L'Indépendant du 4e Arrondissement de Paris

MDCXXVIII : A nouveau une belle exposition pour voir ou revoir le cloître des Billettes

Le cloître des Billettes situé au 22 rue des Archives est un de ses lieux magiques que l'on peut trouver dans le 4e arrondissement. Je lui ai déjà consacré de nombreux articles sur l'Indépendant du 4e. Il s'agit je le rappelle du dernier cloître médiéval conservé dans Paris. On peut le visiter uniquement quand des expositions ou des ventes y sont organisés (ce qui arrive assez régulièrement).

En ce moment, on peut y admirer une exposition qui même peintures et sculptures. J'ai toujours trouvé que cet endroit était le lieu idéal pour mettre en valeur ce genre d’œuvres pourvu qu'elles soient de qualité ce qui est le cas avec celle qui sont présentées par Lilian Bomeny et Kakati de Paiva

A voir avant vendredi 30 octobre...

On peut aussi relire l'article que j'avais consacré à l'exposition qui s'était tenue au même endroit en mai 2009 (voir mon article du 24 mai 2009 : Une très belle exposition à ne pas rater au cloître des Billettes)

MDCXXV : Des restes de l'enceinte de Charles V ont bien été redécouverts place Teilhard de Chardin

L'hypothèse avait été envisagée lors de la réunion publique de juin dernier concernant la place Teilhard de Chardin : des vestiges de l'enceinte de Charles V ont été retrouvées dans le sous-sol (voir la conclusion de mon article du 2 juillet 2015).

En ce mois d'octobre, on peut admirer les restes oubliés par le temps de ce rempart construit dans le début de la 2e moitié du XIV siècle pour protéger la rive droite.

Un plan de Paris dit de Saint-Victor qui date de 1550 par l'abbaye de Saint-Victor permet de mieux comprendre à quoi ressemblait cet ouvrage défensif. A l'est de Paris, on trouvait l'île des Louviers aujourd'hui disparue (voir mon article du 30 avril 2012 ). On peut la voir dans la partie supérieur de la vue ci-dessous 

En agrandissant le plan, on observe de manière très précise l'aspect de l'enceinte juste devant l'emplacement de l'actuel pavillon de l'Arsenal et à quelques mètres du Couvent des Célestins (où a été construite la Caserne de la Garde républicaine) :

Le nombre de tours à cet endroit était impressionnant mais ce quartier était particulièrement stratégique en raison de la présence de l'Arsenal : c'est à cet endroit qu'étaient stockées les réserves de poudre, de salpêtre et de canons (dont l'importance militaire a été révélée notamment lors de la bataille de Crécy en 1346).

Un article du journal Le Parisien du 7 octobre 2015 laisse entendre que le 1er adjoint de Paris, Bruno Julliard, souhaite que le projet de jardin place Teilhard de Chardin soit révisé pour permettre à une partie de cette enceinte de rester apparente. Ce serait en effet, une bonne idée.

(A lire aussi l'article publié par la très bonne plume de GDV sur le blog Vivre le Marais dès le 8 octobre 2015)

 

MDXXIV : Gravure du 4e (suite) : L'histoire très compliquée des tours de la Bastille...

Continuant l'article que j'ai consacré à la gravure qui représente la Porte Saint-Antoine (voir mon article du 22 février 2015), j'ai fait une recherche concernant les tours de la Bastille que l'on peut voir à droite de cette gravure.

Voici un plan pour se repérer : 

  Sur ce plan, le Nord (et donc la Porte Saint-Antoine) est situé sur la gauche. On voit donc que l'accès principal à la Bastille se faisait par le sud. Les tours que l'on peut voir que la gravure que j'ai publiée sont de Gauche à droite la 4, la 3, la 2, la 1 et dans l'angle tout  à droite la 5.

Il s'agit de

- 4 : La tour du Comté

- 3 : La tour du Trésor, dans laquelle Henri IV avait stocké une partie du trésor pour financer la guerre (logique l'Arsenal était tout près).

- 2 : La tour de la Chapelle (une chapelle fut installée dans cette tour au XVe siècle). La chapelle a été déplacée par la suite mais la tour a gardé le nom.

