pour chaque tableau d'avoir un commentaire de type historique pour nous dire par exemple que tel lieu a été représenté avec des édifices construits à telle époque et éventuellement détruit et remplacé à telle époque. Presque rien de tout cela.

2°) Sur la vie quotidienne des Parisiens, c'est aussi très léger avec une simple opposition entre les différentes catégories sociales mais absolument rien sur les transformations, la vie quotidienne, sauf des thèmes éculés (par exemple la Gare Saint-Lazare de Monet).

3°) Les tableaux présentés sont "les chefs d'oeuvre du musée d'Orsay"... On ne peut donc pas dire que l'on puisse avoir la moindre surprise. Ce sont certes des oeuvres superbes de Monet, Pissaro, Sisley, Caillebotte,.. mais vraiment ce sont des tableaux qui sont pour beaucoup d'entre eux archi connus. (Pour voir des tableaux presque jamais vus jusqu'ici concernant Paris, il fallait aller voir l'exposition sur les Frères Caillebotte à Jacquemart-André où on pouvait admirer de nombreuses oeuvres qui venaient de collection particulières [voir mon article du Héliosse II]).

4°) D'un point de vue "histoire de l'art" (la tarte à la crème en ce moment dans l'Education nationale), on peut contester le fait que certains peintres soient présentés dans le cadre d'une exposition intitulée "Paris au temps des impressionnistes". Les diverses oeuvres que l'on peut ainsi voir d'Edouard Vuillart sont superbes mais je n'aimerais pas que, suite à cette exposition, quelqu'un (et notamment un de mes élèves) puisse rattacher ce peintre au courant impressionniste. Il y a une grosse confusion des styles.

Je pense en général plutôt du bien des expositions gratuites présentées à l'Hôtel de Ville (voir par exemple ce que j'ai écrit à propos de celles sur Andrée Putman [article du 8 février 2011] et sur la Commune [article du 26 avril 2011]). Cependant, en ce qui concerne celle-ci, elles donnent dans la facilité quand on sait le goût actuel du public pour ce qui touche au courant impressionniste. Nils Pedersen, le secrétaire de la section PS du 4e, avait écrit sur son blog un article à propos de l'exposition Monet au grand Palais pour dénoncer des pratiques qui relèvent plus du "grand show" que de la Culture "comparé[e] à une vulgaire branche de la société de consommation". (voir son article du 25 janvier 2011 : "arrêtons de regarder la Culture sous le prisme de la fréquentation"). Christophe Girard, l'adjoint à la Culture de la Ville de Paris, qui est très proche politiquement de Nils Pedersen (enfin c'est plutôt le contraire) devrait donc être convaincu par ce point de vue.

Pour ceux qui veulent se faire un avis par eux-même, il ne reste plus que quelques jours pour voir l'exposition : elle ferme ses portes le 30 juillet 2011. Bien sûr il faut faire la queue... puisque le thème a été choisi pour attirer un maximum de monde !

CMXXIII : Un vrai bilan participatif dans le 4e

J'ai expliqué mon très grand scepticisme concernant le bilan participatif organisé par la municipalité du 4e arrondissement le 6 avril dernier... (voir mon article du 25 avril 2011)

En visitant l'exposition qui s'est tenue jusqu'au 19 juin au réfectoire du couvent des cordeliers dans le 6e arrondissement (voir mon article du Héliosse II), j'ai été amusé de voir que la Commune de Paris avait eu la même volonté de faire des bilans participatifs dans le 4e arrondissement. Voici la retranscription de l'affiche photographiée ci-dessus :

"Les Membres de la Commune élus dans le 4e arrondissement, en vertu du principe démocratique qui exige que tout administrateur rende compte à ses administrés, et que tout mandataire politique rende compte de sa conduite devant ses mandants, convoquent les Electeurs du 4e arrondissement pour samedi soir, 20 mai 1871, à huit heures, au Théâtre-Lyrique.

On ne sera reçu que sur présentation d'une carte d'électeur ou de toute autre pièce constatant l'identité.

Paris, le 16 mai 1871.

Les membres de la Commune,

AMOUROUX, Arthur ARNOULD, LE FRANCAIS, CLEMENCE, E. GERARDIN"

Le théâtre lyrique où cette réuion devait se tenir avait été construit entre 1862 et 1864 sur la place du Châtelet sous Napoléon III.  Il a été incendié le 24 mai 1871 juste une semaine après l'impression de cette affiche pendant la Semaine sanglange (voir l'article du 24 mai 2011). Il été reconstruit en 1874 pour devenir l'actuel "théâtre de la Ville").

Les universités populaires et participatives qui ont pris l'habitude de se réunir en présence de Ségolène Royal presque chaque mois dans le 4e (Le 8 mai le meeting a eu lieu à l'espace des Blancs Manteaux-Pierre-Charles-Krieg et le 8 juin dans la Salle des fêtes de la mairie du 4e) auront peut-être trouvé grâce à cet article un lieu pour organiser une nouvelle réunion.

 

CMXIX : 9 rue d'Arcole : un immeuble écclectique de la Belle époque influencé par l'Art Nouveau

La rue d'Arcole relie le pont du même nom (voir l'article du 9 octobre 2009) au parvis de Notre-Dame (ou parvis Jean-Paul II). Elle a été percée après la déplacement du magasin de la Belle jardinière en 1867 pour permettre la recontruction de l'Hôtel Dieu (voir l'article du 7 décembre 2009). Au n°9 de cette rue, on trouve un immeuble plus haut que les autres auquel jai décidé de consacrer cet article.

Cet immeuble forme une pointe puisqu'il il donne aussi sur la rue Chanoinesse et sur la rue de la Colombe. La façade qui donne sur cette dernière rue est moins prestigieuse puisqu'elle est en simples briques :

Pour le reste l'immeuble présente au contraire un très riche décor typique des immeubles construits sous Napoléon III et dans les premières décennies de la IIIe République. D'après le site meilleursagents.com, cet immeuble a été construit en 1900, donc à la "Belle époque".

L'inspiration est marquée par l'eccléctisme, cette volonté de reprendre des motifs inspirés de styles plus anciens. On trouve ainsi des fenêtres surplombés par des frontons et une frise géométrique qui court dans la partie supérieure du 1er étage :

Les balcons sur la façade de la rue d'Arcole sont supportés par de très belles consoles :
Le portail d'entrée au n°9 est lui aussi orné par un imposant bas relief avec fronton en demi-lune, un oeil de boeuf et un triglyphe :

De chaque côté de ce portail on peut voir des mascarons inspirés de la Renaissance italienne :

A cet ensemble très ecclectique, s'ajoute une utilisation de motifs végétaux. On peut les voir ainsi à la base des consoles :

Cependant, ce sont les glands et les feuilles de chêne situés de part et d'autre du portail que l'on peut encore mieux admirer :

Tout comme pour l'immeuble situé rue au 64 de la Verrerie (article du 3 août 2009), ce décor végétal rappelle le style "Art nouveau" inspiré par l'école de Nancy qui triomphe de manière encore plus visible sur certaines autres façades comme par exemple au 21, rue Sainte-Croix-de-la-Bretonnerie (article du 6 novembre 2008).

 

 

DCCCXCVIII : Les rues du 4e : la rue JEAN Du Bellay

La rue Jean Du Bellay est située dans la partie Ouest de l'île Saint-Louis dans le prolongement du Pont Louis-Philippe. En direction du sud, elle permet de voir le Panthéon :
Voici une autre vue depuis le carrefour entre le quai et le Pont Saint-Louis (donc en direction du Nord) :
Plusieurs petites remarques :

- il s'agit d'une rue pour laquelle nous avons eu droit à une surprenante gestion du droit aux terrasses par la mairie du 4e (voir l'article du 20 avril 2011) où en commentaire un ancien adjoint a lui-même fait part des ses interrogations concernant cette question.

- la rue s'appelle bien Jean Du Bellay et non pas Joachim du Bellay. Gaël Lapeyronnie, conseiller du 4e, a fait cette erreur assez courante lors du conseil d'arrondisement de mai 2011 lorsqu'il a lu un texte à propos des parcours cyclistes. Jean Du Bellay est certes beaucoup moins célèbre que Joachim puisque ce dernier est un grand écrivain français du XVIe siècle. Son oncle, Jean, était cependant evêque de Paris. Il a occupé cette fonction à partir de 1532. Il a été au service du roi François Ier. Devenu cardinal en 1535, il a même failli être élu pape à la mort de Marcel II en 1555. En tant que premier doyen du chapitre de Saint-Maur-des-Fossés, Jean Du Bellay a accueilli François Rabelais dans cette abbaye en 1536... l'origine du nom d'un des collèges que l'on trouve aujourd'hui dans cette ville. Par contre, Jean Du Bellay n'a jamais été archevêque de Paris -comme on peut le lire aussi par erreur- puisque ce n'est qu'en 1622 que Paris a été élevé au rang de métropole ecclesiastique (aux dépens de l'archevêché de Sens).