- 1 : La tour du Coin (tour qui était située à l'angle et qui était la première que l'on longeait en entrant par la porte Saint-Antoine)

- 5 : La tour du Puits : un puits avait été creusé au pied de cette tour pour approvisionner la Bastille en eau.

Les trois tours que l'on ne voit pas sur la gravure car elles étaient tournées vers Paris (donc vers l'Ouest) sont :

- 6 : La tour de la Liberté qui semble-t-il a pris ce nom en 1380 quand les Parisiens ont voulu obtenir la liberté pour le prévôt des Marchands Hugues Aubriot qui y avait été enfermé (alors qu'il était un de ceux qui avaient fait construire cette tour, voir infra). C'est à la base de cette tour que se trouvait la salle où on procédait à la "Question", la torture abolie par Louis XVI

- 7 : La tour de la Bertaudière, du nom d'un maçon qui est tombé de cette tour pendant sa construction.

- 8 : La tour de La Basinière, du nom d'un trésorier de l'Epargne qui y a été enfermé en 1663.

Chaque tour faisait la même hauteur mais la tour du Trésor et de la Chapelle n'avaient que deux étages et pas de douves, alors que les tours de la Liberté et Bertaudière avaient trois étages. Les tours situés aux quatre coins : la tour du Coin, du Puits, du Comté et de la Basinière avaient 5 étages.

Je me suis demandé à quoi correspondait l'arche que l'on voit entre la Tour du Trésor et la Tour de la Chapelle.

Il s'agit en fait de la Porte Saint-Antoine primitive : initialement, pour entrer dans Paris, il fallait emprunter ce passage.

Ce n'est donc que par la suite, que le point d'entrée dans Paris a été déplacé quelques centaines de mètre vers le Nord.

La  construction  des tours de la Bastille a en effet été beaucoup plus progressivement qu'il n'y paraît. Pour le montrer je reproduit un  extrait d'un article de http://www.gutenberg.org/files/23484/23484-h/23484-h.htm en l'illustrant avec des plans que je j'ai retravaillé pour rendre les explications -un peu- plus claires.

Sous le règne du roi Jean II (1350-1364), on éleva, à droite et à gauche de l'arcade de la porte Sainct Anthoine deux grosses tours rondes de 73 pieds de haut (24 mètres), séparées de la route de Vincennes par un fossé très profond, de 78 pieds de large (28 mètres).

Il s'agit donc des deux tours centrales que l'on voit sur la gravure et qui sur le plan sont les suivantes :

Plus tard, le prévôt Hugues Aubriot (à la fin du règne de Charles V) fit édifier deux autres tours semblables, à 72 pieds en arrière des premières et, comme elles, protégées par un fossé large et profond du côté du quartier Saint-Antoine. Ces deux tours qui commandaient bien plus le quartier Saint-Antoine que les glacis extérieurs ne semblent pas avoir été construites pour la défense spéciale de la ville. Cette fortification formait donc un ensemble de deux fortes bastilles parallèles dont la sûreté parut cependant être compromise par les portes de ville qui les traversaient.

C'est alors que l'on boucha ces deux portes, dont les baies restèrent apparentes sur les massifs reliant les tours et que la porte Saint-Antoine fut construite assez loin sur la gauche de cet ensemble, en venant de Paris.

Au-dessus de la voûte qui faisait face à la route de Vincennes, on voyait encore en 1789 les statues de Charles VI et d'Isabeau de Bavière, de deux de leurs fils et de saint Antoine.

Après l'achèvement de la porte Saint-Antoine, le nombre des tours fut porté de quatre à six (1383). Les deux dernières furent, édifiées dans l'espace compris entre la nouvelle porte et les deux tours nord du premier ensemble; dans leur courtine, sur la rue Saint-Antoine, on ouvrit l'entrée de la Bastille.

Enfin, l'ensemble de la forteresse fut complété par la construction des septième et huitième tours, sur le côté sud, c'est-à-dire du côté de l'arsenal. Ce fut entre ces deux dernières que l'on reporta définitivement l'entrée de là forteresse (1553).

 C'est donc par le sud que la Bastille a été prise le 14 juillet 1789...

MCDXXIII : Gravure du 4e : Un monument disparu peu de temps avant la Bastille : La porte Saint-Antoine

Il y a maintenant plus de 30 ans, alors que j'étais adolescent, j'avais acheté un lot de cartes postales qui représentaient des gravures anciennes de Paris. Je me décide à publier plusieurs articles concernant celles relatives à l'actuel 4e arrondissement.

Sur celle-ci on peut voir la Bastille et la "Porte Saint-Antoine" qui marquait l'entrée dans le Centre de Paris à l'emplacement de l'enceinte de Charles V détruite pendant le règne de Louis XIV.

Voici un détail du plan Turgot pour se remettre en mémoire où cet arc de triomphe était situé (rappelons que sur le plan Turgot des années 1730 le Nord se trouve vers la gauche) :

On peut voir que cette porte Saint-Antoine n'était pas dans l'axe de l'actuelle rue Saint-Antoine (où se trouvait la Bastille) mais un peu plus au Nord (j'expliquerai pourquoi dans un article à paraître) sur ce qui correspond aujourd'hui à la rue de la Bastille où on trouve notamment la brasserie Bofinger.

En cet endroit l'enceinte Charles V du XIVe siècle comportait une des principales portes d'accès  à Paris, la Porte Saint-Antoine. Les rois avaient l'habitude d'y faire leur entrée officielle dans Paris car cela permettait de déboucher sur la rue Saint-Antoine qui était une des plus larges de Paris.

Dès le règne d'Henri III (1574-1589), la porte avait été transformée en arc de triomphe avec une arche unique décorée de chaque côté par une statue représentant un fleuve réalisée par Jean Goujon.

C'est par cet arc de triomphe que Louis XIV fit son entrée solennelle dans Paris en août 1660 accompagné de sa toute nouvelle épouse Marie-Thérèse. En souvenir de ce moment faste de son règne, le roi Soleil fit ajouter deux arcades latérales  en 1670 [afin aussi de faciliter le passage].

Cela a donné à la porte Saint-Antoine l'aspect qu'elle a conservé jusque dans la 2e moitié du XVIIIe siècle, tel qu'on peut le voir sur la gravure que je publie au début de cet article :

J'ai retrouvé une description détaillée de la porte (voir le site http://www.gutenberg.org/files/23484/23484-h/23484-h.htm)

La face qui est du côté du faubourg  est ornée de refands et d'un grand entablement Dorique qui règne sur toute la largeur, et lequel est surmonté d'un Attique, en manière de piédestal continu, aux extrémités duquel sont deux obélisques.

«Dans les niches pratiquées entre les pilastres, sont deux statues qui représentent les suites heureuses de la Paix faite entre la France et l'Espagne en 1660. Celle qui est à main droite tient une ancre au bas de laquelle il y a un dauphin. Cette figure est allégorique à l'Espérance que la France avoit conçue de cette paix qui avoit été cimentée par le mariage du roy Louis XIV avec Marie-Thérèse d'Autriche Infante d'Espagne. L'autre statue est la Sûreté publique qui est désignée par cette figure qui s'appuye sur une colonne avec une attitude et un visage si tranquilles, qu'elle fait connoître qu'elle n'a plus rien à craindre. Ces deux statues sont de François Anguière, et des chefs-d'œuvre.

«Au-dessus de ces niches sont deux vaisseaux qui sont allégoriques à celui que la ville de Paris porte dans l'écusson de ses armes.

«Sur une espèce de console formée par la saillie de la clef de la voûte du grand portique, est un buste du Roy Louis XIV, fait d'après le nature par Girard Vanopstal [Gérard Van Opstal], sculpteur, et qui a été peint en bronze pour le détacher du corps de la maçonnerie.

«Deux figures qui représentent la Seine et la Marne, sont à demi-couchées sur les impostes, et sont regardées comme des chefs-d'œuvre de sculpture. Les uns disent qu'elles sont de Maître Ponce et les autres de Jean Gougeon. Ce qu'il y a de plus constant, c'est que leur excellence fit qu'on les conserva lorsqu'en 1660 on rebâtit cette porte.

L'attique est formé par une grande table de marbre noir au-dessus de laquelle sont les armes de France et de Navarre, en deux écussons joints ensemble, entourés des coliers des ordres de Saint-Michel et du Saint-Esprit, et surmontées d'une couronne fermée. Deux trophées d'armes achèvent de remplir le vuide de ce fronton, au-dessus duquel sont deux statues à demi-couchées, vêtues de long, et ayant des tours sur leurs têtes. Celle qui tient sur ses genoux une couronne fermée et fleurdelisée, représente la France. L'autre tient un petit bouclier et quel es dards, et désigne l'Espagne. Elles se donnent la main en signe d'amitié et d'alliance.