- La rue Jean Du Bellay a la particularité de commencer et de finir au quai de Bourbon puisque celui-ci forme une pointe et donc coupe la rue Jean du Bellay aux deux extrêmités.

La rue Jean Du Bellay fait 16m de large pour 75m de long. Elle a été percée en 1860 en même temps que la construction du Pont Louis-Philippe. Elle est relativement large car il avait été envisagé de construire un pont en direction de la rive gauche.

Jusqu'en 1907, elle s'appelait rue "Du Bellay" (voir le plan parcellaire de Paris en 1894, planche n°9, PP 1884 D) et par arrêté municipal elle a pris le nom de rue "Jean du Bellay". Le but est certainement d'éviter la confusion avec la place Joachim du Bellay située dans le 1er arrondissement (fontaine des Innocents).

Pour ceux qui ne connaissent pas bien le 4e arrondissement, voici la localisation une carte de localisation de la rue JEAN du Bellay :

 

Agrandir le plan

 

 

DCCCLXXXVI : Il y a 140 ans, le 4e arrondissement à feu à sang...

Voici la photo qui m'a le plus impressionné lors de l'exposition sur la Commune de Paris qui s'est tenue à l'Hôtel de Ville.

Nous sommes en effet habitués à voir les photographies et les gravures des monuments parisiens en ruine, les scènes de barricades, les Communards fusillés lors de la Semaine sanglante du 22 mai au 29 mai qui conclut cette période.

Cependant, je n'avais jamais vu une telle vue qui nous montre la rue de Rivoli à la hauteur de la rue Saint-Martin (avec en arrière-plan un angle de l'Hôtel de ville). Pour bien se repérer je publie le même endroit aujourd'hui :
On peut voir sur la photo de 1871 des façades d'immeubles complètement détruites. Le 24 mai 1871, face à l'avancée des armées Versaillaises, la Commune a décidé d'évacuer ce secteur de Paris pour se replier dans le Nord-Est non sans décider d'incendier plusieurs bâtiments dont l'Hôtel de Ville, la Préfecture de Police et le Palais de Justice. Il s'agit de la dernière période lors de laquelle le coeur de Paris a été touché par une telle catastrophe. Sous la 1ère guerre mondiale, seuls quelques bâtiments (notamment un immeuble en face du métro Saint-Paul et la nef de l'église Saint-Gervais-Saint-Protais) ont été touchés par des tirs d'obus lancés par la "Grosse Bertha" en 1918.

Ces photos du 4e arrondissement sont donc fort heureusement pour nous les témoignages d'une période de violences et de destruction que le 4e arrondissement n'a pas connu depuis 1871.

 

DCCCLXVII : 140e anniversaire de la Commune de Paris, une expo à voir pour mieux connaître l'histoire du 4e

 

En ce moment on peut voir une exposition intéressante à l'Hôtel de Ville : elle est consacrée à la Commune de Paris dont on célèbre le 140e anniversaire.

Pendant les semaines qui ont suivi son ouverture, il était impossible d'y entrer tant la file d'attente était longue.  Cependant, depuis le 12 avril et l'ouverture de l'exposition qui est consacrée à "Paris au temps des impressionnistes" (dont je reparlerai bientôt), celle consacrée à la Commune fait moins recette et donc le temps d'attente est très réduit. J'ai réussi à rentrer dans l'exposition consacrée à la Commine sans faire la queue, ce qui était impossible les semaines précédentes.

La Commune de Paris m'intéresse depuis fort longtemps puisqu'en TD de licence à la Sorbonne j'ai eu la chance d'avoir comme professeur Jacques Rougerie qui est l'un des spécialistes de la question. L'exposition a le mérite de montrer de nombreux documents à propos de cette période pour le moins agitée de l'histoire de Paris.

Pour ceux qui s'intéressent plus particulièrement au 4e arrondissement, on peut souligner la présentation des documents suivants :

 - des photographies de l'Hôtel de Ville et de la place au moment de la mise en place de la Commune. Cela permet de voir le bâtiment dans son état ancien tel qu'il avait été reconstruit sous Lopuis-Philippe avec notamment la salle du trône.

- deux portraits de leaders de la Commune qui étaient du 4e arrondissement ;  Charles AMOUROUX (1843-1885) qui était ouvrier chapelier et Gustave LEFRANCAIS (1846-1901) qui était instituteur.

- une photographie d'une barricade située avenue Victoria pour protéger l'accès à la place de l'Hôtel de Ville (voir en fin d'article).

La suite de l'exposition est plus tragique :

- une vue cavalière montrant de nombreux bâtiments de la rive droite en feu en mai 1871.

- une gravure des Communards fusillés dans la caserne Lobau.

- une gravure des combats rue Saint-Antoine au niveau de la barricade située vers l'église Sainte-Marie.

- de nombreuses vues des immeubles situés rue de Rivoli éventrés par des obus.

- les ruines de l'Hôtel de Ville après son incendie par les Communards.

Je publie juste un document : la photographie de la barricade située avenue Victoria avec en arrière-plan la Tour Saint-Jacques. On a du mal à imaginer à des canons en plein coeur de notre arrondissement.

 

DCCCXLVI : 200e anniversaire de la naissance du roi de Rome. Un témoignage émouvant dans le 4e

 

Le samedi 12 mars, au cours de la visite de l'église luthérienne des Billettes avec l'association "Le 4e au coeur", le pasteur Alain Joly nous a fait découvrir un émouvant témoignage  de la vie de cette communauté dans le cadre de l'organisation officielle de ce culte par le régime impérial de Napoléon Ier.

En effet, suite à un décret signé par l'empereur à Bayonne le 28 juillet 1808, il avait été prévu l'acquisition de cette église et des anciens bâtiments du couvent des Billettes par la Ville de Paris pour permettre l'installation officielle d'un culte luthérien* à Paris (celui-ci n'était autorisé à Paris depuis le XVIIe siècle que dans l'ambassade de Suède, un pays très souvent allié avec la France).

(* Je précise que le Pasteur Alain Joly a bien insisté pour rappeler que le culte luthérien était présent aux Billettes dès 1808 et non pas en 1812 comme cela est écrit par erreur dans de très nombreux ouvrages et guides relatifs à Paris. C'est en 1808 que commencent les registres de l'église luthérienne des Billettes).

Cette communauté luthérienne, ainsi autorisée pour la 1ère fois à Paris hors d'un territoire consulaire, a tenu un registre des dons versés par les fidèles à l'occasion des célébrations religieuses. Nous avons ainsi pu voir, grâce à Alain Joly, la page consacrée au 20 mars 1811 qui évoque la "célébration extraordinaire" organisée à l'occasion de la "délivrance de l'impératrice" et de la naissance du "Roy de Rome" :

 
Ce titre honorifique avait été prévu par l'article 7 du senatus consulte du 17 février 1810. Il rappelait celui de roi des Romains porté, au Moyen Âge, par le personnage élu à la tête du Saint-Empire aussi longtemps qu'il n'avait pas été couronné ce qui lui permettait de prendre officiellement le titre d'empereur... C'était aussi un moyen de rappeler que le pape Pie VII avait été privé, par Napoléon, de la souveraineté des Etats de l'Eglise et de la Ville de Rome qui n'était plus que la préfecture du département du Tibre. Cet abaissement de la puissance du Souverain Pontife ne devait pas déranger particulièrement la communauté luthérienne de cette époque...

Rappelons que ce fils unique de Napoléon Ier et de l'impératrice Marie-Louise, après la défaite de la France en 1814, a grandi à Vienne sous le nom de duc de Reichstadt. Contrairement à ce qu'on peut penser, son grand-père, l'empereur d'Autriche, François Ier adorait ce petit-fils qui était pourtant l'héritier de Napoléon Ier. Il était même, paraît-il, son petit-fils préféré.

"Napoléon II" est mort à Vienne de la tuberculose en 1832. Inhumé dans la crypte des Capucins où reposent les membres de la famille de Habsbourg, on oublie parfois que les cendres de ce jeune homme ont été transférées à Paris pendant l'Occupation le 15 décembre 1940. Un cadeau des nazis à la France pour célébrer le retour à Paris des cendres de l'Empereur exactement un siècle plus tôt. Un curieuse contrepartie de la politique de Collaboration initiée par l'entrevue entre Pétain et Hitler à Montoire en octobre 1940.

 Pierre-Paul PRUD'HON, Le roi de Rome, 1811 (musée du Louvre)

PS : Nous célébrons aussi aujourd'hui le 140e anniversaire d'un étape décisive dans le déclenchement de la Commune de Paris : la fuite de Thiers et du gouvernement provisoire et leur installation à Versailles. Cependant, pour célébrer la Commune de Paris, je laisse la Ville de Paris et Bertrand Delanoë oeuvrer. Il faut bien que la sociale-démocratie se donne bonne conscience à peu de frais...