«L'himen qui est plus haut, au milieu d'un attique en manière de piédestal continu, semble approuver et confirmer cette union qu'il a fait naître. D'une main il tient son flambeau allumé, et de l'autre un mouchoir. Les extrémités de ce piédestal continu sont terminées par deux pyramides, aux pointes desquelles sont des fleurs de lys doubles et dorées de même que les boules qui portent ces pyramides. Tontes ces figures sont de Vanopstal, et de quatre pieds plus grandes que le naturel.

«L'inscription qui est gravée en lettres d'or sur la grande table de marbre noir dont j'ai parlé, explique toute cette composition en nous disant que la paix des Pyrénées a été faite et cimentée par les armes victorieuses de Louis XIV, par les heureux conseils de la Reine Anne d'Autriche sa mère, par l'auguste mariage de Marie-Thérèse d'Autriche et par les soins assidus du Cardinal Mazarin.

«Voici les termes dans lesquels cette inscription est conçu

Paci
victricibus
LVDOVICI XIV.
Armis.
Felicibus ANNÆ conciliis
augustis.
M. THERESIÆ nuptiis,
assiduis Julii Cardinalis MAZARINI
Curis
Portæ fondatæ æternum
firmatæ
Præfectus Urbis Ædilesque
sacravere
Anno M. DC. LX

Les deux portes qui sont aux côtés de cette du milieu qui est la plus grande, n'ont été percées qu'en 1672. Comme il paroit par les inscriptions qui sont dans deux tables de l'attique sur l'une desquelles on lit:

LUDOVIGO MAGNO
Præfectus et Ædiles
Anno R. S. H.
1672.

Sur l'autre de ces deux portes est écrit:

Quod Urbem auxit,
Ornavit, Locupletavit.
P. C

Cependant, certains artistes semblaient vouloir refaire complètement ce monument. J'ai ainsi trouvé une gravure de 1679 par Sébastien Leclerc représentant un projet assez grandiose de l'architecte Charles Perrault : La composition prévue était surmontée comme on le voit par une statue équestre du Roi-Soleil.

La porte Saint-Antoine, contrairement à ce qu'on peut lire parfois, n'a pas été détruite en même temps que la Bastille (donc en 1789) : elle avait été démolie quelques années auparavant, en  1778 (ou 1788 d'après d'autres sources), car elle gênait la circulation. La destruction de la forteresse de la Bastille à partir de Juillet 1789 a radicalement réglé le problème.

A lire :

http://www.histoires-de-paris.fr/porte-saint-antoine/

http://www.gutenberg.org/files/23484/23484-h/23484-h.htm

 

 

 

MCDXLVIII : Jardin des Rosiers-Joseph Migneret : Du haut de cette tour, huit siècles vous contemplent.

Depuis cet été, le jardin des Rosiers, rebaptisé "Jardin des Rosiers Joseph Migneret" a été agrandi et un accès par la rue des Rosiers est désormais ouvert ce dont bien sûr on ne peut que se réjouir.

Cependant, je suis sourtout content que cette extension ait permis de dégager une des tours de l'enceinte de Philippe Auguste qui date de la fin du XIIe siècle. En ce mettant au pied de ce vestige on ne peut qu'être impressionné

C'est depuis l'accès par la rue des Rosiers que l'on peut prendre le plus de recul sur cette tour :

Le lieu le plus insolite est la cavité formée par l'intérieur de la tour :

Une étape supplémentaire donc dans l'intéressante balade que l'on peut faire dans Paris pour retrouver les différents vestiges de cette enceinte qui a durablement marqué l'Histoire de la capitale. On pourra y entonner une ballade en l'honneur de la beauté de Paris...

 (Voir un de mes plus anciens articles publiés sur ce blog :"L'enceinte Philippe Auguste et le terrain sportif Charlemagne" paru le 19 juillet 2008)

MCDXXXV : Un reste de la rue de la poterie... rue du Renard

Dans la plupart des cas, les percées haussmaniennes ont conduit les façades à reculer pour élarger les voies. Cependant, dans le 4e arrondissement, comme le tracé des rues a été profondément remanié, certaines façades modernes sont en avant par rapport à celles plus anciennes qui sont en retrait.

Tel est le cas côté impair de la rue du Renard entre la rue de la Verrerie et la rue de Rivoli.

Comme à d'autres endrotis dans Paris, il est amusant de voir que les urbanistes avaient prévu de prolonger le bâtiment que l'on voit sur la gauche de la photographie :

Or, en faisant une petite recherche, je me suis rendu compte qu'en 1868, cette portion de la rue du Renard s'appelait la rue de la poterie. Ce n'est qu'après cette date qu'elle a été réunie à la rue du Renard qui s'étendait entre la rue de la Verrerie et la rue Saint-Merri.

On peut voir cette rue sur le plan Turgot qui date des années 1730 :

 

MCDXXXII : Les rues du 4e : la Rue Simon Le Franc

Voici un nouvel article de la série consacrée aux rues du 4e arrondissement. Il concerne la rue Simon Le Franc. Cette petite rue est située entre les rues Beaubourg et du Renard à l'Ouest (elle marque la séparation entre ces deux rues) et la rue du Temple à l'Est.

Cette rue a le charme des vieilles rues du Marais puisqu'elle ne fait que 10m de large et de nombreux immeubles sont très anciens. Cette rue ne fait plus que 96m de long mais elle s'étendait initialement jusqu'à la rue Saint-Martin. La partie entre la rue Saint-Martin et la rue Brisemiche a été détruite en 1936 car il s'agissait d'un îlot insalubre. Puis le tronçon entre la rue Brisemiche et les rues Beaubourg et du Renard a été détruite en 1971 dans le cadre de la cosntruction du Centre National d'Art Contemporain. C'est pourquoi les tuyaux et les cheminées du Centre Pompidou domine cette rue aujourd'hui :

L'appellation "rue Simon Le Franc" est très ancienne puisqu'elle apparaît sur des documents de 1237. Simon Franque était le nom d'un bourgeois parisien du XIIe siècle qui habitait cette voie.

De manière assez amusante, à l'angle entre la rue du Temple et la rue du Renard, on peut voir une plaque du XVIIIe siècle qui indique le nom de la rue sous une forme qui ressemble presqu'à un graffiti à peine déchiffrable :

Cette rue symbolise à elle seule le contraste entre l'Ancien Paris et le Paris moderne :

 

MCDXXVII : Les "vraies" statues de la galerie des rois de Notre-Dame

Sur la façade de la Cathédrale Notre-Dame de Paris, on peut voir au dessus des trois portails une galerie qui représente les rois de Juda qui sont une évocation biblique des rois de France.

Lors de la tribune installée pour le Jubilée de la cathédrale en 2013, il a été possible de voir de plus près ces statues. En voici un exemple :

Certains ne le savent peut-être pas, mas ces statues ne sont pas des copies des oeuvres initiales. En effet, les statues d'origine avaient été jetées bas à la Révolution française et elles étaient portées disparues quand Viollet-le-duc a restauré la cathédrale au milieu du XIXe siècle. Les restaurateurs ont donc dû faire preuve de créativité... avec cette lourdeur qui fait tout le charme de ce siècle.

Cependant, en visitant le musée de Cluny (dans le 5e arrondissement), on peut avoir la surprise de voir les statues originales :

En effet, ces oeuvres du XIIIe siècle ont été retrouvées fortuitement en 1977 dans la cour de l'Hôtel Moreau dans le 9e arrondissement. On retrouve la patte des tailleurs de pierre de la cathédrale de Chartres.
 

 

MCCCXCVII : A propos d'un pacte avec le diable : un bas-relief de Notre-Dame qui raconte l'Histoire de Saint-Théophile

Le 8 mars 2014, j'ai écouté avec beaucoup d'attention , Françoise Charlaix (du Paris Historique) qui proposait à l'association "Le 4e au coeur" dont je suis président une conférence consacrée à François Villon et  Paris au milieu du XVe siècle.

Elle s'est longuement arrêtée sur la description d'une oeuvre que je n'avais jamais remarqué : un bas-relief que l'on peut voir au sud de l'abside de Notre-Dame :

D'après les textes hagiographiques, Théophile était un clerc qui vivait en Sicile au VIe siècle. Révoqué par son évêque qui trouvait qu'il était trop charismatique, Théophile trouvant la situation vraiment trop injuste accepta de pactiser avec le diable. C'est la scène que l'on peut voir dans la partie droite du bas-relief :

 Théophile (1) entouré par les griffes du diable (2) avec qui il tient un pacte (3). Cependant, la Vierge Marie qui apparaît toute petite (4) intervint pour reprocher à Théophile la trahison qu'il avait commise.

On peut lire dans la partie gauche la suite de l'Histoire :

 
Théophile se rendit compte de son erreur et il s'agenouilla (8) pour demander à la la Vierge Marie (5) d'intercéder pour lui. Celle-ci apparaît comme le plus grand personnage et le diable est désormais repoussé dans l'angle gauche de la scène (6), il ne peut empêcher la Vierge de lui arracher le pacte (7)  par lequel Théophile avait vendu son âme.

D'après la Légende, Théophile, satisfait de cette heureuse issue, raconta cette histoire à son évêque et il fit pénitence. Trois jours après, il mourût et son âme monta directement au Ciel.

Cette Histoire qui montre l'utilité d'intercéder auprès de la Vierge est aussi représentée sur la cathédrale Notre-Dame de Reims ce qui m'a permis de trouver une notice intéressante : http://catreims.free.fr/ico021.htm

On peut tirer plusieurs conclusions de ce récit :

1. Il faut éviter de céder à la colère même quand on considère que la pire des injustices est commise.

2. Même dans les pires égarements, il est possible de se racheter...

 

MCCCXCVI : Les rues du 4e : la rue Tiron, un article à l'occasion du 900e anniversaire de la fondation de l'Ordre de Tiron

Voici le 27e article que je consacre à une rue du 4e arrondissement. Il concerne la rue Tiron qui a été à l'honneur ce week-end...

La rue Tiron est aujourd'hui une voie très courte qui fait une trentaine de mètres de long. (Avant le percement de la rue Rivoli, elle se prolongeait au Nord sur la partie de la rue des Ecouffes jusqu'à la hauteur de la rue du Roi de Sicile). Elle fait par contre 16m de large "grâce" à un décret Haussmannien du 29 septembre 1854 qui a conduit à faire disparaître l'ancienne voie qui était beaucoup plus étroite.

Elle porte le nom d'une abbaye dont l'Hôtel était situé dans cette partie du Marais au Moyen-Âge (tout comme de très nombreuses autres abbayes comme par exemple l'abbaye d'Ourscamp rue François Miron où se trouve le siège du Paris Historique).

L'abbaye de Tiron se trouvait sur l'actuelle commune de Thiron-Gardais dans le Perche. C'était la "maison-mère" d'un Ordre répandu dans tout le Nord-Ouest de l'Europe.

Samedi dernier, rue Tiron, à l'initiative de l'association de l'Ordre de Tiron (présidée par Victor Provôt maire de Thiron-Gardais) , une plaque a été dévoilée lors d'une cérémonie à laquelle ont participé notamment le prince Jean duc de Vendôme (le fils aîné du Comte de Paris) et Stéphane Bern.

Evelyne Zarka, maire adjointe du 4e arrondissement représentait la municipalité :

Stéphane Bern, le Prince Jean duc de Vendôme et Evelyne Zarka maire adjointe du 4e.

Le moment le plus émouvant a été celui où la plaque a été dévoilée :

Voici une dernière photo où l'on peut mieux voir la plaque qui sera bientôt fixée sur le mur situé à l'angle avec la rue François Miron :

De gauche à droite : le Prince Jean duc de Vendôme, Victor Prôvot (maire de Thiron-Gardais) et Stéphane Bern.

La rue Tiron porte ce nom depuis le milieu du XIIIe siècle ce qui en fait un des toponymes les plus anciens de l'arrondissement.

L'abbaye de Tiron se trouvait sur l'actuelle commune de Thiron-Gardais dans l'arrondissement de Nogent-le-Rotrou (Eure-et-Loire). Voici à quoi ressemblait cette abbaye au XVIIe siècle :

Pour en savoir plus, voir le site de l'association de l'Ordre de Tiron : http://www.tiron.blogs.fr/